如何评价陈佩斯这个人？

陈佩斯被封杀那会儿我还小。没怎么看过他的小品。今天看了一个陈佩斯的访谈。感觉他好有才华的样子。陈佩斯这个人是什么样的呢？

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当陈佩斯回到央视舞台的时候，多少会让人感到意外，意外的是这么多年来，你未曾看到陈佩斯参加任何综艺节目。

可是，当你看到英达、陈佩斯、郭德纲三位喜剧大咖对台上的选手点评时，你不得不感慨。陈佩斯就像个忠实的卫道士一样，捍卫着喜剧的意义：

你们还不太相信结构，不太相信喜剧，太希望用台词来甩包袱。

值得注意的是，当一位年轻观众“恭维”导师郭德纲时，后者赶忙回应说：

坐我身边的陈佩斯老师才是大师。

能够让郭德纲给予这么高评价的人，怕是也并不多见。

其实陈佩斯从小就是有艺术，表演天赋的。

他的父亲陈强曾经问陈佩斯：孩子，你为啥不肯学习？

陈佩斯说：爸，我只是书没念好，我学习挺用功呢!

那你学个啥？

陈佩斯不慌不忙，他学了《龙须沟》中的一段动作和台词，居然学得惟妙惟肖。

这也让陈强感到小儿子身上有潜力，看来二小子是非学演戏不可了。

陈强就是陈佩斯演艺道路上最好的老师。

陈强是荧幕中的第一反派，白毛女中的黄世仁。也是红色娘子军中的南霸天。他塑造的人物是中国反派电影难以跨越的高峰。他也是中国喜剧电影的开拓者之一。

甚至“百花奖”为陈强单设了最佳男配角，他还是那年得奖票数最高的演员。




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1973年，陈佩斯进了八一电影制片厂演员剧团。

陈强语重心长地对儿子说：

你小时候学戏，模仿这，模仿那，只是好玩，不算什么。现在不同了，是工作。以前你的观众只有爸、妈、哥三个人，今后上银幕，观众有几千万，今后即使跑龙套，也要有狮子搏兔、全力以赴的劲头，不能掉以轻心，才能把戏演活演好，导演说戏，只是引导一下，关键靠的是自己，要把自己化进去。

而后为了支持儿子演戏，陈强甚至完全颠覆了之前观众印象中“恶人”的形象，开始转型和儿子一起演喜剧，并常常在戏中扮演较为愚笨的角色，可谓是为了儿子用心良苦。

1979年拍摄的《瞧这一家子》是陈佩斯与父亲陈强的首度合作，在这部戏中，每一场戏陈强先自己演一遍，再让陈佩斯模仿，就这样陈强手把手教儿子演戏。

因为父亲是名师，所以经过他的指点陈佩斯演技很快就有了提高。从表演道路上讲，陈强可以说是陈佩斯演艺事业的引路人。

02

2002年--2012年，陈强由于身体原因，多次住院。

虽然陈佩斯是一个名人，但是在父亲面前，他还是一个十分孝顺的儿子。

甚至他可以给陈老按摩一宿。




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有时候陈强在医院失忆，会反复的问陈佩斯为什么在医院。当重复了10遍之后，陈佩斯难免会有不耐烦的情绪，可是他说：

换一个角度去想，是他病了，我是在照顾他。是他给我机会。

在父亲去世前的半年时间里，陈佩斯全面停工专心照顾老人，直到老人去世。

中国有句古话久病床前无孝子，但是在陈强的面前，是实实在在的久病床前有孝子。

朱时茂和葛优也曾去探望陈强。朱时茂说：

老爷子病重这半年，陈佩斯基本上每天都陪在床前，尽心尽力地照顾着.

陈佩斯后来回忆那段期间与父亲的相处：

当陈强生活不能自理，陈佩斯照顾父亲，给父亲洗澡时，也经常可以开玩笑的跟父亲说：当初你打我的最多啊，现在看我怎么整你。




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照顾老人时，陈佩斯说真的能够感受到那种浓浓的暖意。

这才是一个温暖的家。




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03

一直以来，在“最希望谁出现在春晚舞台”的网络票选中，陈佩斯总是排在前列。在中国，很少有这样的明星，离开得越久，观众越想念。

这就不得不谈起每个人都知道的陈佩斯的故事。

1984年，陈佩斯和朱时茂第一次在央视春晚亮相。凭借小品《吃面条》一炮走红。在随后的14年里，陈佩斯的小品11次登上春晚。

那时，他是中国最火的喜剧演员之一。

可是，在春晚面前，他也没有任何说NO的权利，1988年，在排小品《狗娃与黑妞》时，陈佩斯就向导演提出，将蒙太奇手法移植到小品中来，用单机拍摄的请求。

蒙太奇是用镜头转换实现场景转变，在1988年的电影中已经十分普遍，但在小品中尚属首次。

可是没有人听取他的建议。

陈佩斯说：

我还有更好的东西的时候，他永远限制你的发展。而他提出的理由，却让你哭笑不得，这还有什么意义？




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1999年，陈佩斯和朱时茂将央视下属中国国际电视总公司一纸诉状告上了法庭。起诉其擅自出版发行他们在春晚的演出作品光盘。

