如何评价许宏宇执导，彭昱畅和侯明昊主演的电视剧《异人之下》？

如何评价许宏宇执导，彭昱畅和侯明昊主演的电视剧《异人之下》？

以我的感觉来说，是远超预期。
我写过很多关于一人之下漫画的回答，真人版播出之前我也很关注相关的信息。
众所周知，漫改真人一般都是大雷，本次异人之下预告片放出的时候我也基本是这个观点。
现在看了大概十集，从剧情上来看，跟原版剧情还是比较贴合的。
唯一的bug就是，这么早把域画毒给抓了，后面唐门篇你怎么让全性切入？
当然这都是后话。
真人版里的选角我觉得让我惊艳的还挺多，我简单说几个让我感觉跟原著贴合的以及跟原著不贴合的。
张楚岚
彭昱畅的这个张楚岚非常不错。
彭昱畅之前就演过这种没有什么节操的角色，也演过严肃的正剧，在本剧中跟张楚岚复杂的人物形象非常契合。
王也
侯明昊的这个王也也是跟原著非常贴合的角色了，特别是演员自身那种疲惫的眼神，下三白多但又没有攻击性。
我只能说，找到这么像的人也是很不容易了。
风正豪
修庆的风正豪已经可以说是风会长本人了，我无法想象比这更像风会长的真人了。
从造型到台词，从表演到性格，风正豪绝对是我在异人之下里看到的最贴合原著的角色了。
吕良
吕良的表现确实是令我没有想到的。
剧版里面的表现，我就这么说吧，他一说话我就已经想要打他了。
跟我看漫画的感觉是一模一样的。
能找到像吕良这么欠揍的演员也是挺不容易得了。
高宁
郝昭文的雷烟炮莫名的感觉跟原版很贴合，可能也是因为其出场少角色塑造不太丰富的原因。
但演员的表现还是非常可以的。
窦梅
这个角色的演员是让我没想到的。感觉很有魅力，有一瞬间我甚至觉得她可以演夏禾……
<hr/>以上这些是我觉得比较好的角色，下面说点我觉得实在是出入较大的。
诸葛青
这个诸葛青真的是……
诸葛武侯家出个爱豆，我也是没有想到的。
而且这演员像老狐狸吗？你这不是一个叫做爱豆的霸道总裁嘛？
我是不知道这个角色顶着这么一个大脑袋后面碧游村甚至纳森岛的剧情要怎么开展。

算了，就说这一个吧，诸葛青是我实在忍不了的角色，其他的都感觉可以接受。
整体来说，剧版还是超出预期的，可能是因为一人之下的漫画本来就是现实主义作品，漫改的创作空间比较大，剧版的现实性也比较强。
还有一个让我觉得比较好的点是，剧版的方言味道都比较正，冯宝宝还真就是四川人，这点非常不错。
反正我是不能接受冯宝宝是一个混血！！！

《异人之下》通过不同意象构造了城市与乡村的不同场域，描绘了二叔笔下市井中望山乡的乡愁，延续了主创团队“讲好中国故事”的愿景与骄傲。
乡土与异能历来是一人之下改编的核心要素。故事里的异人与异能，来处是乡土，去路是市井。而异人们在市井中修炼内心的山水，在道士下山，乡下人进城的边界处回望山乡。科技如何在这样的画卷中起作用呢？城市的科技打破了乡土的回忆，异能与科技的语言标志着下山进城的忧乐，塑造着城-乡交融的生活。
回忆与食物：乡土与城市的感受

