本霸王别姬十级学者来了！！霸王别姬当然是陈凯歌拍的，微博上就有完整的纪录片花絮，那种癫狂的戏剧张力、唯美诗意的电影语法、形而上的符号暗喻、不疯魔不成活的主人公，几乎贯穿了他的每一部电影。其父就一三流的样板戏副导演，视听语言也是老土的革命电影风格，陈凯歌水平远超其父没有问题。
第一，事实说话。霸王别姬拍摄纪录片，b站还有更完整的版本
《霸王别姬》51分钟版拍摄花絮《一部电影的诞生》
补充，《霸王别姬》珍贵花絮：拿着勺子的哥哥嘴里是唱着戏，然后还问导演：凯歌，凯歌，我能笑吗？
（二）当事人的澄清。（后更徐枫芦苇图文视频，两位和陈早已闹翻多年，而且公开撕过N次，但他们不止一次澄清过这个无聊的谣言）
剧组小豆子演员
二、陈怀皑根本就拍不出《霸王别姬》，他的导演水平，个人风格，和《霸王别姬》或者说陈凯歌相差甚远。
这就是他父亲自己独立执导的片子。。。满满的样板戏风格，什么叫样板戏，简单点说就是，好人长得就像好人，浓眉大眼大义凛然，主角英雄高大全，毫无缺点，摄像机都一定要仰拍;坏人长得就像坏人，贼眉鼠眼嘴歪眼斜，带有浓厚的意识形态特征，
陈凯歌的《霸王别姬》
霸王别姬是一部充斥着第五代风格的电影
一、对视觉奇观和强造型的迷恋，比如霸王别姬中的老太监用金壶来给小豆子装尿，比如《荆轲刺秦王》中搓白粉的侏儒。
二、偏好宏大叙事，着眼于时代洪流中的小人物，以及对人性阴暗面的深入挖掘。这是以谢晋为首的第三代导演所不具备的。第三代导演的大部分作品，比如《红色娘子军》《闪闪的红星》都致力于塑造高大全的英雄形象，正派反派都写在脸上。
但《霸王别姬》中，没有一个角色可以简单地用好人坏人，正派反派来划分，
袁四爷是坏人吗？日本人就真的是十恶不赦的禽兽吗？他们都懂得尊重京戏尊重艺术。
“就是日本人进了戏园子，也是安安静静地看戏”
“那个青木，他是懂戏的。青木要是活着，京剧就传到日本去了”。
至于黑那啥的，我就不说了，这也是第五代或者说伤痕派，河/殇派的惯用手法，这种对文-革的，类似的还有同为第五代代表作的《活着》，甚至毫不夸张地说，第五代最好的作品，全部是与文-革相关。
更不要说还有对大胆讴歌的同性恋情段落了
三、对苏联电影革命化叙事和符号式人物的摒弃，更接近欧美学院派的镜头语言和电影手法。而这一切，恰恰是从陈凯歌的《黄土地》开始。
《孩子王》（最喜欢的一部陈凯歌电影）
《风月》
《荆轲刺秦王》
《梅兰芳》
《妖猫传》
纵然，霸王别姬的编剧是李碧华和芦苇，为电影提供了文本基础，可是别忘了，电影始终是导演的艺术。一部电影的每一个画面，都来自于导演的想象。
举例来说，拍一个最简单的场景，一家三口吃饭，同样的一个场景，一百个导演来拍，就会有一百部不同的电影。编剧只要在剧本上写六个字，一家人在吃饭，演员也只需要负责演出吃饭的场景就行了，但是导演是统筹全局的舵手，他需要操心一切事情，（尤其在大陆电影工业落后的八九十年代），从服装道具到运镜光影构图再到调教演员，最后呈现的效果和导演脑海中构建的情景越接近，导演的水平越高。正因为此，很多优秀的导演， 都是出名的细节狂魔，
根据香港岭南大学中文系主任，著名文学评论家许子东教授的观点，霸王别姬是少有的，成片水平远远高过小说原著的电影，一方面说明电影水平之高，另一方面也是因为小说原本之粗糙。
 许子东：我上课一直说，《霸王别姬》是比李碧华的小说更好，很少有电影改编好过原作，所以李碧华后来再版《霸王别姬》，他索性用了他电影版的很多内容。他本来是一个戏子无情、婊子无义，是讲这么一个内容的，它变成了各个时代的演变，是有史诗的《霸王别姬》。 ——《20150715锵锵三人行》