最终胜诉，维权事件之后，二人再未登陆过央视春晚的舞台，他们也几乎失去了所有广电系统的商演邀请。




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说起离开春晚之后的生活，陈佩斯说从哪个角度都好，我很安静。我能安安稳稳的生活。

因为在春晚的那些日子里，整个后半年都是为了台上那15分钟去生活。




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当然有一个相当离奇的说法：

他被央视封杀之后，有一段时间无路可走，在北京郊区承包了一座山，种植果树。靠贩卖果子赚来的钱，他东山再起。尽管这则谣言一再被陈佩斯自己或者他的朋友们否认，但人们宁愿相信这是真的。一个明星就应该有这样传奇式的“大起大落”。

陈佩斯承包荒山却是事实。他也曾经在附近买了一个院子，但是他的妻子说：他们从来没有靠这座山赚过钱。

谈及失去了央视的舞台和广电系统一切的合作，陈佩斯说并不后悔：

你终于可以给他说NO了。

这并不是一般人能够说出口的。也不是一般人敢说的。

接受《易见》栏目采访时，主持人问他：可能有些人会说，这是成人世界的游戏规则。

他却说：这个世界缺的不是规则，而是规矩。我们在这么烂的世界里生活了几十年了，再把余生都这么烂下去，多没劲啊！

可是，这成人世界的潜规则并没有改变。

主持人又问：这么做的意义在哪里。

陈佩斯又说：

必须有人发声。告诉你们，我是在被侵权。

必须有人说，否则的话，五十年后一百年后后人看我们今天祖先是这么生存的。他们会愤怒，他们愤怒的不是强权，而是愤怒每一个接受强权的人。我的后代一定会为我感到丢脸。

所以我争取不要让后人嘲笑我。




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04

也就是在那个时间里。陈佩斯躲进山里，潜心研究话剧及舞台表演。

相比他过去从事的电影，电视剧以及小品，话剧无疑是一个小众品牌，不仅劳心劳力，投入巨大，还要承受着血本无归的风险。

就像《戏台》里的侯班主一样：

陈佩斯偏偏组建起了一个话剧绊子。全中国的跑场子，一场一场的演话剧。




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在当时的这个情况下，如果陈佩斯带上几个搭档，走穴演个小品，一场挣个几十万是很轻松的。

但是陈佩斯偏不，带着一个大戏班子演一场话剧，可能还没有一场走穴钱来的多。




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杨澜问陈佩斯是怎么算的这笔账。

陈佩斯反问杨澜：挣完了干嘛呀。

杨澜说：买房子呀。

陈佩斯继续问：买完了干嘛呀。

杨澜：买车呀。

陈佩斯：买完了干嘛呀。多贵的车不也是四个轱辘嘛，你房子也是，你最终睡在哪儿呀，一张床上。是吧。我好不容易买了个最好的床，睡完了腰疼，医生建议不能睡这个床。最好之后换回了自己的小硬板上。




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陈佩斯今年66岁，好像他已经成为了一个除了喜剧，没有什么爱好的人。

陈佩斯研究喜剧不是玩票，而是从中外舞台戏剧的源头开始，研究各种理论以及大师的作品。在结合当下社会痛点，反复打磨自己的作品。

陈佩斯可以为一段几分钟的戏琢磨几个小时。




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对于看不过去的事情，他也常常会直言不讳。

陈佩斯2001年创作的话剧《托儿》，正是在他对看不过去的社会现象的讽刺。




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可是，陈佩斯在晚会演小品的时候，也必然的会面临这种“托儿”的情况。

对此陈佩斯说：

我最讨厌的就是这个。如果冷场，那是我没本事，我回家练去。最讨厌的就是演员还没说词呢。

没有是非，没有组织，全是托儿。

托儿堂而皇之的走上了殿堂，虚假。弄虚作假已经成为了非常堂而皇之的事情了。




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《戏台》拍摄之前，陈佩斯找到杨立新吃饭，想要让杨立新饰演侯班主这个角色，自己饰演大嗓儿一角。

可是谁知在吃饭的中途，杨立新借口去了趟厕所，回来之后对陈佩斯说：

这角色非我莫属了，这顿饭我请了。




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阴差阳错之下，陈佩斯饰演了侯班主这个角色，可是正是这个角色。让他也常常发出感同身受的感慨。

