如何评价电影《消失的她》?

近几年的悬疑电影都是看一遍演员基本就可以断定凶手的了，让观众缺少了很多看悬疑电影的乐趣，问问《消失的她》怎么样，是否依然落入俗套

《消失的她》好看吗？
好看。
反转，反转，再反转，故事可以说全程无尿点。

《消失的她》是优秀的片子吗？
不是。
情节漏洞百出，任何一处细节都不忍多想，因为一想就穿帮了。

《消失的她》是烂片吗？
不是。
你满脑子都在期待朱一龙这个形迹可疑的主人公，黑化后朱一龙会如何演绎，结果，朱一龙没有让人失望，一张脸，把所有的情节漏洞都给掩盖了。




以上就是隐者看完这部电影之后最复杂的感受。
这部电影之所以票房成功，是依靠朱一龙超水平的表现，一直在吸引着观众，以至于观众会自我pua，沉浸在一种情绪中无暇多想，哪怕朱一龙有一段戏表现不好，观众都会立刻从情节漏洞中走出来，所幸，朱一龙全程高能。
下面，隐者就展开来说说这部电影。




1、票房成功原因：细节拉满、男主优秀、社会关切问题

每一部成功的电影都有它的原因，抛开逻辑硬伤之外，《消失的她》可以说是陈思诚的诚意之作，主要表现在三个方面：细节、男主、热点。
《消失的她》从商业电影的观赏角度来说，对比程耳电影《无名》可以说超出一大截，但即使是《无名》引以为傲的各类细节方面，《消失的她》也是不输阵的。朱一龙手里永远拿着皱皱巴巴的烟，倪妮的咖啡，开场的天气预报，可以说整部电影的细节设置都是精巧的。
第二个成功因素则是过硬的男主朱一龙了。在这些鲜肉流量里面，隐者一直对朱一龙和易烊千玺有更多的偏爱，但这次的朱一龙，表现远不是鲜肉中的优秀水准了，他就是一名优秀的演员。
第三个原因则是直击社会问题，陈思诚这方面真的很厉害。这个热点不是每天的热点新闻之类的，而是当代的热点、痛点、难点。经济高速发展了几十年，一切向钱看的氛围下，人与人之间的不信任达到了顶点，特别是男女婚姻，骗钱的，骗色的，骗感情的，骗接盘的。到底找什么样的人结婚？这本该不是个问题，却成了当下最难的问题。




2、影片对底层缺少同情

电影里的何非（朱一龙饰），穷苦出身，心机满满，豪赌滥赌，骗色骗财，还谋财害命，残忍至极。仿佛一个烂人的所有缺陷，都集中在了这一个人身上。
这也是这部电影算不上经典的原因，对人物的塑造非常粗糙，何非（朱一龙饰）怎么能够这么烂，怎么能够一直烂，怎么能够娶了个富婆貌美老婆都已经上岸了还继续烂。
显然，陈思诚是站在了精英视角，你烂就是了，你就是烂泥扶不上墙。
反而是富家女儿李木子，天性善良、优雅温柔、家财万贯，还是个贤惠妻子，可以说基本占全了。
为什么周星驰的电影历久弥新？因为里面有一种悲天悯人的精神，这是许多导演的格局所不具备的。
穷生奸计，富长良心，这是无可辩驳的，但谁愿意生来贫穷呢？只是一味嘲笑、讽刺，这样的电影，怎么说也算不上经典之作。




3、底线的突破，也是信仰的缺失

为什么陈思诚的作品近些年总是能创造票房奇迹？很大的一部分原因是找到了尺度突破的密码，那就是东南亚虚构一个国家，然后就可以超越一些题材限制了。
于是，在通讯和资讯都相当发达的今天，哪怕身处东南亚小国，何非在没有失去手机使用权的情况下，居然搜索不到一张妻子李木子的照片，观众们也忍了，因为难得看到一个男主角能够这么的厚黑、无耻，他们既觉得真实，又感到过瘾，终于有个男主角一路走到黑了，不会自己自首，比如当年的《黑社会》，古天乐吉米仔就成了卧底。
为什么这些年韩国电影像打了鸡血一样，大受欢迎，因为真实，或者说是突破道德底线。
这是资本社会“物化”后的必然结果。万物皆有价格，即使是人类美好的情感，亲情、友情、爱情，莫不如此。兄弟是用来出卖的，父母是用来得家产的，爱情是用来谋财的，总之，一切向钱看。




为什么观众喜欢这些大尺度的电影？因为他们相信，越荒唐的东西越是真实的，换句话说，看了太多假大空的东西，观众叛逆了。
可是，长此以往，社会就真的病了。#消失的她#

《消失的她》：手撕渣男复仇记

陈思诚：拍了部反转反转再反转的悬疑片
上映12天，《消失的她》票房已经超24亿，成为一大“黑马”。影片由陈思诚担任监制与编剧。在接受采访时，陈思诚表示，在自己参与创作的电影中，《消失的她》是他非常偏爱的一部，“《消失的她》反转、反转、再反转的这种谜题性题材会让很多观众喜欢，但它又不是为了谜题而谜题，给予观众的话题和可探讨的空间非常大。我觉得这是一部具有极强的观赏性的现实主义电影。”