乡土的回忆以食物为典型，是下山进城者的救济。
电视剧第一季有很多回忆，以食物为典型，往往是高度经验化、生活化的，见徐爷煮面、见老天师打水，他都想起爷爷熬猪肘时的情形。此外，遇事要忍时就下意识用皮筋轻打自己。饮食练功与忍耐藏锋是以生活方式的形式保留下来的爷爷的记忆。“十年无改于爷爷之道”，可谓孝矣。这样美好的回忆被爷爷之死打破。留给这个孤儿的，只是黑影中的汽车和烟头火星。这埋下了乡土和城市的潜在矛盾。
电视剧开头几集是张楚岚对爷爷的回忆，结尾会有徐爷对宝儿姐的回忆。对于张楚岚来说，他是进城的乡下人，是进入异人世界的普通人。他的回忆往往是面对震惊或危机时，如宝儿姐要逼出他的实力，如徐爷说认识他爷爷。他“通过对过去的艰难生活的生命烙印的痛苦记忆的回甘，来抵抗在城市中的新的痛苦，来标识自己的弱势地位。”徐爷自己的回忆篇中，二姨拎着鸡来给傻儿子向宝儿姐提亲，被徐翔妈妈拒绝，两个女人对鸡来回推让。后来妈妈把二姨请走，找徐翔爸爸说话。一把拽下他要入口的窝窝头；被孩他爸道破宝儿姐的凉薄，又不愿接受，一把把窝窝头塞进他嘴里。两夫妻的可爱，对儿子和宝儿姐的爱，都在饭桌上，饭菜里了。徐翔也说那是自己最快乐的时候。
但回忆与食物不是乡土的特产，市井也有自己的温暖。宝儿姐三次问“这些吃的都是给我准备的吗？”第一次被徐翔家正式接受为家人，第二次在说粤语的东南亚被流浪儿感激谦让，第三次出天下会被徐三徐四投喂。三次都是家人般的信任与关照。在演武大会，电视剧增加了小吃街的场景。小火神操着粤语向急着埋人的宝儿姐推销烤串，十分可爱。在12集最后龙虎山篝火就回上，宝儿姐被挑战斗酒，张楚岚被设计灌酒。最后宝儿姐喝倒山东汉子，张楚岚守宫砂被拍小视频仔细研究。这既有城市的复杂，却也有山乡的纯粹。异类中的异类成为好酒量的兄弟，隐藏者孤立者释放自己，成为焦点。最重要的是大家一起狂欢，一起跳舞，就像动画碧游村的社会摇。最后大家每个人都做旁白，说出自己的愿望，信念。正是这样一群年轻人其乐融融构筑着异人世界的明天。一个既在山乡也在市井，不再有异类被凝视，不再有宿怨翻波澜的明天。
异能与科技：进城之路的语言

异能与科技的语言标志着下山进城的忧乐。“语言既是探索的手段，又是斗争的场所”。异能是异人们修炼的术，让他们借以探索自己的道；异能还是异人间战斗的手段，是异人与他乡用身体做的沟通。
最典型的例子是宝宝优雅跳闸机，却被高跟鞋崴脚。


面对天下集团，她是来自山乡的市井游民，为了情义，打破规则与禁忌。她如同武侠小说明闯紫禁城的高手，体现了山乡和城市最剧烈的冲突。人脸识别被拒，飞跳闸机就是超越日常的侠客幻想，而被高跟鞋崴脚则是出让自由，与城市和解的一次失败尝试。
同时天下会一节贾正瑜张楚岚也形成对比。对天下会的拉拢，两个来自山乡的汉子，一个从大师变成不讲武德的小人，一个则能低头也能坚守。对宝儿姐低头，贾正瑜不懂宝儿姐只是给个面子，太想长自己的面子，反而得寸进尺，张楚岚能理解在宝儿对自己的在乎，知道宝儿姐不是当自己工具，被感动也因此借坡下驴，就此回头，只是让宝儿“罚站”。
这条进城之路不仅在原著体现在几位主角大多来自乡村或以山门为精神家园，进入城市、市井行走修行。电视剧进一步用科技的语言，将原有的叙事代入了新的意涵。哪都通成为顶级科研机构，第三集开头楚岚和哪都通陆北负责人徐翔进入了巨大科幻空间，徐翔中气十足地讲了其创业艰难，历史发展，尤其是设备自主化的历程。这里故乡扩大为中国，下山进城，“入世俗”成为“入世界”。在全球化的潮流中中国发展紧跟世界前沿，而在新的变局中“回望山乡”，找到独特的优势让人更有走向未来的底气。这时，“回不去”的乡愁变成了“去得了”的骄傲。就像导演许宏宇提到，他最初决定拍异人时，正是受自己正在拍的《一点就到家》启发，要拍一个回归的故事。《一点就到家》三个怀揣不同梦想的主角在山村里找到了世界舞台的位置，通过回归走向未来。一人之下一样回归内心，回归山乡，回归历史，并通过回归找到修炼异能，行走市井，走向世界的道路。