无论是人物身份，还是人物经历，戏内的侯班主与戏外的陈佩斯时常有让人觉得重叠的错觉。

话语神情，喜剧色彩中甚至有着当事人自己也不自知的酸楚和悲情。而这里的人生滋味，也有他自己的体会。

在编剧史航看来：

陈佩斯是建立中国话剧市场，尤其是二三线城市苦劳最大的一个人。

尽管挣的少，他是一个有生机的事。

直到十六年后，他携自导自演的电视剧《好大一个家》重返央视，提起过往，他只说，路是自己选的。

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在有些人的眼里，陈佩斯似乎不在意外部世界的节奏。

当主旋律电影盛行时，他拍喜剧；当春晚流行相声时，他搞小品；当剧场还黑着灯的年代，他开始做起了话剧。

他的进退，从不看时代的脸。

这社会太烂，可我命硬，学不会弯腰。--陈佩斯

迄今为止，陈佩斯从未拿过任何体制内的奖项，他的解释是：我是一个非常干净的人




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他曾以他的父亲陈强举例。

因为演反派，陈强得到了无数的荣誉，可是当到了文化大革命，一夜之间父亲成为众矢之的。




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他描述了父亲被批斗回来的场景：

父亲的白汗衫全是一道一道的血迹。那是一个血的衬衫，打的皮肉模糊。几年前，甚至在这一夜之前，万人瞩目的一个明星。

这种名誉有什么价值？我从心理上对它非常地厌恶。




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40年前，陈佩斯从父亲手里接过做艺的大旗，25岁成名。

可是对于他的儿子，他却紧紧攥了二十八年，2018年的杭州大剧院，才放心把衣钵传给儿子。

在那之前，陈佩斯不许儿子出名、不提供任何资源，即使经济拮据，也不让人知道他是自己儿子。

只想让他在这个一烂到底的行业里，清清白白。




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主持人问：是怕成功太早走到他面前还是什么？

陈佩斯发出了这样的质问：他凭什么成功啊？

他也曾试图阻拦儿子走上这一条路，因为他觉得太难了。

在陈大愚面临高考的时候，陈佩斯夫妇是打算让孩子出国学生物工程。可是陈大愚只想从事表演专业。

他想到了一个办法，用行动讨好父亲:

爸，学校要求勤工俭学，我想去您剧组做点事。

陈佩斯觉得这是磨砺儿子的机会，同意了。于是每天早晨8点，陈大愚准时赶到剧院上班，端茶水，做场记，抬道具箱……任劳任怨。

有一次陈佩斯调整剧本，改了几个小时也不满意。陈大愚溜进父亲的办公室，提笔改动20多处，加了500多字的台词。

陈佩斯看后大吃一惊，没想到儿子如此有潜质。

几天后，有个演员感冒无法排练，陈佩斯临时抓儿子“当差”。儿子表演出彩处，他忍不住带头鼓掌。




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得到父亲的赞许后，陈大愚再出新招。他给父亲发了一段视频：

视频中是他一人分别扮演《托儿》中的三个角色，其清新、夸张的表演震撼了陈佩斯。

陈大愚趁机向父亲表达自己对于表演的执着和热爱，陈佩斯陷入了沉思。晚上在父亲陈强和妹夫张的联合施压之下，父亲同意陈大愚进入加拿大麦吉尔大学学习表演专业。

后来，92岁的陈强患上阿尔兹海默症，离不开陈大愚。陈大愚也不想再去学校，因为学校的课程属于艺术普及教育，对于表演没有任何帮助。

陈佩斯一咬牙说：

干脆你退学回北京吧。谁说只有进课堂才能掌握知识？只要你好好历练，将来也能化蛹成蝶。




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2010年9月，陈大愚从麦吉尔大学退学。白天，他在陈佩斯办的“喜剧表演学员训练班”上课，晚上回家精心护理爷爷。

陈佩斯对陈大愚的要求异常严格，带领学员赴机关、医院、学校演出喜剧《托儿》，唯独不让儿子上台。

2012年6月26日，一代表演艺术家、94岁高龄的陈强在北京安贞医院逝世。

送别父亲，陈佩斯沉浸在悲痛中，与爷爷感情很深的陈大愚更是郁郁寡欢。

因心情郁闷，父子俩每天虽同进同出，但几乎零交流。10月3日，陈大愚排练时走错了位，陈佩斯冲他发脾气：都排演几十遍了，怎么还出错？

陈大愚带着情绪大喊：排得再好也没机会登台！

2013年7月，他给了陈大愚一个机会：

院里准备排青春版《托儿》，然后去全国巡演。你不是一直抱怨我不给机会吗？这次我让你演男一号，如果你让我和观众满意了，我不反对你恋爱。

陈大愚当即向父亲立军令状：

一言为定，绝不让您失望！

此后，陈大愚成了剧组最用功的演员，为让眼睛传神，他每天对着镜子瞪眼睛，以致眼眶酸胀，眼珠红肿；每天从家到喜剧院上班的1个小时车程，他在车里背台词。




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2013年11月6日，青春版《托儿》在海淀剧院隆重上演，2000多人的剧场座无虚席。陈大愚的表演取得了成功。演出结束，陈大愚三次谢幕，走下舞台，陈佩斯激动地冲到儿子身边：

