如何评价好莱坞惊悚片《灵偶契约》？

如何评价好莱坞惊悚片《灵偶契约》？

这套路玩得还可以 | 灵偶契约
要评分的话就6.5/10吧。不过相信你们都看过了吧，我就放开手脚剧透了。其实就算没看过，看完片头几个制作公司你们也被剧透得差不多了，因为里面有华谊兄弟。这就意味着凶手不可能是鬼。
这个片子有两点好。
第一是女主角有自理能力。绝大多数恐怖片的女主角一遇到紧急情况就大呼小叫，明明可以跑掉她偏偏要崴脚，不停给男人们制造麻烦，而这个片子的女主角没有，她能自己处理的都自己处理掉了，最后明明可以一拍大腿溜之大吉，她还镇定地返回，智救男二号，很难得。值此五一劳动节到来之际，授予她恐怖片最自食其力的女主角荣誉称号；

第二是故事圆得比较好。我对恐怖片这种类型是比较厌烦的，都是套路，套路玩的深，谁把谁当真，假惺惺，没意思。正如文章开头所言，华谊兄弟参与了本片，并且还上了天朝的院线，所以从一开始我就知道男主角（我认为恐怖片的男主角向来是凶手大boss）不可能是鬼，他一定是出现在屏幕上的男人里面的其中一位，结果导演居然玩了把隐藏模式。
回过头来细思前面的若干个细节，发现导演从一开始就已经铺好线索了，只不过我没有注意，比如老太婆要女主角念诗的时候一定要大声清楚（这样隐藏在地下室的男主角就能听到），老头要女主角把剩菜剩饭放在特定的地方而不是扔掉（从后面逃跑的路线来看，那就是男主角取食的地方），等等。所以说，这个片子的剧情还是比较细腻的。

另外，剧情的推进也是比较有章法，比如男二号（杂货铺小哥）和女主角『渐入佳境』，导致男主角妒火中烧，原本单纯的玩心慢慢掺入了怒气，而女主角的前夫（通过电话另一头女伴对其的描述我们知道这是一个有严重暴力倾向和极其不负责任的男人）适时介入，怒摔人偶，更是刺激起了男主角的杀心，从而把影片推向了结尾的高潮。
总体上来看，这个片子故事比较普通，讲得也中规中矩没什么出彩的地方，但好在编剧知道什么时候该干什么事儿，不像天朝的土产恐怖片，全程都在玩灯光秀，放刺耳的噪音，以及肉峰摆动……太低能了。我觉得这才是最大的恐怖。
导演最后不忘留一个尾巴，那感觉是——万一制片方给我钱拍个续集呢？不过我猜是不可能了。不拍也没关系，你可以把人偶送给温子仁嘛，他的《招魂2》用得着，这样新线电影公司能省好几个盒饭出来。

最后的最后，我要说那个人偶实在让人瘆得慌，要我是女主角早跑出去和杂货铺小哥happy去了，反正老头老太是让小哥发薪水给我，而我图的也就是保姆费而已。要不怎么说欧美人有契约精神，这一眼看出来有鬼的事情她都一板一眼的把它办好。