在戏剧性上比之前作品更极端
《消失的她》讲述了何非的妻子李木子在结婚周年旅行中离奇消失，失踪多天后一个陌生女人突然闯入，并坚称是何非妻子，从而牵扯出一个惊天大案的故事。
~在哪里买电影票最方便、最便宜？哪些实付9.9电影票怎么买？哪个平台可以买？从《唐人街探案》系列，到《误杀》系列，再到《消失的她》，陈思诚做到了把悬疑拍成爆款。在他看来，《消失的她》在戏剧性上，比之前的作品更为极端，“比如《误杀》系列其实是一个基于现实主义的、完全还原生活的状态，但《消失的她》不是——你不用去完全相信它是什么，你是看一场戏，是跟着主人公走到一个比较惊心动魄的境遇里，最后再‘哦，原来是这样’！这个故事给予我们创作的空间非常大：它本身具备了极强的悬念，它的视角也比较独特，以一个看似第一人称的视角进入电影里，然后不停反转。”


虽然电影解谜的过程让观众过瘾，但陈思诚更想让观众看到故事剖开的切面，人性与婚姻的复杂，“以前我们的笔触没有那么深刻地去剖析一个人物，有一句话叫‘生活永远比戏剧更狗血’，我们永远要相信这句话，我们只不过是借助电影，拿出一个生活的剖面。”
陈思诚表示，《消失的她》中最核心的道具就是李木子背影的照片。在影片的最后，这张照片可能是一个人孤独的背影，也有可能是两个人面向大海的相伴背影，只在于是如何做的选择，“我希望看完这部电影，能让观众更理性地对待自己的每一次选择。人的一念之间，一个决定，对一个人一生的影响是非常重要的，因为所有的选择，都会给你带来截然不同的人生际遇。”


演员的表演可圈可点
影片中，朱一龙饰演的丈夫何非，文咏珊饰演的“妻子”，倪妮饰演的金牌律师陈麦，用精彩的表演与剧情融合得恰到好处。可以说，三个人可圈可点的表演也是电影成功的元素。
陈思诚认为朱一龙展现了一个前所未有的自己：“他是一个非常职业的演员。何非有太多的剖面，角色之丰富，层次之复杂，我认为都比较鲜见。而且，何非这个角色每一场戏都比较极端，他非常好地完成了这个角色。”
让陈思诚印象最深刻的是朱一龙为这部电影做了很大牺牲，“我们把他从一头秀发，瞬间变成了一个秃头。我觉得一个男演员，尤其是一个形象这么优质的男演员，能做出这种改变、去挑战很难得。而且，他是一个体验派的演员——为了变成角色，三天没怎么吃饭，也一直都没有好好睡觉，以让自己变得更加心力交瘁、看着更加形容枯槁。”


对于倪妮，陈思诚觉得她这次出演的角色很有魅力，“这个角色也跟她本人很接近，但又有一种不同于以往的性感，我很喜欢她这次的表演。”
陈思诚认为文咏珊也是一个可塑性极强的女演员，“她能演出《误杀2》里面的那种不施粉黛的慈母的角色，又能演出这次李木子的这种多面性的角色，我觉得她完成得非常好。”
与青年导演相互学习与给予
《消失的她》的导演崔睿、刘翔都很年轻。陈思诚表示，自己与年轻导演在相互学习的过程中相互给予，“崔睿作为一个90后的导演，他的审美是很好的，未来有无限可能。他拍过很多商业类型的电影，对商业类型片的操作相对来说比较熟练。刘翔导演是摄影师出身，我看过他以前独立执导的电影《不速来客》，当时还觉得蛮惊艳的——作为类型片，一个封闭空间的类型片里做得很好。”
陈思诚还勉励青年导演，不要在意一城一池的得失，“我在创作过程中观察他们，甚至向他们学习和取经，所有人身上都有他自己特别独特的东西。我也希望在跟他们合作的过程中，他们能学到一些东西，能让他们的创作路程少走一些弯路。”


在视听方面进行了探讨
《消失的她》的视听语言非常丰富，让镜头中的东南亚的封闭海岛呈现了梵高画作般的绚烂，但是在这种耀目的艳丽下，又有着刺痛人心的危险与诡异。陈思诚表示，《消失的她》的故事本身具有极强烈的戏剧性，所以，能够兼容主创们在视听方面的探讨，“我们这次用了非常大胆的美术设置，极高的饱和度、撞色，可能会让大家觉得国产类型鲜有能走到这么极致的一种境地，但又不会觉得跳戏和违和。”
而且，影片中还屡次出现充满了隐喻的动物。陈思诚透露：“大部分的蛇、蜥蜴都是真的，我们尽量是能实拍的都实拍。关于这些动物，第一，大家看到的几乎都是冷血动物，它有一种暗示；还有它们都是那种色彩看着比较斑斓但是极具毒性和攻击性的动物。”