大愚，你的表演远远超出了爸爸的预期，好样的！大有赶超我的趋势！

一句话，让陈大愚热泪盈眶：

爸，我等您这句话等了两年了。

从2015年开始，陈大愚的才华全方位展现：演喜剧，写剧本，做导演，担任艺术监制。他连演200多场《阳台》、《老宅》、《戏台》等喜剧，引起轰动。

羽翼丰满后，陈大愚更是改编和导演了话剧《闹洞房》。对于儿子的表现，陈佩斯很少当面夸奖， 但在背后会竖大拇指：

他肯定会超越我的， 他们的心性比我们自由。




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陈家三代人，无疑是鱼龙混杂的圈子中一股清流。实力卓尔，却不争不抢。

对于孩子出名与否，陈佩斯则是从艺术角度去思考的：

陈大愚现在有一个小群体，陈佩斯希望他们能共同成长。大家每个人都相差的差不多。这样共同成长。可能每个个体没一点都不是很突出的话，对每个人的成长都有好处。

如果这个时候你过度的把他推出名了。那么他和这群小伙伴们会产生距离，之后会有心理问题。有隔阂之后，对创作没有好处。

陈佩斯想的依然是创作的东西。

可是有多少父母，想的是出名要趁早，要让孩子早早的成功。

陈佩斯说，哪个时代都一样，这不是今天的问题，

在今年《金牌喜剧班》上，陈大愚最后一位出场。他饰演了一名欠债不还的年轻人。大年三十，因为躲债，他来到婶婶家，却误以为出门跑组演戏的表哥去世了，故事由此展开。

作为导师，郭德纲点评说：一个演员的成功得经历很多，你现在这个年龄应该考虑一下，往边上看看。接着他又说，我不知道你爸爸同意不同意啊。

陈佩斯坐在一旁点点头，提及郭德纲对陈大愚的评价，陈佩斯说依然说：

早点出来谁不想？但没练到最好就出来，肯定不行。
争取到40岁的时候，能把这形体练好。

他始终希望儿子陈大愚是以作品立身。

07

2004年，陈佩斯开始试着把自己的喜剧理论融入到话剧《阳台》的创作中。随后《阳台》被上海戏剧院选为教学案例。




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陈佩斯说：

学术上，到今天是真的很孤单。因为基本上没有可以切磋的人。十年前还能碰上可以切磋的人，但是现在已经没有了。




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谈及于此，陈佩斯说：

做喜剧虽然不独行，但没有对手很寂寞。




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艺人分两种，一种是港台明星，一种是纯粹的艺人，陈佩斯说，我是手艺人。

主持人曾经问陈佩斯：

若干年后有人提起陈佩斯，您希望大家听到什么样的评价。

陈佩斯回答说：

很多年之后一定不记得，那个时候如果还有人老在提这个名字。那个社会就是不正常的。所以那个时候，人们最好不要还记得这个人。

如果五十年后还记得这个人，说明那个时候又会进入政治黑暗和文化黑暗。人们会想，曾经有一个人（以自己对抗强权）。那是后人的不幸。

所以我希望那个时候有比我强十倍，百倍的人，而且有千百个我这样的人。

让人把我完全忘记了，那是最好。




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尾声：

大道影业公司的办公室，进门处是个小会客室，沙发上方挂着两幅陈佩斯的书法，但很少有人能看出那写的到底是什么。

那是一些奇怪的字体，有些像甲骨文，有些则像篆书、小楷。

编剧史航有次去那里，认出几个字来，他随即当场背出这首词，陈佩斯大吃一惊。那是郑板桥的《沁园春·恨》，是一首清朝的天问。

史航说：

就像一个人把自己撕碎了，那种疯狂。我认为那才是陈佩斯的内心世界。

最后欢迎关注我的公众号：育儿他说。

参考资料：

访谈《陈佩斯：为明天而坚持》
陈佩斯一家三代，简直是当今演艺圈里的一股清流  摇滚客
人物 | 陈大愚：陈佩斯是我爸这事儿，早就习惯了
封面人物 | 陈佩斯、陈大愚父子：我们一直都是喜剧爆款

陈佩斯陈大愚父子：从矛盾迭起到共同成长
天津大剧院：“最想对父亲陈佩斯说的话是？” 陈大愚：“我没啥想说的。”

被“封杀”了二十年的陈佩斯，骨头还是硬的  槽值

BTV：大戏看北京 儿子陈佩斯与父亲陈强的故事

杨澜访谈录：陈佩斯 喜剧的尊严

《陈佩斯是一个严肃的人》 谢丁

他用14年成为绝唱，21年拒上春晚，后来破产交不起女儿280元学费




文 | 知儒 麦叔工作室作者


01
大年初一，在北京卫视春晚上，昔日的黄金搭挡陈佩斯和朱时茂再度同框。




只是，此次两人并没有上台表演节目，在台下当了一回观众。
而陈佩斯儿子陈大愚自编自导，搭挡朱时茂儿子朱青阳上演小品《老面新吃》，向老一辈艺人致敬，也给大伙带来了一波回忆杀。