我是那么地渴求着你的爱，我只要一点点，一点点就好了。哪怕仅仅只是一个亲吻，就足以让我欣喜若狂如痴如醉。
　　《被嫌弃的松子的一生》里松子说只要是那个对的人，就算是地狱她也会毫不犹豫的跟他去。那如果自己本身就在地狱里呢？
　　勃拉姆斯，the boy，苍白精致，美貌忧郁，敏感到神经质。从小就内向古怪，二十多年前那年的大火让他毁掉容颜并且心智停留在八岁，父母因愧疚而对他愈发溺爱，扭曲的爱和对儿子的恐惧，让他们只能选择沉入深海。在离开的时候，希夏尔太太在女主耳边轻轻说了句对不起，他们不再能承担起这份压力和责任。也许他们内心，在让儿子戴上象征完美和永恒的陶瓷面具，以保持在他们心中那个可爱的小男孩形象的时候，从某种意义上来说就已经放弃他了吧。正因如此，勃拉姆斯内心的空洞一直都在。
　　他喜好古典音乐，喜欢听人大声朗读诗歌，不喜欢有垃圾堆存，睡前要有人温柔的亲吻。他只是个孩子，一个需要呵护的单纯孩子。可他的害羞却只能藏在面具和人偶背后，以令人可怖的非人类形态存在。
　　“我会听话的，格丽塔，给你喜欢吃的东西放在门口……”如孩童般乖张幼稚。
　　他实在是太孤单了，睡前一个简单的吻，女主的几滴眼泪和耳边呢喃就能让他用血在窗户写下“get out”警告她前男友离开。来自古堡的难以察觉的孤独和伤感，勃拉姆斯变得自卑乖戾，他只能暗中偷窥她，用她的衣物做成娃娃，他爱慕她，他需要她，孩童般单纯的心智，驾驭不了本能对爱和性欲的渴望。只能以错误的方式表达着自己的本能。所以他对她，有时候乖巧听话，有时候戏弄恐吓，有时候又变成暗夜里行踪不定的恶魔。
　　他天真得如此残忍，残忍得如此迷人。
　　Love is bubble, Love is trouble.
　　他说，不要离开我。澄澈的瞳孔，沙哑的两句“kiss”，稚气而惹人怜惜。
　　他的行为无疑是疯狂且变态的，但他的灵魂却是那么的孤寂脆弱，那么的渴望爱与被爱，那么的万劫不复。
　　爱情本身，它无关年龄，就注定是一场劫难和宿命，人与生俱来的原罪。即便他是一种折磨、一种煎熬和痛苦，都无法否定。最后的最后，女主驱车离去，却留下了那个依旧孤独的勃拉姆斯和身着西服的、永远停留在八岁清秀面容的破碎的人偶……他默默修复好了人偶，然而现实世界却像这个人偶一样，一旦碎裂了，不论怎样修补都会有裂痕，疼痛也许会消失，而伤口是永远存在的。死去的人不会复生，而离开的人也不会再回来了。
　　我是那么地渴望着你，就好像我一如既往地渴望着美丽，恐怖，香艳，苍白，迷离，纤瘦，永恒的爱，无限的孤独。
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NjE2OTYxNA==&mid=402804431&idx=1&sn=84f0c4547e41ad0dfcbe3119539b78d2&scene=2&srcid=0410xp87AOQxmYlxNjAXvr7n#wechat_redirect

补充一些细节解释【有剧透 看完电影的童鞋再看吧】
1.rule里不能盖住头部是因为眼睛就是摄像头 音乐和读书要大声是为了让真Brahms听到。
2.影片里怪异的走动声和各种声响就是真Brahms发出的
3.影片里有几个灵偶视角的镜头，其高度明显是个成年人，这是暗示
4.Brahms既然杀过人，溺爱他的老父母也不得不和他达成默契隐藏他，不然他不就得被判刑了
5.真Brahms戴面具是因为在火灾中毁容了
6.我觉得女主和杂货铺老板的对话“如果Brahms长大了就和你一个年纪”是导演故意误导2333 反正我就因为这个而一直认为杂货铺老板就是Brahms
稍微有几个小bug：
1.火灾原因仅是意外还是小男孩制造的？
2.女主洗澡时头发肯定是被真Brahms剪的，这居然没发觉……豆瓣有人解释是女主当时惊魂未定所以毫无知觉未免牵强

