首先，伍佰不属于中国摇滚，因为中国摇滚（简称国摇）只包括中国内地的摇滚乐。同样地，beyond也不能算作中国摇滚。港台地区的摇滚乐，不论时代或细分流派，都只能称作华语摇滚。这种分类的原因在于，中国内地和港台地区有着不同的政治制度，这催生了不同的文化。而在不同的文化土壤之上长出的花朵，自然有着不同的美。国摇的那一套理论完全不适用于伍佰，因为他几乎不讲所谓“愤怒、反抗”；
其次，伍佰风格多变，并不局限于摇滚。他写ballad的能力，比内地同行不知高到哪里去。像《你是我的花朵》这样的作品，国摇诸将是写不出来，也不屑于去写的。这或许是因为国摇诸将有较强的摇滚本位论，轻视甚至鄙视一般意义上的流行歌和流行歌手。如果把这种思维当成一种意识形态的话，可能更容易理解中国内地的民谣-摇滚音乐人为什么极易抱团且十分排外。诚然，这个圈子里有人跳了出来，可仍然无法彻底脱离这种意识形态而生存。
最后，网上伍佰的粉丝不算多，因此他的话题性不是很高。若不是《Last Dance》意外地火起来，知乎关于他的讨论会更少。其实，火的也只是那一首歌而已。伍佰的无数宝藏作品还处于无人问津的状态。大部分听了那首歌的人，不会主动来了解伍佰，更不会以摇滚的角度考量他的作品。
因此，在很长一段时间内，伍佰始终是人们提及华语摇滚时常常被忽略的那个人，至少存在感比看似远离摇滚的许巍要低。
个人认为，评述伍佰时，需要意识到他是个布鲁斯风格的吉他手，需要意识到他是伍佰&China Blue的主唱兼主音吉他手，需要意识到他身上浓浓的闽南气息。前两点决定了他的表达方式和表达内容，中间一点决定了他在音乐创作中的身份。
我必须得承认，在《Last Dance》火起来之前，我只听过伍佰最著名的几首歌。得知这首歌火了以后，我听了一遍，觉得不太好听。时至今日，这首歌都没法让我觉得必须下载。真正让我觉得伍佰的歌值得一听的，是《空袭警报》和《爱情的尽头》。前者让我感觉到一种全新的文化——看都看不太懂的闽南语歌词，后者让我感觉到一种摇滚形式——布鲁斯/布鲁斯摇滚。虽然我从五月天身上初步了解了前者，从汪峰身上初步知晓了后者，但伍佰&China Blue的演绎无疑让我加深了对上述两个元素的印象。由这两首歌开始，我一步步地通过伍佰身上最显著的两个特色了解了他的歌，至今已下载了六十余首伍佰&China Blue的作品。我也曾后悔过自己为什么不早点来听伍佰，但有些东西只能在特定的年龄才能理解。十年前那个觉得许嵩是仅次于周杰伦的“千年老二”的我，绝不可能成为伍佰&China Blue、许巍、汪峰、五月天的忠实听众。 |
