阿果
得知植物们都是古典乐知音：巴赫和贝多芬的音乐能让枯萎的玫瑰起死回生，月季爱听贝多芬的D大调小提琴协奏曲……这让爱乐的我滋生出“朋友的朋友就是朋友”的亲切感。给阳台上的花浇水、拭灰尘时，我打开手机外放功能，播放巴赫、莫扎特或贝多芬的音乐，为我自己、也为植物递上慰藉灵魂的“精神养料”。
其实，人对周遭倾注的善意，点点滴滴都是在成全自己。今天听加拿大钢琴演奏家古尔德的巴赫，只觉红龙月季越发艳丽，小叶栀子绿得发亮，宝莲灯娇羞悬垂……大家都用最可爱、最有光彩的笑容感恩知遇。
巴赫的知音颇多：舒曼、门德尔松、卡萨尔斯，这些伟大的音乐家，对复兴和推广巴赫，起着至关重要的作用。古尔德，以充满个性的演奏，把不一样的巴赫带给世人。
敢于做自己的古尔德，他唯一的钢琴老师（除他母亲外）曾说，“只要我一讲‘那样弹不对’，他会马上臭着一张脸……他从不在意别人的评价，而这样也比较好，如此这样才能保持他的原创性。”古尔德坦言，演奏一首大家所熟知的作品，如果不能做到与众不同，那就毫无意义。古尔德对艺术的追求，正如王尔德对“为什么要做自己”做出的俏皮回答：“因为别人都有人做了。”
巴赫留下的乐谱，大多数都只有音高和节奏，没有规定的速度、力度、强弱、断句或情感表现。后人在弹奏中可以充分发挥自己的二度创意，有很大展现自我的空间。古尔德与其他演奏家明显的区别是，十六分音符人家通常采用连奏法，八分音符用断奏法，古尔德处理十六分音符则常用断奏。譬如厚鼓鼓的《哥德堡变奏曲》第一变奏，右手的十六分音符，古尔德就使用断奏处理，使得音乐形象更加坚定有力。在《古尔德读本》一书中，古尔德说：“在演奏过程中，完全避免使用踏板。”这样一来音符间就少了粘连，琴音更具颗粒感。古尔德用自己强大的理性，构造出乐曲全新的秩序，让音与音出现全新的组合方式。因古尔德而喜欢上巴赫的世人真不少。
说起来，巴赫也是意大利作曲家马尔切洛的知音。他慧眼识珠地将马尔切洛的“双簧管协奏曲”改编成“为独奏古钢琴而作”的d小调协奏曲，作品呈现了截然不同的新气象。原曲的柔板，双簧管略带鼻音的音色甜美悠长，有点像刚结婚的贵族少妇，优雅又不乏娇滴滴的风情。经巴赫改编后，少了原曲中的甜腻，让不喜“甜食”的人也会爱上。而古尔德充满个性的“解读”，又让乐曲拥有冰雕雪塑般的清澈。
曾热映的电影《宇宙探索编辑部》，一心找外星人的唐志军，对着电视上的雪花点认真地说，“这个，不是普通的雪花点，是宇宙诞生时的余晖”。随着他的讲述，巴赫超凡脱俗的d小调协奏曲第二乐章骤然响起。当年美国通过空间探测器，把人类文明的信息以电波形式发射到广袤的宇宙，其中古典乐部分，有古尔德演奏的巴赫《平均律钢琴曲集》C大调前奏曲及赋格第一号。老式电视机常出现的“雪花屏”，1%的信号来自130亿年前一场宇宙大爆炸的余烬，这是科学研究得出的结论。我们有理由相信，电影里出现的d小调协奏曲，是助老唐完成他对宇宙外星生命的深情召唤。
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