其实是个很细腻温情的故事，披了恐怖片的外壳而已，内里是人与人的信任，依赖，藏在外表之下的隐痛,创伤，和障碍，是一则唯美诡异的心理寓言，孤独的，拒绝长大的，被对爱和陪伴的深刻渴望扭曲了心灵的二十八岁“男孩”，用极端的方式想要留住他好不容易喜欢上的，鲜活又美丽的女人；想要从前男友的暴力和控制中逃离却又逐渐心甘情愿坠入一段有关陪伴照顾病娇人偶的ralationship的女人（这点其实很有意思，女主骨子里有点抖M，因为两段relationship的对象其实有相似之处的。不要跟我说跟女主相爱的是杂货店老板，电影中很明显，让女主内在产生爱意的绝对是病娇人偶，类似于触动到了她的灵魂，女主因为男人的暴力失去过一个孩子，她把失望和温柔和奉献感，借契机重新放到了这个人偶身上，她的创伤和情感从男主人公这里得到了呼应与和谐，他跟片中的男主，才是真正地建立过一段亲密关系）；相处过短暂时间却愿意在生死关头为对方拼命的女主和杂货店老板；永远从电话那头温暖支持女主的朋友；因恐惧，无奈，无助，牵手投河的暮年夫妇；女主并没有面临着很多恐怖片设定的真正孤立无援的环境，唯一恐怖的男主角的在暗处的隐居怪物设定，看看人物内核就觉得换个高颜值出演分分钟可以变成病娇精神病美少年爱上我。
  不太懂恐怖片，不知道在恐怖的元素上这部电影到底做得有多好，但看完这部电影，“男孩”那种极致的孤独，那个把“求你抱抱我，亲亲我”表达得如此粗暴扭曲的凄凉的灵魂，一直在我心里回荡。电影里两个镜头，一个是玩偶被摔碎，另一个是男孩如获至宝地亲吻着女主，却被女主出其不意一刀插入腹部，狂乱愤怒的他大力把女主推到墙上。用手紧紧掐着她的脖子，愤怒，委屈，伤心倾泻而出。看到这两个镜头的时候，充分地感受到了那种爱和守护被摔成碎片的悲伤和惋惜，被爱，是人类共同的诉求，在要求爱，表达爱上笨手笨脚，也是人类共同的创痛，世上所有伤口都有共通之处，“男孩”是把伤口撕到最大的可怜人而已。

恐惧感是否源自未知？

看《灵偶契约》时一直在想，恐惧感源自未知是否正确？
我的工作是让每个人在这个世界上的最后一段旅程走的更为体面。在平时我看过太多的死者，对那些血肉上的衰腐也司空见惯了。所以，我对好莱坞一些十分血腥的惊悚片没有任何不适感，当然，也因为知道电影中都是假的。但在《灵偶契约》中，最让我感到害怕的还是人偶在落地时破碎的那一刻。仔细想来，应该是我之前经目睹过一位死者，他的头部和人偶落地时一样，面目全非。
根据自身体验，恐惧感不应该只源自未知，还包括潜藏在人内心深处的阴影。《灵偶契约》中的恐怖感就是那种类似于人心深处的梦魇吧。虽然平时不太喜欢看恐怖片，但我还是觉得《灵偶契约》的亮点不少，影片更像是披着惊悚外壳，有推理情节的心理寓言。
《灵偶契约》中的瓷偶随着他的身份背景逐渐清晰，影片的逻辑才日渐理顺。平时爱看推理剧，也正是影片里有推理的成分，才吸引我一直看下去。惊悚不一定非要有魔鬼，妖怪这些东西，国外有很多非惊悚类型的电影，或整体或部分的情节同样会给人带来惊悚的感觉，比如像《七宗罪》、《沉默的羔羊》都有吓人的地方，还有《猜火车》吸毒那段情节也一样，你看明白了，你就很容易感觉到从心底透出的寒意。《灵偶契约》也类似，小女孩儿被杀的往事，阁楼上的衣服，莫名的脚步声……都营造出一种画面外的惊悚感。
说影片有悬疑的成分，主要还是因为里面的十条契约。契约中的前九条是要求女保姆格丽塔如何去照顾这个瓷偶，最后一条却是“Kiss him”。人偶看着诡异，但真正让人感到紧张的还是人偶破碎之后的紧张刺激。剧透一点点，勃拉姆斯乖张暴戾，却喜欢被保姆约束，极其重视甚至可以说是沉溺于一个晚安吻。他可能是片中唯一无所畏惧的人，或者说，他唯一恐惧的是被抛弃。
电影里死了好几个人，有人体面，有人惨烈。对于比绝大多数人见过更多死者的我而言，死者背后的故事在生活中往往湮没于极少数知情者的沉默，只有在电影里才会展现给所有观众；荒郊野外的孤堡，挂在墙壁上的全家福，人偶对保姆格丽塔的依赖，还有格丽塔在照顾人偶时态度的转变，都体现着他们或多少少的一种病态心理，电影故事所展现的恐怖这次并不是源自未知，而是人内心的扭曲。