此外，每个主演的服装色系也各有不同：何非的绿色、李木子的鲜红等等——这些颜色的运用让人物心理动机视觉化。对此，陈思诚认为：“所有服化道和美术，甚至演员的表演都是为主题服务的，这些形成了《消失的她》的独特气质。”
朱一龙：“熬”出来个可怜可恨又可悲的角色
《消失的她》设置的谜题让观众参与度很高，朱一龙扮演的丈夫何非令观众印象深刻——在视觉和精神层面都有很强的冲击力，让观众跟随他的内心世界一起经历着动荡不安。
对此，朱一龙表示，自己当时看剧本便觉得角色很特别、很复杂，也很有挑战性，“如果用简短的词汇概括的话，那么可以说这个角色可怜、可恨又可悲。”
这是一个具有“颠覆”感的角色
朱一龙认为自己出演这部电影是对以往的一种“颠覆”，“我之前的角色是有成长性的，而何非有着很多不同的状态，随着蒙太奇不断闪回反复。此外，我之前没有接触过这样的商业悬疑类型片，因此需要试着改变过往表演方式，力争每场戏都把情绪释放到极致”。他坦言在创作这个人物时背负了巨大的压力，不仅要去理顺何非此前的人生经历和心路历程，更要去理解这个“不能被理解的人”。


为了让人物更鲜活，朱一龙设置了很多细节，比如，何非在紧张的时刻，脸部会抽搐，不停地张嘴。朱一龙解释：“张嘴是因为我有段时间下颚骨不舒服，然后我发现自己一紧张，一思考问题，在脑子转速比较快的时候就会张嘴，成了一种习惯。当然，后来我把这个习惯改掉了。但这次，我把它放在了何非这个人物身上。何非本来就有精神问题，在神经质的状态下，下颌就会不舒服，就会张嘴。”
朱一龙笑称自己跟这个人物的唯一共同点就是都会潜水，而人生观、价值观都不一样。所以，影片中角色的精神状态、人物状态基本上是“熬”出来的，不断体会、不断揣摩内心，用诸多的“微表情”来让人物在银幕上生动起来。
与主创班底合作有火花
《消失的她》用逐步丰满的细节去完成一个个的拼图，解开谜底，主创班底非常优秀。其中，朱一龙与倪妮、文咏珊的对手戏很见火花，始终吊着观众的神经。
此次是朱一龙和倪妮的第一次合作。他对倪妮的感觉是整个人非常飒，也很敬业。朱一龙表示，自己和倪妮的人物关系设置很有意思，“他们都不是看上去的样子，以各自伪装的身份一起共事。但其实内心都知道答案，只是在互相去找出对方的破绽。”


为了演绎出这种不同寻常的搭档关系，朱一龙和倪妮也在不断地抠细节，“剧本是一层一层递进的，所以在整个过程中，我们要商量好，在不同的阶段传递给观众的信息和双方之间的角色信息，分别到了怎样的程度。”
而对于文咏珊，朱一龙的印象是她的一场用酒瓶砸自己的戏份，“那个情况下，人的本能反应肯定都会有点害怕，但是，她砸了一个不满意，说我要再来一个，然后就砸了好几个。”
朱一龙和文咏珊还有一场在海边餐厅的重头戏，从言语的交锋到最后的情绪失控，表演层次感很强，朱一龙透露，为了表现出层层递进的张力，他们在现场的时候一直在走戏、排练，争取把每个点都设计好之后，让它呈现得游刃有余起来。
谈起与监制陈思诚和两位导演的合作，朱一龙表示，陈思诚是一个特别有激情的人，他想要什么也非常明确，所以整个现场效率会非常高，“崔睿导演、刘翔导演他们两个跟我们的年龄差不太多，沟通起来也比较顺畅。”
对“婚姻关系”的探讨有现实意义
影片中，朱一龙的“动作戏”不少，比如要进行海洋深潜，也有被追逐、殴打的戏份。朱一龙表示，潜水本身这件事情对自己来说并没有太大挑战，“我主要是恢复一下对设备的操作，因为他毕竟是一个潜水教练，所以就稍微熟悉了一下，然后去海里自己深潜了一次。”
朱一龙认为影片的难点不在于动作，而在于剧情不断涌现出全新的可能性，所以要保持着连贯的人物状态，塑造他焦灼恐惧、妄念纷飞的内心世界，“影片有很多跳进跳出的地方，包括我们在拍摄时也不是按顺序拍的，人物有很多不同的状态，基本在闪回里面来回穿插，每天跳进跳出的这种状态表演起来比较难。”