文化与传承：山乡与市井的生活

文化与科技也塑造着山门与市井相交融的生活。一人之下的传统文化渗透在异能、处事乃至陈设等方方面面，塑造了饱蘸传统文化的异人社会，沟通着作为心灵故乡的宗教彼岸与此岸的日常。王也自谶式的对楚岚讲清静经：“常应常静”，自己也总摊上事，要靠内心建设保持平静。电视剧很好地描述了市井和山乡的生活空间，楚岚南开大学的西式建筑，龙虎山和武当山的实景拍摄都十分大气。在城市生活受传统文化影响方面，在张楚岚遇见宝儿姐，探查柳妍妍时，他听的课也都是国学相关的。
这种文化与传统还体现在异能在世代的传承和历史的发展。陆瑾大成于通天箓，却后悔没有救自己的兄弟郑子布，说自己不配称“一生无瑕”。以八奇技的传承为代表，疑似来自天道的神技，在江湖的恩怨情仇中传承，好像上天在试炼人心的底色。漫画中唐门抗日的英豪气脉和唐门武术学校在新时代的青黄不接也通过异能的传承体现了时代的变迁，入世的沧桑。
另一方面，电视剧也延续漫画，用科技武装玄门，继武当掌门玩转微信后，让老天师拍pad吃鸡，让灵玉拿狙；pad新闻推送得知张怀义尸体被盗一事都是如此。文化浸润市井，科技武装山乡，文化与科技正描摹着二者的双向奔赴。
这种精神最好地体现在电视剧中徐翔葬于龙虎山的情节。在祭奠时，他的儿子说他最喜欢这里，因为这里会让他忘记异人常人之别。徐翔的去世就像田园牧歌理想的消逝，但在大的时代节奏中我们也可以中心里保留一方水土：
站在市井望山乡，齐同异，忘物我，凝心斋，无所待，方能逍遥游无穷。

作为没看过漫画和动画的我来说，看这剧竟然意外的观感不错
我一开始就知道这部剧是优酷直接空降的，但没看过原著对此并不太感兴趣，而且真人版翻车的太多了，以为又是个烂俗真人改编剧
直到偶然间在b站刷到有up主推荐这部剧，看了下，发现竟然还挺搞笑？
也许当做下饭剧也不错，带着这份惊喜，我就去看了《异人之下》，然后便一口气刷了四集
可能对动漫党来说，真人版的选角有些不尽如人意，尤其是冯宝宝，演不出动画里那种三无的感觉
但作为路人的我来说，并没有违和的地方
如果仔细观察的话，真人版冯宝宝并不是一直是那种面无表情的模样，演员表演还是有层次感的
比如遇到某些事她的表情会有细微变化，也会做一些小动作表明人家不是AI少女，我觉得这就足够了，毕竟人设已经固定了
再者，二次元和三次元永远存在壁垒，有些人设比如三无少女在二次元很吃香，漫画和动画很好表现，但三次元的演员永远演不出二次元的感觉，尤其是各种夸张的表情，如果演员照着来，就会变成日本漫改剧那样尬出天际
当然，如果你非要觉得女主就是演得不好，那。。。你是对的
再来说说张楚岚，我不知道原著张楚岚是什么样的，但我觉得彭昱畅演出了感觉，他的演技还是很好的，爷爷尸体被当做垃圾丢掉那里，他的悲伤观众真的能共情，反正我是能感受到的，如果一个演员能做到这个程度，那饰演的这个角色就成功了
至于其他角色，老人组是没问题的，毕竟都是老戏骨，年轻的话，中规中矩吧，主要是没有高光戏份，大多数都在“耍宝”
说到耍宝，我觉得也是这个剧成功的地方，它搞笑的地方太多了，笑点很密集，而且导演很会在严肃和搞笑的气氛之间来回切换，丝滑的毫无违和感，真的很厉害了
剧情方面，也很让人入迷，作为一个对原著剧情完全不了解的人，一下就吸引了我，尤其是世界观设定，还有各种派系，各种异能，男主后续的发展、女主背后的故事等等，总之很好看
可惜的是现在只有4集，还在最精彩的地方断掉了，还宣布延期，这真的很吊人胃口啊
虽然有漫画和动画可以看，但我还是想保持着新鲜感去看这部剧
最后简单说下国内的漫改剧吧，我觉得国内漫改剧很成功的地方在于并不是单纯的cosplay，不管是上一部口碑不错的《少年歌行》，还是以前的《画江湖之不良人》，虽然妆容部分还是借鉴了动漫，但剧情节奏、演员表演等方面都是按照真人影视剧的标准来执行的
也就是说，国内会把真人漫改剧做得更大众化，更贴近正常的影视剧，虽然有些地方还是略显中二，但在可接受的范围内
在这方面，日本漫改剧就是一个反面教材，它就是完全cos动漫，服化道就不说了，剧情节奏也完全按照动漫来，更灾难的是演员表演，也直接复刻，所以经常可以看到日本漫改剧那夸张的表情，夸张的肢体语言，普通观众看了只有尴尬和不适，也就对这类感兴趣的会喜欢，最终也就沦为小众作品了
我也希望国内的影视创作者们坚持这一改编思路，这样就会有越来越多优秀的真人漫改剧了

