其实我一直觉得，这部电影有一个很难得的优点：这是一部很有想法，且能明确把想法表达出来的片子。即便是后续的很多讨论，都有意或无意在消减这种“想法”的表达，但，能看到的，终究是能看到的。
时隔五年，影片中很多情节，或者说，细节，依然清晰。
比如说，片中的非洲码头与非洲街道，是细致且鲜活的。不是刻板印象，不是惺惺作态，而就是一群衣着各异气质各异的普通人，在码头和街道，生活着的感觉。哪怕影片此时的内容极其混乱，炸点乱飞，声音在影院里轰隆隆的，大部分群演的镜头在片中一闪而过，但你能从他们的动作、衣着，神态，看出他们不同的身份，不同的地位。
而镜头是平视的，没有丝毫让人感受到那种高高在上的“救世主”味儿。就是平凡得像纪录一个普通菜市场一样。
再比如说，他们在夜晚从大使馆出来，乘车驶向码头。镜头反复在车内车外切换，车里是暂时的安全，车外是战乱后着火的街道，以及用小推车推着亲人尸体的人。到此时，一个同理心正常的人会感觉到什么？和平的意义，以及，其实我们自己从这个状态中走出来，也不过七十年而已。
反正后续的种种讨论，在把这段往“贩卖血腥”上带~
虽然脑子正常的人肯定能看出这是一部内核非常反战的电影。
还有女主在车上说她“通知”海军陆战队了，吴京问“怎么通知的？”女生说“我@ 了他们的推特”，我当时在影院爆笑。
还有无国界医生的墓碑，这个镜头删了都不影响叙事，但却在片长已经很长的情况下保留了。
因为这些东西都是在表达想法。
这是创作者想表达的那个世界。
另外还有一个我很在意的地方，就是，这部影片不拧巴，没有任何的拧巴感，因此更容易让人看得酣畅淋漓。
在所有的因口碑发酵的电影中，这部电影是我印象中极难得的，最不拧巴的。
它完全没有任何的，强行借用他人视角去审视自己，然后自己给自己设限的地方。就纯粹是自己表达自己的，用“自我”而不是“他者”去看世界，去表达自己对世界，对创作的理解。这个故事的内核与逻辑因此极为顺畅。这种顺畅在观众里不一定会成为理性认识，但一定会有唤起感性认识。因为这种情感的表达是如此的自然，如此的自我。
而偏偏中国电影，有太多的，强行的“自我的他者化”，在创作中不是从内在观察自己，而是借用一个外在的视角，去观察，甚至去否定自己。造成这一切的原因很复杂，但其实大多数原因，很多人也都是懂的。所以……
总之就是，我不认为这是一部完美无缺的电影。但从各个方面来看，这部电影当年的盛况，以及票房，都实至名归。至于后续的种种堪称魔幻的亚文化衍生，倒也算正常吧。 |