《消失的她》不仅有精彩的悬疑，对于“婚姻关系”的探讨也具有很强的现实意义，引人深思，对此，朱一龙表示，这部电影有一定警示作用，“整个事情是何非在一念之间造成的，一念成佛，一念成魔。透过电影里的角色和故事，我觉得是想告诉观众，你在人生当中很多次面临选择，其实就在一念之间，还是要向善。”朱一龙在拍完电影后的期望也是“愿世间只有爱人没有坏人”。
电影票哪里买最便宜，实付9.9电影票怎么买？哪个平台可以买？~用这个就对了统筹/刘江华
来源：北京青年报

先总结——看完票价不亏。
全文6000字，视频版传送门：【深度硬核分析《消失的她》——剧情法律暗线三视角】 深度硬核分析《消失的她》——剧情法律暗线三视角_哔哩哔哩_bilibili

以下我会从剧情、法律和片子花边角度分析本片，涉及剧透，全程非常主观，不喜误入。
拼接剧情剧情上来讲，编剧之一的陈思诚是懂拼接的，整部电影完全看不出悬疑的痕迹，大家也不用将此片当成悬疑片来看，因为只要阅片量稍微多一点、经常网上冲浪的，就基本不会对里面的剧情陌生，编剧几乎是将自己知道的一切跟悬疑有关的小故事都给拼接了起来，尤其还是那种一句话的恐怖故事，比如——

我的妻子一定是失踪了，我的妻子不可能还活着，因为昨天晚上我亲手杀了她；

妻子在被动了手脚的更衣室内失踪，有用的器官被贩卖，成为人彘在畸形秀苟延残喘；

这种我还能说更多，比如：

昨天救生艇上的食物都吃完了，幸好我们还有彼此；

女孩听见妈妈在楼下喊她，刚走出去就被一股力量拉回房间，妈妈说：我也听见了。

家里只有我和妻子、新生宝宝，夜里醒来时我听见婴儿监视器里有声音温柔地在给宝宝唱摇篮曲，转身在床上换个姿势，手臂却碰到了我的妻子；

我手机中有一张我熟睡的照片，我独居。

等等等等。

甚至是尘封已久、臭名昭著，在现代医院根本不会使用的Prefrontal Leukotomy （前额叶白质切除术）都被拉出来溜了，而原因是什么呢？

估计是编剧看了太多电影模仿洗稿创作吧，几乎都没什么自己的创意点，不过想起《误杀》里男主狂刷犯罪片的台词，估计也是编剧本人的真实写照，一堆犯罪悬疑片的闪光点拼接起来，就成为了原创作品?



就随便举两个例子——

脑前额叶切除手术和灯塔海边的结合，就很难不让人想到小李子的《禁闭岛》；

亲朋做戏引出真相的设计与《看不见的客人》有异曲同工之妙、还有警长做局的、也是《消失的她》公开承认改编的《为单身汉设下的陷阱》（当然这部电影也是改编翻拍，所以我说这是老梗）；

手表记录潜水深度成为了证明犯罪的关键证据和《分手的决心》中宋瑞莱的手机运动记录了登山高度类似，连色调都有借鉴，更搞笑的是曼德拉效应，这在《误杀》里也有使用过，但是曼德拉效应是这样用的吗？

原本用法明明是指大众对历史的集体记忆与史实不符啊？

虽然曼德拉效应该词没有正式的学界认可，但编剧也不能随意颠倒黑白吧。

拼接模仿都不可怕，纵观影史、歌坛，就像现在备受好评的韩国电影，KPOP，当初也都是靠着各种copy借鉴起家的，学习优秀经验可以，但要怎么拿为己用，又该如何推陈出新，就是门学问了。

不知道为什么很多人对于阅片量多的观众戾气很重，虽然剧情很熟，但我也会推荐其他的朋友去看，给一个不低的分，大家都是花了银子贡献票房的，评价的权力难道还要分三六九等吗？真的没必要，一直在井底，抱着抄袭说原创当个傻子，一边攻击为自己打开井盖、让阳光投进市场的人，一边又吐槽烂片太多，岂不是作恶而不自知？

反正就如我一直说的，留给中国烂片霸屏的时间，不多了。

本片虽然炫技较多，但不令人反感，节奏张弛有度，人物刻画也算是能够勉强自圆其说，不算是拙劣的模仿，票价不亏的。

法律角度——片中倪妮饰演的陈麦，表面身份是跨国律师，实际身份是调查闺蜜失踪真相的导演沈曼。

就虽然但是吧，我毕竟也做过律师，生活不易嘛，啥职业都做过，也做过编剧，所以对片中所呈现的诡计悬疑完全没有任何惊艳，只觉得过于眼熟。

虽然沈曼的律师身份只是个角色幌子，其中漏洞也可以强行理解是故意给观众漏出的马脚，但作为一个曾经的涉外律师，Leo还是想指出里面涉及到的法律误区，严谨一点，哪怕是普个法也挺好的。