原本以为会是我不感兴趣的男频故事，冲着对导演和演员阵容的好感去瞄了几眼，呀，笑点好密集
前四集观感还不错。
数年前看过一部彭昱畅和侯明昊合作的青春电影，深感导演属实浪费了彭彭的演技和侯明昊的颜值，哪哪都不对。
许宏宇导演果然靠谱，彭彭演技在线、又怂又丧又油又可爱。
而且瘦下来的彭彭，颜值也扛住了~
侯明昊这张漂亮的脸，也丝毫没浪费（表演还有进步空间吼）
以下内容不谈漫画，只聊剧作本身。





一，日常/异能次元壁差异生发笑点

彭昱畅和角色的适配度很高，猥琐中带着油滑，油滑中带着怂，怂中又带着清澈，清澈里还带着勇敢。
外油里清、外滑里正，皮相猥琐、骨相热血。
没有骂彭彭长相猥琐的意思，相反，是夸他把“猥琐”演出了并不猥琐的可爱质感。
寻常市井中油油腻腻拖拖拉拉不堪一击不值一提的外，和燃烧着、执念着、沸腾着、坚守着的里，天衣无缝很契合。
（越看越能明白，难怪老有人找他演少年黄渤，长相并不接近，但有种质感很接近）
前几集中张楚岚竭力隐藏异能，假装是一个平平无奇的怂怂的弱弱的普通学生，屡次被天降奇女子以诡异方式对待，笑点很密集。


首先，对高能事务现象的反向呈现。
各路异人身负奇异功能，上天入地本领高强，但异人管理部门却是哪都通快递公司。
认真操办着送快递副业。
在紧张对峙关头，整整齐齐穿着快递服带着快递盒出现。
画面又夸张又好笑，又谐谑又可爱。


一方面，这是大隐隐于市的同构表达；
另一方面，这也是对日常现象做不一样的艺术化加工和夸张化呈现。
比如湘西傀儡师，多自带“阴暗诡异”关键词的名称，被抓之后的异能冻结用品，居然是猫猫同款伊丽莎白圈哈哈哈。


再比如，打开哪都通公司重要电梯的按键密码，是非常繁复的一套夸张动作。
宝儿姐上上下下左左右右来来回回折腾好多格。
正常情况下，高手打开隐秘世界的一个按钮、一个安格，都是轻轻松松简简单单一个动作，这背后逻辑是不费劲不显眼放可凸显高手之“高”。
但《异人之下》反其道而行之，以反常夸张手法来营造笑点。