在陈大愚和朱青阳双双向观众致礼时，陈佩斯与朱时茂笑中含泪，观众席上许多人也不禁红了眼眶。
提起陈佩斯，很多人都很熟悉。
他是《吃面条》里愚鲁呆萌的陈小二，为了演好角色，被导演（朱时茂）要求一次又一次地吃下面条，最后被撑得受不了，落荒而逃。




他是《主角与配角》里一脸小痞样的“叛徒”，为了当上主角“八路军”，软缠硬磨地耍尽了各种小聪明，却因形象、习惯等问题，再度跌回“叛徒”的形象。




他是《警察与小偷》的假警察陈小二，在外面为同伙放风行窃，最后被真警察识破，只能在各种慌乱的狡辨中被蝇之于法。




他是《羊肉串》里无证经营烧烤的小商贩，为了逃避工商检查，换了三个身份想蒙混过关，最后却吃了自己变质羊肉串而拉了肚子。




陈佩斯用夸张丰富的肢体动作，再配上他时而“猥琐”，时而“委屈”，时而“狡黠”，时而“憨直”的表情与语言，滑稽十足却又恰到好处，大开大合却又收放自如，总能让观众捧腹大笑。
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从1984年陈佩斯携《吃面条》登上央视春晚开始，他与朱时茂这对黄金组合一直是央视春晚的王牌，更是央视春晚收视率的保证。




都说每一位成功男人的背后都有一位默默付出的女人，陈佩斯的妻子王燕玲也是这样的一位女人。
在1984年，陈佩斯在央视春晚上大火后，江燕玲正好怀孕，便应了陈佩斯的建议，辞掉工作，安心为丈夫打理大后方。
陈佩斯与朱时茂的小品都是在双方的争论中完成的。
有时候，俩人会为某个动作或某句台词的改动，争得脸红脖子粗。




陈佩斯是个倔脾气，经常会吵着吵着，就拧头甩门走了，留下朱时茂一个人在那无可奈何。
之后好几天，陈佩斯在路上遇见了朱时茂，楞是就是当做没看到，不肯搭理，朱时茂只能哭笑不得。
这个时候，江燕玲就得出面了。

她瞅准空子，慢慢地用话把陈佩斯的怒气给磨下来。




然后，再与朱时茂的妻子相约，说两家人一起吃个饭。
在饭桌上，俩个女人你一言我一语地谈笑风生，招呼俩人吃菜，再给俩人各倒上一杯酒。
这对黄金搭挡拿起酒杯，便也相对一笑，把前面的事给揭过了。




再度排练时，两个妻子会去做观众，提出建议。

俩人也就没有之前的浮躁，会更虚心地去思考，接纳。
遇到对的人，能成就最好的自己。
朱时茂如此，陈佩斯更是如此。
从1984到1998年，陈佩斯与朱时茂的作品能成为央视春晚节目里的经典，离不开他们自身的努力，也离不开双方的妻子的倾心帮助。




陈佩斯超级搞笑的滑稽形象让人过目难忘，成了万千观众心目中当之无愧的“小品之王”。
直到如今，到底是央视春晚成就了陈佩斯，还是陈佩斯成就了央视春晚，网络上依然众口不一。
在此之前，鲜少有演员能得到这样高的评价。




1991年，陈佩斯成立了影视制作公司，专门投资拍摄喜剧电影。他也因此被人称作中国第一批独立影视制作人。
从1991年到1997年，陈佩斯一共投拍并主演了《父子老爷车》、《编外丈夫》、《太后吉祥》等6部电影，其中多部被评为当年“最受观众欢迎的电影”。
在冯小刚将葛优推上喜剧片王座之前，可以说最深入人心的喜剧角色，就是那个秃头、小眼、一脸贼笑的陈小二。

03
1999年陈佩斯拒绝了春晚的邀请，专心拍喜剧电影。




他所拍电影在各地影院播放场面都十分火爆，几乎场场座无虚席。
可是，公司的帐面上却是连连亏损，因为观众所付的买票钱，大部分都到不了他的手里，连女儿280元的学费都交不起了。
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这个世间暗藏着的规则太多，不会在阳光下现形曝晒，却能轻易地在人的心与梦之间垒砌高墙。




最后，作为老板的陈佩斯，连员工的工资都发不出来，很多员工都跑了。
妻子便从家庭里走出来，既当丈夫的经纪人，也兼任公司的出纳与会计。
那段时间，妻子王燕玲就算回到了家，手里还捧着台计算器在敲来敲去，清算帐目，这让陈佩斯很是内疚。
在他眼里，爷们就该赚钱养家，妻子就应该在丈夫赚来的钱与荣誉里享受着清福。




