杜甫写过哪些烂诗？

杜甫写过哪些烂诗？

烂诗，其实几乎所有诗人都有。
我倒想说说“烂句”。
可能这些年胆子大了，不妨说说登高。
或许是晚年老杜对于律诗的痴迷太过了，恨不得四联全部对仗工整，当然他也确实是这么做的。
登高就是这类作品。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

前六句三联堪称完美，颔联更是登峰造极。
不过我对于尾联，从刚开始学到时就很疑惑，总觉得结尾很仓促，与颈联重复。导致拉着颈联一起拉了。没有托住颈联。
颈联似乎要“抑”，是节奏的低点，按理说结尾要么继续低下去到极点，要么反高起来。但怎么也不该是一模一样的气势与意思。
而且，尾联也确实不太出彩，与杜甫平均的水准来看，这一联用词重复无趣，语法也不讲究，似乎仅仅是为了对仗。
或许杜甫真的累了，登高望远，却是一片萧瑟，他可能是想要欲扬先抑的，但生活现实、理想家国，让他以近乎口语的形式为自己一声哀叹吧。

杜甫的烂诗其实挺多的。王夫之骂的就颇中肯綮。比如用字用词过于“接地气”，类似于打油，还有爱讲空话大道理等等。
我还要指出一点，就是他晚年过于沉迷于律诗的对仗。八句恨不得八句都给你对得整整齐齐。其实他自己也说过这一点，所谓”晚节渐于诗律细“是也。这让他的不少好诗很可惜没有更上一层楼，沦为”恶诗“。比如那首著名的《登高》：
风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。 　　
无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。 　　
万里悲秋常作客， 百年多病独登台。 　　
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
前六句特别中间两联都非常好。就是末两句用的都是实词且一一对仗，显得过于笨重迟滞，美中不足。
末句对仗也不是不可以。但你要善用虚词。比如《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公其五》

锦官城西生事微，乌皮几在还思归。
昔去为忧乱兵入，今来已恐邻人非。
侧身天地更怀古，回首风尘甘息机。
共说总戎云鸟阵，不妨游子芰荷衣。
虽然结得也不是特别好。但用”共说“”不妨“两组虚词提起映衬就显得比《登高》得尾联活泼生动多了。（首句”锦官城“和”乌皮几“还想着对仗，这是多热爱对仗，I服了you。）
《秋兴其五》
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
尾联似对非对，一实景一虚想，方不显迟滞。
但是像同组诗其七
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
”极天唯鸟道“尚可理会，”满地一渔翁“如何作解呢？此无理而不妙也。堪称秋兴组诗中最笨之句。
老杜善用实，不善用虚。偶有务虚之句，即灵动非常。有如端庄少妇起作踏歌舞，令人倾倒。

《石壕吏》吧，这首诗严重的政治错误，该被封杀，该受处分。
<石壕吏>写的战争，是河阳之战，是官军和安史叛军的一场战斗，按现在的语境，这是一场正义的战争，人民应当全力支持这场战争，文人应当全力歌咏这场战争，而不是像老翁一样逃避正义之战，或者像杜甫一样抱怨正义之战。尤其作为国家干部的杜甫，更该顾全大局。他应当学习巍巍同志，写石壕村人民踊跃参军杀贼，兄弟阵亡后，家里的老翁老妪和带娃的乳妇都慷慨上阵杀敌，这才是大唐朝最可爱的人。
但《石壕吏》这么谴责战争，唐朝却没人追究老杜。
类似的还有，白居易写《长恨哥》，明显讽刺嘲弄唐朝先帝，暴露宫讳男女秘事，唐宣宗看了不但不生气，还写诗表扬老白“童子解吟长恨曲”。
大唐的气象，果然不同凡响。
老杜老白，要是碰上乾隆的文字狱，那还了得。

堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。
不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。
即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。
已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。