其次，日常处境和异常模式之间的谐谑对比。
张楚岚以非常不受待见的“可怜铺地毯er”上线，一路走过热闹人群，突然接到电话“你爷爷尸体被偷走了”。
人均拥有能拿得出手的上台技能，唯独他孤单单走过“似乎什么都不会”，一层对比。
寻常的学校晚会场面，和“爷爷尸体被偷”这种诡异奇异怪异事件，又一层对比。




回乡之后，一头雾水的张楚岚突然又凭空冒出个“姐姐”；
一脸僵硬背资料一般讲了一番背景介绍、拿出一张奇怪的照片，居然就获得了全村吃瓜群众的认可，成了他的临时姐姐，再一层对比。
笑点关键就在于这位姐走形式走得极其敷衍。
潦草敷衍又僵硬的手法，对比其成果，又荒唐又匪夷所思又好笑。


比如张楚岚课堂再见宝儿姐，惊魂未定、尖叫不已，一番花式告状，最后喜提老师“你还是好好睡觉吧，别影响其他同学上课”的诡异“特权”。
再比如他被宝儿姐提刀追杀、找保安哭生哭死，最后四舍五入收获了“你们小情侣要好好的，你这个臭小子能被看上救算撞大运”式祝福。
倒霉蛋张楚岚，又怂又倒霉又好笑。


窘迫处境之下他被迫逃生的一幕，还成了其他人口中能给光棍们带来桃花的光膀侠，谐谑、荒诞、招笑。
从本质上说，这是一种并置小人物和与之不匹配的“大技能”的调侃模式，在常规回应链条中不按常理出牌，以差异化、反差感的诙谐来生发喜感。
《异人之下》手法娴熟、呈现生动，彭昱畅表演也很加分。



二，多而不乱的群魔混战既视感：三分谐谑、三分可爱、三分高能

第二集哪都通快递公司各路人马和全性对峙的一场大戏，群魔乱舞很爆笑。
场面一度很“混战”。
“乱”中有条理，乱得有节奏有肌理。
似“乱”，实则很有调度。
那么多人，那么多不同技能，那么多对峙组合，那么多奇异手法，效果悉数在线。



首先，并置奇怪打法的密集笑点。
张楚岚和傀儡们拍拍抱抱举高高，迟早要笑死我。
前有张楚岚一脸蒙圈伸出手、傀儡他玩起了“你拍一我拍一”；
后有张楚岚原本应该被扔进徐三的怀抱、但被临时作梗、被另一个傀儡截胡公主抱抱走。
好笑程度100000000000%




再比如张楚岚被湘西柳家柳妍妍操控上车，面对一左一右两傀儡很无奈“给我系安全带”，此后车被宝儿姐砍成两截，张楚岚和傀儡们一同掉下，唯独他一人有安全带保护。
他还很嘚瑟“都说了这很重要”。
又诡异又爆笑。
宝儿姐技能的凶悍（一刀把车劈两半），张楚岚的碎嘴子、个性中的欠，以及紧要对战关头依旧笑点密集的画风，都有记忆点。


其次，对角色技能、个性特色呈现层次丰富。
混战中看似最靠谱的徐三，在夏禾刮骨刀之后瞬间改变画风。
扎完自己一针之后开始妖媚起舞，分分钟让张楚楠惊成表情包。
前后对比差异很出笑点。


同时也充分强调了夏禾、刮骨刀、徐三等角色和关键词。
比如宝儿姐打完地鼠之后，将土拨鼠迅速捆住、扔进快递箱，真“快递业务一条龙”。
而在混战中，吕良每次逮到机会都要读取记忆。
剧作在动态中高能呈现不同角色的技能类型，不至于像技能说明书那般扁平干瘪无缺，也不至于徒有拉风外表，完成度不错。