当初他让妻子辞职便是这样的想法，可是没想到世事无常，如今的他只能让妻子跟着他受苦受累。
尽管夫妻俩齐心协力，公司还是破产了。
从王座下跌落下来的陈佩斯，很窘迫。
最艰难的时候，他翻遍全身口袋，连女儿的小学学费280元也凑不齐，只能灰溜溜地背着女儿跑回家，向妻子求助。




从拥有无上荣光的王者，变成一个连女儿学费也凑不出的潦倒男人，陈佩斯一度心灰意冷，待在家里萎靡不振。
王燕玲并没有对丈夫说什么大道理，她把孩子交给家里的老人看顾，便带着丈夫出门散心。
在妻子的故意引导下，陈佩斯把他那辆被媒体戏称为“破车”的桑塔纳，开到了郊区。
王燕玲示意陈佩斯停下来，然后拿出一叠合同递给陈佩斯，指着车窗外的一大片荒山告诉他，这是他的退路。




王燕玲深知丈夫的性格太过刚直，他对于艺术的追求极度纯粹，容不得半点瑕疵。
看到陈佩斯一次次因为作品的被改动，和春晚剧组起争执，她就知道他离开春晚是迟早的事。
所以，在陈佩斯最辉煌的时候，王燕玲便已经开始为他们遥远的明天作谋划。
恰好，当时的北京出台了一个绿化政策。她便响应号召，承包了万亩荒山，一签就是50年。




王燕玲的想法很具策略性。
这块地可以用来种植树木，为国家的环保事业做贡献。
倘若，丈夫在圈子里待不下去，这块地便可以成为丈夫的另一条出路。
她告诉丈夫，想做什么，就放手去做，大不了我们回到这里来做山民，种果树，那样也饿不着。




陈佩斯很感动，回家经历一番思考后，决定把文化改革 的那些年里错过的教育重新捡起来。
他进行了大量的阅读，而阅读的重点则是喜剧。
他想从多年来的演出实践中，整理出一些有关喜剧的思考，想要开拓一个新的喜剧实践领域。




编剧史航说，即便此路可通，但对他而言已无异于钻狗洞。
可是，陈佩斯对于外界的评价不置一词，只是认真地走着那条自己认定的路。
04
沉淀了两年后，陈佩斯决定改做话剧。




消息传开后，有在话剧体制内的朋友对他说：“如果你不怕赔钱的话，那就做吧。”
陈佩斯有过踌躇，跑去跟妻子商量。
王燕玲没有多说什么，只是掏出两本存折交给他。
一本存折上有借来的30万块钱，另一本存折上则是家里仅剩的5万块钱。




于是，陈佩斯就抱着“尽量把亏损控制在35万内”的想法，投身话剧。
在话剧排演中，陈佩斯负责台前，王燕玲负责后勤。
2001年，陈佩斯携个人首部话剧《托儿》在北京上演。




这一年，该作品在中国近50个城市连续演出达120场，观众多达17万人，直接收入将近一千多万。
对此，媒体评价道：“掌声来得又猛又快。已经3年没在春晚看见陈佩斯的观众，很快把他们的期待转化成了票房。”
可是，对于陈佩斯而言，这样的成绩表面上看起来风光，但背地里充满艰辛。
当时各地剧院十分简陋，舞台边就是厕所，后台一股尿骚味，水阀已经锈住了，连个正常休息的地方都没有。




而且，话剧不同于影视制作。

后者是拍摄时辛苦受累，拍不好时还可以喊停，等演员准备好状态了再重拍。拍摄好后，再剪辑弄好，然后把片子拿到各地播放就可以了。
而在话剧的巡演里，每一场你都得登台，你在台上的表演得一气呵成。




陈佩斯说：“你在台上出一秒钟的错，那么底下的观众就有了一分钟的冷场。”
一旦有了冷场，那么这一场的话剧就不能算是成功的了。
常常一场戏下来，演员身上的戏服就都湿透了。
在一部话剧巡演中，朱时茂在巡演到30场时就退下来了。




因为这样的高要求，高强度，让他的身体吃不消。
可陈佩斯还是一场场坚持了下来，而王燕玲也随着丈夫一起，全国各地到处跑。
话剧的演练是艰辛枯燥的，后台的事务也是艰辛繁杂的，可是哪怕再苦再累，王燕玲从未向丈夫吐露过怨言。




这该是世上最好的爱情，因为爱你，所有的霜雨冷雪，都是甘霖。



这也该是世上最好的婚姻，相濡以沫，共闯江湖，再创辉煌。
随后，陈佩斯又制作了《阳台》《雷人晚餐》《戏台》等多部话剧，累计500场次，观众超70万人。





陈佩斯创造了话剧界的票房奇迹。
这样的辉煌，属于夫妻两人。
05
陈佩斯在生活上极其简朴。
他最爱吃的就是面条，而且能天天吃羊肉烩面也不嫌腻。




每次上节目，他只穿上半身正装，下半身从来都是粗布裤子和一双布鞋，因为录节目一般只拍上半身。
一辆破桑塔纳，他能开上十几年；一件出口返销的羊毛衫，他也能穿上十多年。
平日里，他还不太使用手机。