 4月22日下午，李碧华版权代理公司——上海华严文化艺术有限公司发表千字声明，称芦苇近期在其新书中及接受媒体采访时，不顾电影《霸王别姬》团队合作的事实，就李碧华女士著作权散布了歪曲、失实的言辞。
芦苇曾对媒体表示，计划出版《霸王别姬》电影剧本。李碧华的版权代理公司在声明中指出，芦苇并不拥有《霸王别姬》电影剧本出版权。“为防有人向影视投资方推销拍摄，误导各界并造成不良影响等情况，发表严正声明”。
声明中还态度鲜明地指出：“影片《霸王别姬》因台前幕后团队精诚合作才能共创佳绩，不容许一人夸大贪功为己有。芦苇不拥有榨取团队合作成果谋取私利的任何权利，关于其个人在电影《霸王别姬》中重要性的片面妄想纯属芦苇自欺欺人。”
芦苇回应：“电影当然是团队合作的成果，大家的成功，如果我的一些不当言辞夸大了我的作用，对读者观众形成误导，那是我的不对，希望能得到她的谅解。我觉得《霸王别姬》最大的成功是陈凯歌和张国荣。凯歌在戛纳拿下金棕榈，这是华语电影这二十年来唯一的一次。国荣在这部电影里面展现了他演员的实力。编剧做的只是份内的事，我们各自完成了自己的职责。”  “非要打官司就只好奉陪”
芦苇表示，当时大家合作非常愉快，而如今出现这样的局面，芦苇猜测可能是他出了一本名为《电影编剧的秘密》的书，其中和王天兵有一段对话，王天兵认为《霸王别姬》小说本身很一般。芦苇猜测，这点可能令对方有所触动，所以做出过激的反应：“我不知道我们说的话是不是有过分的地方，我也要把我们发表过的言论好好再仔细看看”。芦苇还向《法制晚报》记者透露，在电影《霸王别姬》公映之后，李碧华发行了《霸王别姬》小说修订版，其中加入了芦苇改编的剧本的部分内容。按照常理，这应该取得合作者的同意，但李碧华此举也并未和芦苇打招呼。
“这算不算剽窃呢，起码跟我打声招呼吧，这样做是不尊重合作者。我是不是也应该告她呀。”芦苇说，此事也是陈凯歌告诉他的，自己当时并未当回事。
芦苇告诉《法制晚报》记者，他希望此事能协商解决，而不是打口水仗。他说他没有李碧华本人的电话，昨日他给汤臣公司打了几次电话，但一直打不通。而他也不想为此打扰陈凯歌。“这个事情刚发生，我还没来得及反应，我现在在杭州办事，等我回北京之后，会找律师咨询。首先我希望能通过沟通取得和解，如果沟通不顺畅，非要打官司，那我只好奉陪”。芦苇说。
三、《霸王别姬》是一部典型的陈凯歌作者电影，原因如下：
第一、厚重的老北京的韵味
如果你看过《梅兰芳》《百花深处》《和你在一起》，自可知道，在华人导演中，若论历史人文底蕴，陈凯歌当属第一，老北京是他最熟悉的领域和最擅长的题材，华语影坛无人再能出其右者。
如果都没看过，可以看看以下这段，来自陈凯歌的自传《少年凯歌》（又名《龙血树》） 我爱北京,不光为了她是我的出生地。在我儿时,北京没有那么多人,没有那么多车辆。更容易看到的是四个轮的小车,竹子做的,里头坐着咿咿呀呀的娃娃,后头推车的是一样咿咿呀呀的老太太。临街的学校书声朗朗,忽而又安静了。老人们坐在中药铺前的台阶上晒太阳,手里捏着两个核桃,转着,虚着眼望着天上飞远了的鸽群,哨音像是云的回声,淡淡的。热闹的地方是庙会。我还记得怎样欠着屁股坐在拉“洋片”的老式镜箱前,盯看一张张画面闪过,不敢眨眼,画面有山水、人物、神话中的故事。拉“洋片”的人一边摇着镜箱上的手柄,一边“嘭嘭”地敲着一面小鼓,被敲乱了心的孩子就交出最后一分钱——更不用说庙会中的玩意儿和吃食了。