三，并重代入感和悬念感的打开方式

《异人之下》改编自著名大IP，很多受众对故事脉络、角色历程、世界观展开，天然就已经是已知状态。
事实上抛开这种既成的已知状态，看剧版《异人之下》对世界观设定的缓步展开，有很值得借鉴的分寸感。
我们常见的手法，是剧作开局用一段动画介绍完整世界观架构，分哪几部分、有哪几大类等等。
不论小说/漫画原先开局是否如此，很多剧上来都爱（无效）先播一段PPT
这种模式很赶客，虚、很难被记住。


《异人之下》先上了一段短短的异人引子，三两句话。
没有妄图在开局就解释清楚整个的世界观架构，仅仅只是抛出一个核心概念。
（顺便还让米二露了下脸，当然加这一段漫画可能也是为过审考虑）
剧作的正式开局，可以从村中路人甲深夜醉酒、发现一群奇怪傀儡挖坟开始。
氛围感十足，悬疑感管够。


接下来宝儿登场、哐哐哐一通操作猛如虎，之后每个角色出现也都带着悬念：TA谁？TA为何这样？
随着故事进程，逐步展开异人身份、哪都通快递公司、武当、龙浒山天师派等等内容。
这是“从新手村进入，逐步展望整体构架”的、有代入感的新手友好模式。


和开局一上线就哐哐哐上完整地图、砸大设定的“多而无用、全而无力”路径，对比很鲜明。
当然这两种模式之间的差异，也和故事类型有关，未必可以全部归为《异人之下》处理上的优势。
而这种展开方式，或许对应着更清晰规整的剧作呈现思维。
当然剧作也有诸多遗憾，比如宝儿姐观感僵硬，第4集中二人关系进度条也略怪异等等，但整体而言依旧是优点远多于缺点。



四，热血内核

张灵玉奉命前来试探（外加邀请），此前一直唯唯诺诺遮遮掩掩的张楚楠，终于切大号上线。
先后使用金光咒、掌心雷等技能。
被打入污泥中，一字一句掷地有声站起，逆袭发力。


直到第四集，张楚岚诸多动作都是为探清爷爷当年事的真相，不愿相信世人口中爷爷“杀人恶棍”的恶名。
一为亲情，二为正义。
后续可以想见的正常走势，是张楚岚不仅仅为自己为爷爷、同时也要维护更重要更广阔的人、事、理念。


不论是前期的油和怂，还是转变中的坚韧和愤怒、不忍和不甘，彭昱畅表达都很到位。
对战张灵玉的部分，虽说特效有点简单（看来看去也就几道闪电）；
虽说内容也很套路，看似弱鸡的那位逆袭翻身；
但整体观感还挺燃。


少年之志熊熊燃烧。
泥潭逆境也好、无人在意也罢、四处飘零隐姓埋名深藏技能也罢，都将怒放为夜空中一道炽热的光。
以上。

利益相关，参与了这部电视剧，也是七八年前米二刚在腾讯动漫开更就开始看的老读者（被窝里刷手机原著党），也看完了腾讯动漫目前的所有几季动画，而作为观众，优酷上目前看到第三集，说说自己的评价。
要连续看进去，把第一集看完才会有渐入佳境的感觉（侯明昊的王也道爷地铁／轻轨前内景作为结尾恰到好处，啊被迫没有选择购买的小粉色花边的雨伞真可爱）。
故而千万别刚看几分钟就吐槽“走了走了”。
很多人为冯宝宝开头的演技感到疑惑，为何时而普通话，时而川普（电视剧里面叫做三川话），又或者吐槽云“冯宝宝好呆滞，没有那种灵气”“杀僵尸（因为某些原因电视剧改成傀儡）冯宝宝咋没有那种味道”，倒鲜有吐槽彭昱畅的（有观众朋友说他锅盖头是贴了多少发片呀）。
我要说，如果看完前面三集，就会觉得其实男女主彭昱畅王影璐的演技都是非常好的，而电视剧中的一些曾在深夜感动读者们的细节也还原的非常出色（譬如可以在电视剧里面看到里面的人有问题上知乎，但是游乐园那块儿却值得吐槽）。
人们之所以觉得冯宝宝有点格格不入，其实个中原因跟漫画转成真人版的读者要求大有关联。
很多时候，原著改编存在一个问题，就好比我在《情书》里面说“他所爱的是曾经那个他暗恋的，他心里所美化了的女藤井树。”（参见在岩井俊二的电影《情书》中，藤井树到底喜欢博子还是女藤井树？）一般，每个读者其实会对冯宝宝有基于原著漫画特别的期待和自己脑海中的形象。
然则如果暂时抛开脑海中固有的印象，且不作代入，而仅仅先抱着欣赏的态度，就会越来越觉得王影噜扮演的冯宝宝其实非常贴合原著，只是类似于猫咪“应激反应”一样，读者暂时在见到冯宝宝的第一刻还没适应。
那么如果适应了呢？
相信看大家完冯宝宝在南不开大学的表现和后续被四川夫妇精心投喂而后爆发杀人的表现，就知道前面的呆若木鸡，其实是为后面的精彩表现做铺垫（当然此处有些伏笔譬如为啥演员前面几集没精打采后面特别精彩，那请听导演他们后面给大家分享，我就不分享了，毕竟签订璐保密协议，笑死）。
有个有趣的事情是，当年在周庄的一个酒店和许宏宇、蒋峰等各位老师讨论剧本的时候，我发言说：