首先，涉及到人口失踪、敲诈勒索，本案应属于刑事范畴，案发地在影片里不是特别明确，我们先设定为泰国，是的，里面的东南亚元素、警察打扮、还有已被搞定授权的泰国孕妇坠崖案，和知名的“泰国旅游宣传大使”陈导身份，我们就暂先如此设定。

跨国的刑事律师，在东南亚，真不太可行，虽然按照我国刑法的属人管辖原则，何非是中国公民，其在中国以外的地区犯罪，我国的司法机关是可以对其追究刑事责任的，但是对于涉及境外证据的查取问题可以寻求中外司法协助，光以律师身份是没用的。

不论是泰国还是越南，在刑事领域，外国律师都是无法插手的，越南还好说，只要获得越南承认的本地学历还可以去尝试成为越南律师，但是在泰国，成为诉讼律师最基本的条件，便是要具备泰国律师的资格，而该资格其中之一，便是必须是泰国公民，而陈麦，从根本上就不具备此条件。

那只能被称为在泰国从事法律服务的外国人，无法在泰国代理诉讼业务，但是对于投资咨询、尽调等非诉业务还是可以承接的，所以她的身份顶多是个顾问，也可以作为受害者家属的代理人提起赔偿，但不能在泰国公开自己是以“跨国律师”身份办案。

这也可能是为什么陈麦不论是在婚纱摄影店还是在二手书店都没有以律师身份进行公开调查的原因。

并且，我只想问何非的法律事务委托合同签了吗？授权有吗？律师费付了吗？

接了案件以后只提一嘴合同明天给，甚至连价格都没谈就出动了，何非在那里大吵大闹要解除委托的时候我简直绷不住，大哥，你前期不是一直在白嫖嘛？

啥都没有就开始上刀山下火海、硬刚黑道、动用自己眼线调查，如果是一名真的律师，那说明还没经历过社会的毒打，过于菜鸟了。

再谈继承问题。

何非在片里的动机很明显，要拿着泰国警方的立案报告回国解决自己的债务问题，基本程序是先宣告失踪、到了时效再宣告死亡。

何非作为李木子的合法登记丈夫，在李木子下落不明满二年时，便可以向人民法院申请宣告该自然人为失踪人，这样其便能顺理成章地成为失踪人李木子的财产代管人，虽然法律规定财产代管人应当妥善管理失踪人的财产，维护其财产权益。

但是没有人比何非更清楚李木子再也不会回来了，所以就算他损害李木子权益，也没有任何人会向他主张权利。

被申请宣告死亡的公民下落不明满4年或者因不测的事故下落不明满2年的，或是泰国警方能够提供证据证明李木子不可能生存的，则不受上述时间限制，何非可以向人民法院申请宣告失踪人死亡。

当法院宣告李木子死亡后，便可开启继承环节，如果李木子没有任何遗嘱，就走法定继承，配偶、子女、父母为法定第一顺位继承人，而李木子又正好父母双亡，在何非眼里两人也没有子女，则过亿家产当然可由其一人继承，并且还能恢复单身，提前实现坊间的中年男人美梦“升官发财死老婆”。

而为什么何非能动杀妻念头呢？

这就得感谢我国2018年出台的最高院《关于审理涉及夫妻债务纠纷案件适用法律若干问题的解释》规定非因家庭需要的不合理大额支出、未用于夫妻共同生活、共同生产经营的，在没有配偶的追认前提下，是不能作为夫妻债务由李木子来承担的，所以催债K先生会打电话给李木子，但是李木子就是不肯追认他也没办法。也正是这份司法解释，保护了多少赌徒的配偶还能保护自己的合法财产，让催债集团无法通过合法途径来实现非法目的。

那缜密安排的何非又是为何计划失败呢？

那就是他万万没意识到当地警察系统的懒政 、怠政，故事和《唐人街探案》一样发生在泰国，而东南亚执法系统那是出了名的贪腐横行、遇事就躲、办事效率还不如一只树懒。

片中，警察也对此做出过回应：案件多、人手不足、这种夫妻闹矛盾搞失踪的假案他们也接了太多回了。

不仅是东南亚，我也去过英国伦敦、曼城、欧洲法国、葡萄牙、西班牙等地的警局，虽然都不是特别重大的刑事案件，但是对当地的警察办事效率实在很难给出积极评价，尤其是葡萄牙，遭遇抢劫、盗窃的外国游客排队都排出警局门口了，警察对这种案件完全束手无策，真的是民风淳朴啊。

以前在国外时，尤其是在伦敦，我朋友还嘲笑过我自从出了酒店和Uber，只要包包背在后面，拉链就没合上过，日常感谢中国的扫黑除恶铁拳和不良风气的整顿。

当然，在国内如果是经济类犯罪也挺难在经侦处立案的，除非标的额巨大、社会影响极深，但是比起全世界其他国家而言，这种人口体量配上这种办事效率，作为一个普通人，只能说世界上没有一个国家能比中国更令人安心。