此诗虽烂，但却能看到老杜的一片真情。

我个人的情感倾向是“杜甫第一，李白第二。”还被后人尊为诗圣，可是，杜老夫子依然写了大量的烂诗。我这里略略的找几首来读读。
承闻河北诸道节度入朝欢喜口号绝句十二首 （第一首）
禄山作逆降天诛，更有思明亦已无。汹汹人寰犹不定，时时战斗与何须？
杜甫写“安史之乱”的诗篇太多，而且太多经典。可这首诗，诗圣没沉住气，开篇提笔就大骂，而且是那种很生气，很不顾及诗圣身份的大骂，拍桌打椅地骂要“遭天诛”，大失水准。这与一个凡夫俗口的庶民骂人差不了蛮多。就诗歌来说，很明显是“漏气”了，没冷静啊。后面两句怒气是消了一些，依然是怒气未消。大骂安禄山搞得人心慌慌，人们生活不安定，天天是在烽火连天中。
那再看看同是这一组诗歌中的第三首。
喧喧道路好童谣，河北将军尽入朝。自是乾坤王正室，却教江汉客魂消。
很明显，诗圣可能是晓得失态了，没骂人了。诗歌的第一句和最后一句，还写得很诗意的。第三句显得“假大空高大上”套话得很，好俗气哟。“忠君”思想是应该在“将军入朝”这一件大事上，一直心怀黎民百姓疾苦思想的诗圣，在这里似乎显得狭隘了点。庶民百姓子弟组成的“国家军队”只是为了李氏王朝，更何况“乾坤王正室”后，就一定会让老百姓安居乐业吗？怎么说，这都不是杜老夫子的思想水平啊。
杜甫写愤怒也有经典之作。如《三绝句》，这里选一首。
前年渝州杀刺史，今年开州杀刺史。群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
这首诗歌写地方军阀，连连杀了地方的刺史的事件。 “前年”和“今年”这么一写，把军阀的肆无忌惮表露无遗，时世的紧张、紧迫、惊心动魄，都在这两句写事件的话语中表达出来了。前面两句是写事件。后面两句有杜甫的愤怒，甚至，还有怒斥。但是，杜甫表达得很好。军队本是除盗的，杜甫这里写军队变成了群盗， 都知道“剧”是“更”的意思，比虎狼更凶恶，凶残，凶狠。虎狼“食人”是本性，是不分男女的。那杜甫为什么还要特别写“更肯留妻子”呢？男人女人都是人。杜甫这么一写，“妻子”与前面的“食人”中的“人”之间构成了一种情感关系，一种亲情血缘关系。虎狼“食人”是没情感的本能行为，而“群盗” 军阀是有“情感”的虎狼，在“食人”时候，明明是有情感的群盗而视情感不见，连人的情感一起“杀戮”了。“妻子”这个词因为具有情感特点，读的时候就更震撼人心。因为人是有情感的，不是本能，本能反而显得不觉。
杜甫忧国忧民是他诗歌的主题，他也写了一些小情趣的诗歌，里面同样有烂诗。绝句六首 （其一）
急雨捎溪足，斜晖转树腰。隔巢黄鸟并，翻藻白鱼跳。
《绝句六首》是杜甫住在成都草堂写的。但是，一般的杜诗精选本中，只选四首，这一首是落选的。单看每一句还是写得逼真、形象，但是整体松散，东一榔头西一棒子，没有把这这四板斧搞成一套组合拳，缺乏整体感。
谈这首诗歌的“散乱不成章”，可以从六首中再拿一首来对比着看就明白了的。
日出东篱水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。
这首诗字面上看也是东一下北一下，上一下，下一下。但是，这首诗歌是被精选的。前面两句是来去自由，日出日落，水流而去，云卷云舒，聚散两不依，这是何等的自然自在、了无牵挂。“翡翠”是翡翠鸟，在高高的竹子上嬉闹，鹍鸡找一个僻静的地方大睡懒觉。这多么惬意啊，动是随心而动而乐，静是安心无扰，在僻静的地方睡觉，无人吵闹，心无挂碍，人无挂碍。相比前面一首，就没有构成一个和谐统一的情境。句子是写得细致，但是，因为缺乏情境的统一性，感觉意尽句中。
《绝句漫兴九首》（其一）。
二月已破三月来，渐老逢春能几回？莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
用诗抒发个人一种心情，这也是题材之一。这首诗歌杜甫可能看到万物逢春，而自己渐老，伤从中来，这也很正常。可惜，这个感怀写得很“俗”。后面三句都是发一种人人个个都能发的感慨，甚至是不需要爱好诗歌的人都可以发。这也写成诗歌，就太没有意思了。杜甫这首诗歌中所说的话，我们村里老汉们都经常这么说，我敢肯定那些老汉们，绝对没有读到过杜甫的这首诗歌，而且是都没读过么子书，字都认得不多。所以，这首诗歌看似是“有道理”，实际上是烂诗。
再看同是漫兴九首里面的其五，这可是我看得特喜欢的之一。
肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。癫狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。
只看后面两句，诗圣的诗意回来了，入木三分。语义双关还不是最重要的，用词的极其精到，癫狂、轻薄，形神具备，“癫狂”表现“随风舞”，“轻薄”对应“逐水流”这词语与事物的形象和寓意之间，有着极其微妙的深刻的关系。这一联前面一句是主动表演的动态，后一句是被动的无奈、无力的动态。写出了两种状态。再看诗歌前面两句，构成的是静态，是感伤的，是失落、失意。与后两句的热闹的动态构成对比，忧国忧民的人、真诚的人、实干的人更失意。而那些叫嚣的小人却是那么癫狂得意。拿开诗句的意思，单说读这样的诗歌句子，声调也是杜甫特有的雄浑、苍凉、沉重的特色。不得不折服诗圣已至巅峰的创作力。