与某些讲究排场、追求精致的大明星不同，无论是衣食住行，他从不求奢华，只要让自己感到舒自在就行。
得空时，他常常会住进荒山旁的一个普通的乡下院子，跑到山上去种树。
陈佩斯是出了名的孝子。




父亲陈强在1999年生病（脑梗塞）后，他在同一个小区买了套公寓。
他如果能在晚上九点半之前回家，一定会过去看看父亲。
多年以来，每次都是他给父亲洗澡。




有次，北京台春晚导演段嵘去他家，听见陈佩斯给父亲打电话：“你今天怎么样？开不开心？今天太阳很好，我推你出去转转吧。”
段嵘后来回忆说：“他说话的那种语气，就跟哄小孩似的。一个孝子，一定是个好人。”
陈佩斯的德艺双馨是业界内有口皆碑的。
无论是在春晚上的星光璀璨，还是在电影事业的一再受困，抑或是在话剧界里的如日中天，陈佩斯从没与绯闻沾过边。




但凡出席节目中，提起妻子总是满脸的笑意，总说妻子对他的好。

网友纷纷惊呼：
“原来，搞怪的‘陈小二’是这样秀恩爱的？”
“原来，刚直的陈佩斯也会撒狗粮啊？”




陈佩斯的话剧火了之后，很多投资人想邀请他拍电视剧、拍电影、做真人秀。
陈佩斯都客客气气婉拒了：“对不起，我这边还要忙话剧，一帮话剧演员要跟着我吃饭呢。”
他知道自己真正需要的是什么，所以他能拒绝一切的诱惑，摒弃一切的浮华，一步步地迈向理想，活出自己想要的样子。

06
如今，陈佩斯的儿子承父业，也是圈内红透半边天的人。




陈大愚是一名理科学霸，越洋留学学习生物学科。
可是他抑制不住对于喜剧创作的热爱，遂弃“理”从“艺”，回到国内跟父亲学习喜剧。
2012年，陈大愚从陈佩斯创办的喜剧创演训练营毕业，正式成为一名喜剧人。




2013年开始，陈大愚接棒陈佩斯，再现经典剧目《阳台》、《托儿》等。

凡是看过他表演的观众都夸他的表演极具灵气，很有陈佩斯当年的风范。
有的观众甚至夸赞他的演技更胜陈佩斯。




好友朱时茂对他笑语：“你儿子比你这个父亲强多了，你这朵前浪早被他拍在沙滩上了。”
陈佩斯笑着点点头，道：“唔，我就躺在这沙滩上，挺好。”




陈老师那一脸温和的笑意，正向所有人秀着属于他们一家人的幸福。

《主角与配角》里陈老师对朱老师说了一句话：你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗?

敢于向体制说不。

这是真正有艺德的人，对得起观众，意识超前，不达到目的宁可不演，人家不只是冲着钱来的。

试问当今中国之所谓演员，有几人可如佩斯先生一般？

多数普通群众对于戏剧的欣赏能力能力有限，可都对他一致好评，原因有二：

1.个人魅力
看过一个词语形容他，“喜剧之光”，整个八、九十年代的春晚，他是压台的角儿。他愤世嫉俗，他专注，他坚守，他超越了父亲，是舞台上真正的喜剧灵魂。

2.群众的个人情怀
他春晚出名，多数80后70后少年时代春节守望的是他的小品，算是一个时代的记忆。

文：大头    图片：转自网络

“排练厅的窗开得高，陈佩斯站起来的时候，飞进来的阳光像是突然撞在那颗标志性的光头上，余光晕染，边界模糊。这张令几代中国人都熟悉喜爱的脸，在那一瞬间，显得恍惚而神奇。”

1954年出生的陈佩斯今年已经61了，陈佩斯感叹：“精力上也不行了。确实不行了。”
1999年那场官司后，陈佩斯彻底与体制脱离，期间网上盛传他包了荒山，种石榴，当了一个果农，虽然后来陈佩斯辟谣，说只是闭关而已，但是老百姓更相信这个故事，作为这个时代最受欢迎的戏剧演员之一，他的人生似乎就该有些戏剧色彩，最后还是悲剧英雄那种。
陈佩斯是家中的老二，父亲陈强是上个世纪著名的反派演员，文革时期受到迫害，理由是“你要不是坏人，反动份子，怎么能演的那么像”。陈佩斯受牵连，下放到内蒙，后来有机会考入了八一电影制片厂，也是在这里，他认识了之后的搭档朱时茂，他们的友情持续至今30多年。

