不谈个人生活，如何客观评价冯小刚的导演水平？

不谈个人生活，如何客观评价冯小刚的导演水平？

不谈他的人生其实还蛮难聊他的导演水平，因为在我看他的作品和他的人生一样，都是被“卡住”了一样，上不去也下不来。
《夜宴》之前的作品我基本上部部喜欢，从《甲方乙方》开始、《没完没了》、《不见不散》、《一声叹息》等等，我称之为冯裤子的“小片时期”。完成度都很好，题材贴近生活，人民群众喜闻乐见。但缺点一是没什么技法可言，过于依赖编剧（这里就不聊他和王朔那些个恩怨了），二是内容上还是秉承着八九十年代大院子弟文艺的那一套，说深度谈不上什么深度，说接地气但又股端着的劲儿，说逗乐又没那么逗乐。经典归经典，但是也只能是那个年代的经典，拿到今天就有点儿不够看了。同时期张艺谋也有部气质相似的《有话好好说》，但技法就高超多了，毕竟张大师真是玩movie的。而冯导的作品更像是国产电影普及路上的过渡产物。
《夜宴》之后冯导就一头扎进大片里了，个人认为这时期最好的当属《集结号》，我至今都认为这是国内最好的商业战争片，有场面，有剧情，也有审查制度下一定的人文关怀。偶尔有点儿《非诚勿扰》这样的“招魂之作”，但在当年那个市场开放的情况下已经显得有些落伍了。
后来《一九四二》的失利看来对冯导打击挺大的，其实我也挺替冯导惋惜的，他在他们的圈子里估计依然还是那个抬不起头的冯裤子，姜文可以拍《太阳照常升起》把钱当水漂打出去，可冯导不能，他没资格这么玩。拍完《私人订制》还人情后他就开始猛拍一些中等投资的文艺片，这时期感觉没啥好评价的，说不上不好看，但又总差点儿意思，基本上看完就忘了。到了崔永元那事儿出了后我也就没再关注过冯导的作品，可想而知除非再有什么大震荡，冯导这辈子也难再激起什么水花了。

冯小刚导演的作品我看过不少。《甲方乙方》《非诚勿扰》《私人订制》《唐山大地震》《1942》《芳华》等等，在我这里，“冯小刚”就是品质保证，至今没看到过一部烂片，导演功力在国内是数一数二的。
在内地，他在我心目中是超越张艺谋、陈凯歌的。徐峥、陈思诚和开心麻花团队再多涉猎一些题材有望超越他。
在香港，王晶＋周星驰这个组合拍的喜剧电影从数量到质量可以超越冯导，但是这两位没拍过历史灾难片和文艺片，就算和冯导打个平手吧。
台湾电影就看过一个九把刀的《那些年》，完全不是大导演的水准

导演除了骗投资之外还需要什么特别的技能吗？你给任何一个摄像大哥发个大款投资方，拍出来的作品都不会比冯裤子差。

陈可辛在《开讲啦》提到“冯小刚的喜剧电影并不仅仅是商业电影，还有情怀，许多人文关怀在里面”。
2012年，是他的转型期，《唐山大地震》、《1942》、《我不是潘金莲》、《芳华》等一系列文艺，夹杂个人情怀，以及反映社会现实的电影的相继问世，奠定了他的“大师”地位。
如果说，2012年以前，他是华语贺岁片的执牛耳者，那么2012年以后，他就是华语人文现实题材类的引领者。
当张艺谋在商业片的道路上越走越远；陈凯歌陷入魔幻现实主义不能自拔；姜文虽然才华横溢，但毕竟产量有限；贾科长依然在无情的批判着这个社会，故而不受广电总局待见；徐峥虽票房大卖，但毕竟在导演这个职业生涯中，还是“太年轻”；王家卫《摆渡人》的“他喜欢”，使众多文艺青年大吃一惊；
从这个趋势看，冯小刚是目前中国名副其实的“大导演”，他接过了张艺谋的接力棒，早期张艺谋的《秋菊打官司》和他的《我不是潘金莲》；《活着》和他的《唐山大地震》、《芳华》、《1942》；题材对比，两者是不是很相像呢？他现在的题材总是在触碰着广电总局的审查底线，并巧妙的打着擦边球，这也是《我不是潘金莲》得以上映的原因，他有人文关怀，更重要的是他会在中国现行电影审查机制下巧妙的“周旋”，取得过审，即叫好，还卖座，这点真的很难得。而不是像贾科长一样，太冲，太直白，不懂得妥协，他的许多片子沦为地下，这就是冯小刚的高明之处。

1、原创力低，没有现成小说，都懵逼。
2、电影不是一蹴而就的，他们有足够的预算与资源去筹备、做准备（改剧本、做概念设计、做视频试验、找好演员......）、做后期及宣发，要评价，最现实的就是我和他拿同样的手机，一个人指导同等表演水准的演员拍同一场戏来比，但事实上不可能比，特别影视又是只看结果的行业，所以没法评这方面。
3、其它。