再提醒一句：婚前协议很重要、公证遗嘱与友人劝谏也同样重要，这句提醒适用范围不限男女，不论年龄。

害人之心不可有，防人之心不可无，尤其是这种男女实力差距悬殊、一方有不良嗜好的婚姻，我们实在看到了太多，除了泰国孕妇坠崖、在2020年还发生过芭提雅杀妻抛尸案、今年又发生了一起香港名媛蔡天凤被碎尸案，令人唏嘘。



虽然在本片中大结局处打上字幕确认何非被判死刑，但是说实话，泰国的死刑和名存实亡也所差无几，宣判后很少真正执行，泰国在2003年便正式废除枪决，改用注射死刑，但好在它还保留了死刑，上一次公开可查的执行都是在5年前的2018年了，所以何非真能顺利执行，还是得感谢编剧了。
讽刺暗线其实看电影过程中，抛开以上种种不谈，Leo是真的很吃几位主角的颜，演技和爆发力我也很认可，尤其是文咏珊的蛇蝎美人造型很是惊艳，甚至能掩盖那有些刻意的台词表达，反正比上不足比下有余，比她以前的嫩模好姐妹AB要好多了。

文咏珊的戏路还是比较宽阔的，除却台词功底需要磨练外，演技可圈可点，她的黑发造型比年轻时的辣妹宝贝更适合。



她算是少有的抓住机会在内地发展得不错的港台明星之一了，2014年加入了太阳娱乐，没错，就是2021年被温州警方抓获的叠码仔出身的澳门新一代赌王——洗米华所开办的太阳娱乐文化有限公司。



洗米华虽然以非法产业发家（在澳门博彩是合法的，但他的故事很多，比如和崩牙驹的3000万始末，在没出事前就被经济参考报评为“中国最大罂粟花”，想听的可以留赞我有时间再讲），他通过搭建线上网络赌博平台，让无数普通百姓也坠入赌博深渊，但讽刺的是他开办的太阳娱乐感兴趣的大多数正能量的电影，如《红海行动》、《湄公河行动》、《杀破狼》、《澳门风云》、《追龙》等。



虽然博纳出了声明，太阳娱乐没有按规定为《红海行动》与《湄公河行动》注资，但是谁会把违约的资方还列入出品人名单里呢？

声明如何也不妨碍我们看清太阳娱乐的投资倾向，又想洗白，又想赚钱，且能够参与这种红色项目就变向证明了他以及背后势力的触手伸得有多长了。



不仅如此，太阳娱乐的眼光毒辣，且不知是不是因为全是亲身经历，公司的大多犯罪缉毒题材的电影项目都是好评如潮、票房过亿，将博彩与文化传播度高的电影作品绑定，以此作为媒介吸引客流、顺便wash一下，在戒赌片里暗暗宣传，不可谓不是灯下黑，面子赚了，里子也赚了，简直是双赢。



就很类似韩国财阀，自己投资电影拍财阀有多黑暗的片，在虚构作品中自己解构自己、打倒自己，来安抚民众的反抗情绪，毕竟有发泄口，就不那么容易会揭竿而起反抗了，财阀还能赚得盆满钵满，做好主人的金丝雀，全世界拿奖，很多人羡慕韩国人敢拍，但如果能捋清后面的暗线，还会觉得羡慕吗？

除了文咏珊和太阳娱乐外，本片更悬疑的点，还有——

一部通过极度自私的主角在看到B超照片失声痛哭的结尾来告诫观众要珍惜眼前人的作品编剧是当年出轨成性的夜店咖陈导、真实案件中明知妻子已怀有身孕还狠下杀手的丈夫；

海底中，李木子隐瞒已久，希望在最浪漫的海底星空时刻拿出未成形、小小一只的孩子照片来和丈夫分享喜悦，却惨遭黑手时，所配BGM《笼》的演唱者，正是生娃隐瞒带球跑的张碧晨，虽然二人隐瞒孩子存在的主观意图和动机都有天壤之别，但还是让我搞不懂，这是为了讽刺吗？



而倪妮，陈麦、沈曼的角色正好落在了她的舒适区，本片里姐妹情的体现可比起和AB合拍的《新娘大作战》高出太多了，最后的爆发戏也很能代入，剧里的角色和她真人反差还挺大的，在片中，当她向何非分析了无数种可能，认为木子被当地黑帮控制，却排除了木子已经遇害的合理怀疑时，我便已经认定她就是曼曼了。

正因为那是最好的朋友、最深的友情，所以对于好友在异国他乡殒命的可能性，想都不敢想，提都不敢提。

她是出色的导演，同样也是优秀的演员，可是她却不由自主地将自己对木子的感情也代入进了角色里，这份小心翼翼，与后来亲眼看到好友尸体的崩溃与绝望结合，让人扼腕。

但是插一句，浸泡了近二十天之久的尸体很难像片中呈现地那么美好，搜搜看巨人观就知道了，Leo就不放图了，也许这不是海水，是天然福尔马林吧。

不过尸体面部朝上还是比较科学的，根据我多年的亲身经验来说，如果碰上水中浮尸（虽然本案尸体因为铁笼没有浮出水面），面朝上为女，背朝上为男，此种原因可以用阴阳之学来解释，等什么时候我能讲到岐黄之术再跟大家说吧，现在就不展开了。