电影剧本而言
因为我并非专业接触过剧本的人士，所以想法可能更为天马行空，漫画创作和动漫创作珠玉在先，而后电影剧本并不一定需要遵循前两者的思路，而是可以进行再创作。
举几个例子：
1.三部曲罗天大醮、碧游村、唐门三大篇章的故事主角不一定是同为一批，如果在三部曲里，每一步叙事的主角都不同（可以是正面，也可以是反面），那么角度肯定更为有趣，这样剧本的思想性也就像《皇家骑士团·命运之轮》那样，有多重的角度，让读者更能感受电影的各方不得已——毕竟人的抉择都是基于各自的立场做出的。比如说罗天大醮切入点不妨是王也的视角。
2.角色里面，可以反套路创作。很多的角色其实具有矛盾性，比如张楚岚身上很具有矛盾点，是否可以不将他写的高大上，而是逆转的描述。
3.演员的塑造上不妨更大胆一些，因为是导演和演员来组成一出好戏。
2020.11月于上海回京航班上。

因为“很多的角色其实具有矛盾性”，所以其实相比原著，人们可以看到剧本人物设计的用心之处，我想即使是原著党，如果按下心神看完前面几集，也会感慨制作团队的用心。
还提过一个建议，除了张锡联（张怀义），还有个人物原著没有过多笔墨，但是电视剧可以加深冯宝宝和张楚岚开头联系的：

张予德。
一个存在于《一人之下》人们回忆和叙说中的人物，透过张楚岚爷爷张怀义对宝儿姐的口透露：“我那儿子的身手，我倒放心，但是我孙子楚岚年纪尚幼，无法自保。”
说明张予德深受张怀义认可，是非常强大的强者。
倘若以外传的形式出现，岂不就好像如《火焰纹章》烈火之剑、封印之剑般，给出隐藏人物故事始末的快感。

之所以这样讲，是类如封印之剑先出，其中对于罗伊的父亲艾利乌德有过描写，而后在烈火之剑中人们看到的鼎盛时期的角色，让人补全了剧情。
同理，可以写一写张予德的故事，对于剧情的补全大有帮助。
同时，也并不影响故事主干情节的发展。

电视剧里很有ps痕迹的全家福也太搞笑了。
从冯宝宝和张出栏再谈到别的角色，想到哪里就写到哪里，我之前评论过原著的张灵玉：

Man show是对张灵玉最大的赞美，倘若以为单纯明镜，其实内心则暗藏乾坤。
我想张灵玉之所以讨人喜欢，或者就是闷骚的属性。
如中而言，张灵玉外表冷静，有人说美如画有种不真实感，其实这样的人如果仔细观察在身边还挺常见——只是闷骚其实是无法表面观察的，也只能有催化剂或者合适的人才能引出火山。在《一人之下》中，热情似火的夏禾才会点破：一个装成自己期待的样子的人。
其实，色是刮骨钢刀，无色路断人稀，也只有夏禾才会让张灵玉找回欲望的诉求，人生的本质。
人其实不必带着面具而活着，可以活得更为通透。
翩然如玉，并非是人真实的面孔，魏晋风度、自在随行才是道家的风骨。
或许，米二老师将张灵玉刻画如此，又是否是自况。灵玉，由璞玉而出，於今凤池贵，方判卞氏玉。

