文创信息部
夏日炎炎，正值赏莲好时节。莲是一种多年水生草本植物。古代又称其为芙蕖、芙蓉，《尔雅·释草》：“荷，芙蕖……其华菡萏，其实莲，其根藕。”千百年来，莲以其独特的美丽、芬芳的气质和高尚的品德赢得了世人的喜爱。
在陶瓷艺术中，莲花的形象被广泛应用。不仅如此，莲花纹还衍生出了莲瓣纹，这种纹饰以其独特的形态和美感深受人们的喜爱。本期介绍莲花纹及莲瓣纹，结合我馆馆藏文物与大家共赏中华传统纹样之美。
在宋代的陶瓷中，莲瓣纹饰的使用非常普遍。早期的莲瓣纹饰呈现出浑圆肥厚的特征，而南宋时期的莲瓣则显得清瘦秀丽。这些莲瓣或隐露在莹润的釉下，或凸出在器身上，少则一层，多则可达四层。在南海馆馆藏的宋瓷中，器物上饰有莲瓣纹，为器物增添了一份优雅。
宋青白釉莲瓣纹盖碗
盖面隆起，环形钮，盖与碗以子母口相接；碗直口，深腹，圈足；盖面及碗外壁饰菱形纹，器身施青白釉。
宋龙泉窑青釉莲瓣纹折沿洗
敞口，折沿，弧腹，圈足；外壁刻凸莲瓣纹，器身施青釉。
元代的陶瓷装饰风格多为粗犷豪放，在大量出现的青花瓷中，莲花纹是最为常见的纹饰之一。这个时期的莲花纹类型丰富，展现了莲花纹规范、整齐、庄严的独特魅力。南海馆馆藏元代器物布局繁密，结构严谨，笔法遒劲有力，生动自然。
元青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶
细颈，垂腹，圈足；颈部绘蕉叶纹，下接回纹和覆莲纹；腹部以莲纹为主题纹饰，上饰卷草纹下饰几何纹，腹部往下为仰莲纹。
元青花莲纹碗
撇口，深弧腹，圈足；碗心绘一束青花莲纹，内壁近口处绘一周卷草纹，外壁绘串枝莲纹，下绘仰莲纹。
到了明代，写实性的莲纹和图案性的莲纹均为常见。明代莲纹布局疏朗，空间宽阔，花头的布位和主枝的姿态灵活多变。除了单纯的莲纹外，还有莲纹与水禽合绘的图案。南海馆馆藏明代器物充分展示了这一时期的艺术风格。
明青花莲纹盘
撇口，弧腹，矮圈足；口沿内侧绘一圈几何纹，间饰四组花卉，盘内满绘莲纹、云气，外壁绘三组串枝花纹。
明万历青花莲池水禽纹盘
盘呈圆形，浅弧壁，折腰，圈足。通体施釉及底，以青花装饰。
盘内绘一幅莲池水禽图，莲花盛开，线条细腻生动，水禽在侧悠然自得，情态生动逼真。整个画面充满生机与活力。
而在清代，莲花纹的应用更加广泛，样式也更为多样化。无论是主纹还是辅纹，或是缠枝还是折枝，都借助广彩、粉彩等装饰工艺的成熟，展现出丰富的样式。南海馆馆藏清代莲纹器物形式多样，风格细腻典雅，表现出一种独特的美感。
清康熙广彩莲纹盘
盘敞口，浅弧腹，圈足。莲纹丰腴饱满，荷叶舒张自如，红莲绿荷，彩蝶飞舞，画面充满了勃勃生机。
清康熙外酱釉里青花缠枝莲纹托杯
杯撇口，深腹，圈足。内外以青花装饰，外底青花双圈内署“玉”字款。盘撇口，浅腹，圈足，纹饰、款识与杯相同。
清康熙青花缠枝莲纹托杯
杯花口，深腹，圈足。外璧通体施酱釉，内壁绘有青花缠枝莲纹。底施白釉，绘有双圈，款“康熙年制”。
盘花口，弧腹，圈足。外璧通体施酱釉，内壁绘有青花缠枝莲纹。底施白釉，绘有双圈，款“康熙年制”。
清乾隆粉彩莲瓣纹碗
敞口，弧壁，高圈足。粉彩装饰。
口沿内壁绘制连枝花叶纹，盘心绘莲花纹，外壁一圈绘莲瓣纹，莲瓣纹间3处开光，开光内绘莲花纹。
莲花有丰富的吉祥寓意。莲和鸳鸯组合图案是对美满婚姻的祝福；一枝莲花的图案为“一品清廉”；由鹭鸶、芦苇、莲花组成的图案为“一路连科”；莲蓬与莲子的组合图案为“连生贵子”。
莲花作为一种千百年来人们所向往的美好载体，在历史长河中始终保持着独特的地位。在不同的历史时期和社会习俗的影响下，莲花纹饰也会随之发生变化，展现出鲜明的时代特征。这种变化不仅反映了不同时期人们的生活方式和审美观念，也体现了莲花纹样所蕴含的具体内涵的转变。
文字编辑：卢杨艳
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