看完以后，我倒没有对恋爱脑的痛恨与惋惜，毕竟何非出现的时间点太天时地利人和了，最好的闺蜜远在异国他乡，又正好经历了父母双亡，在一切情感依托都被切断的同时，遇上了在阳光下眼睛闪闪发光、还与自己有相同兴趣爱好的救命恩人，那时的木子孤立无援，周围尽是虎豹豺狼，在处理父母后世与公司忙到不可开交的一个月内，这位救命恩人不知疲倦地与自己分享生活，为她构建幻想，成为新的精神寄托，后来还共同经历了精心策划的车祸、被一步步套牢，引进了名为爱的牢笼，很难不被攻陷，一般的爱情故事也就戛然而止了。

只不过很可惜，这是一部犯罪片。

灰少年与公主的Happy ending还要继续，然而沈曼却在明知何非是个赌徒的一年时光中，除了打电话和发微信没有任何其他动作，任由木子进入了火坑，这当然也不是沈曼的责任，毕竟现实生活中真碰上这种事，苦口婆心反被绝交的闺蜜也不少，就比如安以轩在结婚前，作为好友的胡歌就曾出言提醒过，但黑道公主还是嫁了，他还能怎样？

我就是不太懂沈曼这种性格的人怎么能和木子这样缺乏自信、容易迷失自我的女孩子成为可以放弃一切的朋友，毕竟在剧里一开始的表现还可以说是经历了痛失双亲的痛，但后来还是不断给赌徒信任、机会，将最好闺蜜的劝告抛之脑后...

哪怕在天台上拉住了要自杀的她也很难说通，因为我现实生活中就有这样的朋友，又恰巧也是个导演，遇见性格三观不合的，哪怕是救命之恩，她都会很有礼地成倍报答，有应必求，但不会投入过多感情，但如果碰上完全契合的存在，她会不顾一切、放下要冲奖的作品，再忙也会豁出命去阻止认可的朋友做傻事，所以这两位主角的友情如此坚固反而是我觉得悬疑的点所在，不是说天差地别的性格不能做朋友，但是这明显三观与恋爱观的底层属性都冲突的两个人硬被凑到了一起，这毕竟这是友情啊，它不似亲情无法选择，不是爱情，能被一时多巴胺冲晕头脑，而是经历了磨合后仍然由人的主观能动性选择义务反顾的存在，所以更难塑造。

如果不是我亲身经历过，估计我是能被说服的，但可惜，我是亲历者，所以会觉得疑惑。

更巧合的是，那时我的闺蜜也是千里飞来东南亚救我，虽然不是感情纠葛、也不涉及违法犯罪，但还是得为各位观众提个醒，东南亚旅游不似中国，是真的得注意人身安全。

即使如此，上面吐槽这么多，但我还是对这位新锐导演给出好评的，木子仰望海底星空时，那如烟花般绚烂的美景令人动容，何非确实兑现了他的承诺，不过是以两条生命作为代价。

何非赌钱，木子赌爱，他们，其实都是赌徒。

远离黄赌毒，擦亮眼睛，珍爱生命。

作为2023年中国电影端午节档期票房领跑电影，《消失的她》在人气追顶、口碑爆棚的同时也为中国影史上的悬疑类型电影增添了独特表现。影片由陈思诚监制，崔睿、刘翔执导，朱一龙、倪妮、文咏珊领衔主演。《消失的她》采取了更为纯粹的悬疑推理式叙事，通过层层反转抓取观赏的共情性，而考验我们的探索力，将叙事推向高潮，最终落脚于揭示人性中的善恶两面。




1、跨文化改编与本土情感共情
《消失的她》改编自1990 年上映的前苏联电影《为单身汉设下的陷阱》，影片讲述的是何非的妻子李木子在结婚周年旅行中离奇消失的故事，同一题材的类型电影还可见2014年大卫·林奇执导电影《消失的爱人》与2017年的西班牙电影《看不见的客人》。作为一种较为成熟的题材类型和叙事模式，这种“戏中戏”的套层结构在悬疑电影中屡见不鲜，《消失的她》则将其放大到极致，通过对角色和剧情的不断推翻与建立逐步引导真相，引入曼德拉效应铺展一层又一层谜题拉满悬念，在电影的结尾再全盘回溯揭晓谜底，为观影者提供一种幡然醒悟、畅快淋漓之感。
境外遭际获取共情力是改编抓人要害。在叙事主线的不断深入之中，报案的何非急切寻妻境况一开始令人同情，境外警局不出力，人生地不熟心乱如麻，归国时间紧迫叠加危机令人喘不过气而感同身受。陷入绝境时无能为力手无缚鸡之力，抓住一个稻草去拼搏的真实状态表现的丝丝入扣。床上突现假妻子，到幻如真的证据，证人和监控反倒惊恐陷入无可摆脱绝境令人毛骨悚然。何非确认假期妻子之真实感受，我们也认定妻子假而阴险却如影随形的逼使他陷入更大的绝境。设局的何非被设局的恐惧，和我们不明就里的确认被设局，共情于情节中的困境和银幕外的担忧，是影片巧妙的抓人之举。危机袭来无能为力的命运束缚感，此时银幕内外都感同身受。以常态人在生活命运之中的无能为力和面对强大的暗黑势力，使命运遭际促发共情力而卷入。这时真正的造假被明显的造假所遮掩，悬疑的急切打破聚焦于追索到底何为黑恶势力。欺骗的叠加到了无所不能无微不至的程度，让我们陷入某种共情状态，急于要揭示真相却被卷入，同时深陷悲剧命运之中的感受怒不可遏。