其实这也适用于《异人之下》电视剧里面张的出镜。
一个有趣的事情是，如果各位观众足够细心，会发现张灵玉出场的耳机跟夏禾的耳机是情侣款，这便是精心的设计。
再分享个有趣的事情，美食亦然是民俗的组成部分，倘若读者或者观众细心，可以在电视剧里面发现许多美食地标和小吃种类。
以及以前有朋友开脑洞说，动漫或者电视剧里面的角色按照法律会被如何判刑？
我以前其实写过，2020年在周庄开会，跟腾讯影业的主创们聊过这个问题，毕竟《一人之下》漫画里面还是有现实基础的，故而法律是确然存在的。
且探讨一个角色的刑罚处置问题。

碧游村篇章之后，会“天生异术”明魂术（个人认为就是双全手）的吕良被逮捕回家族遭受惨不忍睹的拷问刑罚。
自然旧时代，家族私刑还颇为常见。
近现代之前，古典法律曾明确赋予族长或家长以基于礼教赋权的家长惩戒权，表现在家法族规里面就是家族私刑。诸如苏东坡就曾言：“惟教之不改，而后诛之。”十分悲惨的浸猪笼或为典型例子。
然而中国当代刑法，不容私刑。

回到《一人之下》，会明魂术的吕良被逮捕回家族遭受拷问刑罚，吕家（比如吕慈，名为慈，口蜜腹剑，心狠手辣）相关人等，其实已经有了触犯非法拘禁罪和故意伤害罪的嫌疑。
另外，更广泛而言，不同异人之间的互殴，背后的规则默认是“死伤由命”，然而这个其实是我国法律并未规定的“被害人承诺”。
就“被害人承诺”而言，轻伤以下或许还有实践应用价值，然而《一人之下》的生死相向，早就超出了“被害人承诺”背后的法理应用范围。
如果仔细探究，异人之间的杀伤，倘若没有被认定减免刑责，那么犯的事儿还是挺大的，不仅有民事责任意义上的人身损害侵权责任，亦然有刑法的探讨。

不过自古文艺创作就是建立在对现实的改编基础之上，《一人之下》动漫亦不例外。
即使是“侠以武乱纪”，也无需大惊小怪，深究有考据的乐趣，不深究也有放浪的自然，毕竟这是一个幻想的世界，带给人们快乐的《一人之下》。

另外，今天上午有朋友问片尾的“特别鸣谢”里面是你吗？我回曰确是本尊。


另外还有这个：异人之下的印章。





一路看过来，其实在知乎也分享了不少关于漫画和动画片的内容，权列于后，供有心的读者查看：
《一人之下》电影剧本可以如何改编？
国产动画《一人之下》第四季开播，你感觉如何？
如何评价《一人之下》中的「武当山」？
如何评价《一人之下》里的张灵玉？
如果国产动画《一人之下》有知乎，会出现哪些问题和回答？
《一人之下》的科技线到底处于什么水平？
如何评价国产动画《一人之下》第四季的片头曲和片尾曲？
《一人之下》动画和漫画中有哪些民俗知识？
《一人之下》动画和漫画中的角色按照法律会被如何判刑？
如何评价国产动画《一人之下》第四季第五集？
如果在《一人之下》中加入一个人物，你会怎么写？
如何评价国产动画《一人之下》第四季第八集？
如何评价国产动画《一人之下》第四季第十集？
如何评价国产动画《一人之下》第四季第十一集？
你什么时候看的一人之下，一人之下最开始是怎么样的？
《一人之下5》上线首更两集，对于这部国漫你有什么想说的？
《一人之下》第五季动画完结，你有什么想说的？

就先写这么多，继续看第四集，有什么想到的再过来写。