春天,挑着大箩卖小油鸡的汉子走进胡同,不用吆喝就围了一群孩子,托起一只在手上,指指才吐绿的柳枝说:嚯,赛柳絮。孩子们毛茸茸地托着,回家放在鞋盒子里,撒上小米,坐着看,夜深了都不忍睡去。卖小金鱼的担子上,一头是木桶,一头是玻璃缸,圆的,要哪条就捞哪条,注进净水,还有一缕碧绿的水草。槐花落尽的时候,卖花的老汉用丝线把晚香玉一串地穿了,挂在好动的小姑娘头上,一跑,小胡同里就香气弥漫了。夜里,甚至冬天,也能听见卖小吃的吆喝声,推开古旧的院门,看见一盏风灯和一个身影,热气虚虚地晕了灯火,身影悠悠地唱着,悠悠地远了,夜就踏实下来。我躺在床上,闭着眼听,觉出被子的暖和安全。
那时北京,仿佛护城河里故宫角楼的倒影,梦一样安详着,小风吹过,晃动了,却不破碎。它的古松和早梅,庭院和街道,都显出古老和平,而且骄傲。
我的童年分给了两个幼儿园。那时的孩子大多住在幼儿园里,因为父母忙。第一个是一座四合院,有高大的门楼和小小的石狮子。园长是个严厉的妇女,可只要看见孩子,又笑成一尊佛。记得我们住在北房,一有太阳,阳光就好。后面高高伸出一个平台,有栏杆围着,就在上面游戏玩耍。春日最爱的是养蚕,有时一上午地趴在平台上,看着它们“沙沙”地吃掉一张张漂亮的桑叶,又换上新的。时候一到,蚕箩里一夜之间就寂寞了。早上,我们举着亮晶晶的蚕茧大声问阿姨:蚕宝宝哪儿去了?然后就一二十个地一齐放声大哭。阿姨张开手,眼睛湿湿地笑,不知说什么好。分瓜果的时候,大家就坐成一圈,你一个我一个,白梨、石榴和樱桃,多出来的就分给最小的。夏日,午睡是在院子里的凉棚底下,太阳透过棚顶,在地下洒出许多光斑,风一吹就跑来跑去,睡不着的时候就伸出手,想在空中抓住它们,做个朋友。有一次,我们在游泳池呆得太久,回来的路上遇上了大雨,我们一边叫一边跑,阿姨暂时地做了牧鸭人。然后,在天渐渐黑下来的时候,我们坐在小小的餐室里,一边吃豆沙馅的包子,一边听雷,雷不响的时候就把包子放在嘴边,激动地等待。北京四合院的雨夜,雨点和瓦在房脊上热烈地欢叙,之后又静下来,水珠的滴落声像是在试一张古琴。这时醒来,就能看见值夜阿姨瘦小的背影,浅浅的灯光底下摊开了一本书。我当然不知道,在我做着童年梦的时候,已经有五十五万“右派”分子被逼进了风雨之中,在未来二十二年中苍老或死去。他们的孩子可能就躺在我的身边,不知不觉地受了伤。我不在他们之中, 出于偶然。
 火一直烧到深夜才熄灭。我的同学们拿走了从闹钟到照相机的所有财物,甚至治头痛的风油精,据说后来交给了制片厂的zao反派。他们离开时竟然个个庄严地依次同我握手,仿佛他们才把我从歹徒手中拯救出来,仿佛要通过这握手得到当然的感激似的。我走进家门,屋里像一个刚刚呕吐过的胃。第二天早上,奶奶扫起残灰。过了火焰的槐枝已经枯焦,地上的方砖有几块现出裂纹,缝中的灰烬在秋风过后才被吹净。我和奶奶把垃圾箱抬到大门外,纸灰飘起来,久久不落下。 
其实说起来，这部电影好就好在运作，完全是好莱坞文艺大片的运作模式，全明星阵容，先进的视听语言，凌厉的剪辑，类型化的叙事，在各方面都做到了雅俗共赏。但是从纯粹的电影艺术层面，相比陈凯歌之前的《黄土地》《孩子王》并没有多少先锋性的探索，陈凯歌之后的《风月》《荆轲刺秦王》也非常超前，以及细腻动人的《和你在一起》，在电影美学上做到极致的《妖猫传》，都很好。只是霸王别姬太过耀眼，把陈凯歌其他好片子的光芒都遮住了。恰如《公民凯恩》之于奥逊威尔斯，《教父》之于弗朗西斯科波拉，孤篇压盛唐，够了。
谢谢凯歌导演，谢谢哥哥和全体演职人员的倾力奉献，才创造了这样一部惊艳绝伦的经典。
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