2、“戏中戏”与悬疑与极限反转
在悬疑电影的叙事模式中，“戏中戏”的套层结构常用常新，这种“虚构中的虚构”的叙事模式在悬疑电影中生发出多层次的叙事时空，串联起真实的现实与人物的种种回忆与想象。在《消失的她》中，戏中“戏”的叙事时空被极限拉长，仅在电影结尾的最后几分钟才回归现实，拉满了电影中的悬念停滞时间，再将所有情节全盘否定、推倒重来，真正实现了极限反转，最大程度带给观众极致反差的观影体验。
影片中由演员朱一龙饰演的何非这一角色需要表现出亦正亦邪的人性两面，这种颠覆对演员本身来说也是不小的挑战。而朱一龙在影片中的表现也十分出色，不仅将人物内心的无助、恐惧、愤怒等情绪通过眼神和肢体语言细致入微地表现出来，更展露出原生家庭对塑造一个人的极大影响。而由演员倪妮饰演的陈麦这一角色也体现出智慧果敢、重情重义的女性形象。男女主角的表演在电影结尾的极限反转之前接连塑造出不断的小反转，带给观众无限的想象空间。但是这种想象很可能是无用的、闲置的，在缜密的情节走向下，最接近事实的真相永远掌握在导演手中，这也是《消失的她》最具吸引力的一部分。




3、运镜技巧与色彩渲染
在视听语言方面，《消失的她》创新尝试了多种颠覆性的创作手法。电影中对男主人公何非多采用中近景拍摄，以放大人物的情绪变化，如多次使用“希区柯克式”的大师运镜，将主体人物放置在画面中央，使用滑动变焦保持主体人物不变而背景急速推拉，形成空间错位以强化恐怖的心理表现力。
《消失的她》导演之一崔睿在接受访谈时表示，这是一部充满色彩的悬疑电影。有别于一般悬疑类型电影的灰黑色调，《消失的她》开辟性地使用了大量明艳的色彩来充斥银幕。在影片中梵高画作《星月夜》和“海底星空”作为何非和李木子之间爱情的象征多次出现，其中大量的蓝色、绿色与黄色的明暗交错与电影画面的色彩冲撞十分相近。《消失的她》在灰黑色调的基础之上加入了大片蓝色、绿色和鲜艳浓郁的红色，画面整体呈现出强烈的高饱和度的冲撞感和对比度，空间建构的层次更加凸显。正如梵高在《星月夜》中通过现实景象的变形与色彩的对比去表达内心强烈的情感和幻想的世界，《消失的她》同样以色彩的极致渲染去表达人物内心的狂躁、恐惧和恶意，这种戏剧性的表达更一进步刺激了观众的感官接受能力，增强沉浸式观影体验的同时能够更好地解读人物内心的情感变化。




4、揭示罪恶与褒奖美好叠加
悬疑背后是犯罪，谁是罪犯扑朔迷离。影片叙事的主线似乎是何非急于报案，寻求失踪妻子。大律师陈麦介入之后却不断的翻转，从怀疑设局的是李木子，由是联手应对所谓的犯罪集团。最后关头就逼使真相暴露翻转而出，居然是何非谋财害命。高潮部分陈麦原来是李木子戏剧导演闺蜜，在最后关头，逼问出真正的罪犯。于是丑恶的暴露中善良的李木子的可怜但始终相信爱情品性令人唏嘘，揭示曲折和反转之中，还让我们看到人世间有那样一个值得怜惜的灵魂和可爱的女性。
所以影片既完成了悬疑的不断的盘旋引起人们的共情力，切近感受恐惧感，又激发起人们试图揭示悬疑后面的动因的不断疑惑和不断的期待，以及引导着我们进入似乎死胡同之间的一种探寻感。最终闺蜜导演不惜舍身犯禁破案的精神也令人感叹。明知结局不惜舍身也要揪出真凶的情感，与最终死在信任自己丈夫的李木子让女性的情感两者叠加，也圆满了对善良始终没有丢弃那种真正的同情心和坚守正义的精神褒奖。