相对浓眉大眼的朱时茂，陈佩斯的长相被多家单位拒绝，八一电影制片厂录取的他的理由有很多，据说其中一条就是：那时候演员剧团需要一些出演反派的演员，陈佩斯那张“长得比他爸爸还难看”的脸，适逢其会。

陈佩斯在八一电影制片厂逐渐崭露头角，无论是只有几分钟戏份的匪兵，还是俘虏，他的琢磨劲儿让老一辈导演演员叹服，据说他宿舍的墙上贴满整墙的人物分析。




1984年，陈佩斯和朱时茂把一段平时训练表演的段子《吃面条》搬上了春晚，而当时并非想象的那么顺利，在当时体制内的意识形态下，审片的领导考虑更多的是：这样毫无教育意义，只为把观众逗笑的节目是否符合中宣部的价值观。
20年后再次挑战这个论调的郭德纲，那时候还在天津跑码头。
陈佩斯和体制的矛盾就这样逐步激化，直到1998年爆发，陈佩斯和搭档朱时茂，把中央电视台告上了法庭。

诉讼罪名是：盗版。
据说之前1994年，他们就曾经打算起诉，但是央视找人出门协调，两人撤诉。只是换了领导以后，曾经的承诺就一笔勾销。陈佩斯不让步了。

“他们有他们的说法，我们有我们的说法，他们依据规矩——他们的规矩，我们依据法律，所以觉得还是用法律来决定吧，看你们的规矩对，还是全社会、全世界的知识产权对。”

这场官司最后的胜诉是毫无争议的，但是1998年春晚，因为央视春晚团队极其不专业而“凑巧”的失误，这两个有着14年现场演出经验的搭档，在春晚舞台上演砸了。

从此，陈佩斯和朱时茂离开了春晚。
官司打完后，朱时茂开始从商，而陈佩斯沉寂了几年，呆在家里，开始正儿八经的思考喜剧。他大量阅读，从多年的演出实践里，企图整理出一套新的喜剧模式。
喜剧是超级理性的一个艺术创作，而且是戏剧形式中最难的一种，国内的编剧和演员，大多靠各类网络段子拼凑出一个戏，每年的春晚小品也就这个水平。

而国内像陈佩斯这样专业系统研究喜剧理论，并有多年舞台演出经验的人，找不出第二个。他一度发现，在喜剧理论这块领域，国内已经没有人可以和他聊了。

在喜剧领域，他已经走出这个时代太远了。



话剧《托儿》剧照


2001年，陈佩斯带着喜剧《托儿》全国巡演，在那个中国话剧圣堂北京人艺，演员都要纷纷下海演电视剧的年代，所有人都对他的举动表示出莫名。

话剧体制内的人对他们说，如果你们不怕赔钱就做吧。

第一年，  全国巡演，票房收入将近1000万。

那个年代，老百姓已经没有买票进剧院的习惯了，各地的剧院都纷纷关闭或者租借给个体，很多省会城市甚至找不到一个演出舞台剧的地方。

“省一级的话剧院，建得跟人民大会堂一样，但 一进后台一股尿骚味：厕所的水阀已经锈住了，不知多少年没有打开过，一点一点给它弄开。先打扫厕所，再打扫舞台。然后才能演出。”陈佩斯说。

陈佩斯开始把自己的喜剧理论用在了舞台上，没有明星，没有宣传，票房说明了一切。据说陈佩斯的团队，现在一年仅仅靠卖话剧门票，收入超已经过5000万。
陈佩斯给已经忘记舞台剧这个演出形式的中国年轻人上了一堂生动的启蒙课。
陈佩斯是这样评价舞台剧的魅力

“舞台剧的魅力在于你能亲历亲为地表演，直接面对观众的那种现场感，以及它和现实生活的关照，都让我着迷。而且，它集音乐、舞台、美术、文学、表演于一身，你看我们的这种喜剧，台词的音乐性特别强，它的节奏感、韵律感，使我在创作的时候同时在享受。就像一个芭蕾舞演员，她让你陶醉的同时，她自己也在享受这个 过程。喜剧的话，每一分钟每一秒钟，我们都能和观众在互动，他们的掌声、笑声都会让你兴奋，如果得不到他们的肯定，你就会找原因。就跟颠乒乓球跑步一样，你得拿捏那个分寸，快了不行，慢了也不行，特别考验一个演员的功力。你错一点，他们就没声了，你会害怕。这又使得话剧高于舞剧和音乐剧。”

陈佩斯的话剧《阳台》被上海戏剧学院选作了教学案例，因此陈佩斯也常常去讲座，有一次，排演结束后，大幕还未合上，一个学生从舞台侧面直接下台了。

陈佩斯立即叫住了那个学生，“你在演出，观众还没有退场，作为演员你怎么能从两侧下去？你们要尊重舞台！”。后来一个学生对媒体说：“我们都愣了。学校的老师从来没跟我们强调过这一点。而陈佩斯告诉我们，舞台到底意味着什么。”



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