“这是两个老年「衣柜里的男人」的爱情故事。”
官方主页上，如此介绍电影《叔·叔》（Suk Suk）。
《叔·叔》
杨曜恺
导演、编剧
香港同志影展创办人
自2017年在釜山影展的亚洲电影市场环节首次登场，《叔·叔》终于在两年后完成制作，并于2017年10月4日在釜山国际电影节进行了世界首映。
这是耕耘同志题材多时的香港导演杨曜恺带来的第三部剧情长片，Hollywood Reporter评价称，这也是他“目前为止最有成就、最成熟的一部作品”。
一直以来，杨曜恺都专注于同志电影的创作。他的首部剧情长片《我爱断背衫》入围鹿特丹影展，并获洛杉矶同志影展最佳影片及马德里同志影展最佳演员奖，续作《封面有男天》亦获许多国际影展肯定。
在前两部作品中，杨曜恺从自身的长大经历出发，探究了亚裔同志在西方社会中的文化冲突和身份认同问题。
而这一次，受江绍祺博士的著作《男男正传：香港年长男同志口述史》启发，杨曜恺将镜头对准了两位迟暮之年的「深柜男性」。
太保饰演的柏，是一个的士司机。
年轻时，柏和好友从内地偷渡至香港，但好友不幸身亡。将一切深埋于心的他，努力工作，成家立业，与清结婚45年，育有一子一女。生活平静、儿女双全，柏拥有着一个在世俗标准看来再美满不过的「幸福家庭」。
袁富华饰演的海，是一个单身父亲。
妻子早年离家而去，他独自将儿子带大。儿子成家立业后，已经退休的他也理所当然般地与儿子一家共同生活着。
这是两个在世俗规范下约束了自己大半生的男人：将真实的自我埋藏在传统和责任下，奋斗了大半个世纪，最自豪的，不外是自己一手建立起来的家。
人生行至终途，他们却相遇了。
他们之中，一个人（柏）正在一点一点地学习面对真实的自己：去同志浴室、试着搭讪、至少对自己承认——“我是个同性恋”；另一个人（海）则在孤独与恐惧中胶着，他既无法做到对心底的呼唤充耳不闻，又时刻担心被儿子察觉到真实的自己——这意味着他将就此失去与虔诚的基督信徒儿子共有的家。
压抑多年的欲望和情感翻涌而上，在迟来的爱情面前，他们似乎必须要在内心情感和家庭责任中做出选择。
而导演给予这两个挣扎在传统社会评判体系内「寂寞灵魂」的，则是「真诚而温柔的凝视」。
Hollywood Reporter评价称，「电影中最精彩的片段也是那些最安静的片段，比如柏和海并肩坐在港口、柏第一次去同志浴室时困惑的神情。」
「这两个男人之间有种庄严、真实、可信的化学反应，为他们的亲密关系又增加了额外的情感分量。」
Screen International亦对电影《叔·叔》「温和而内敛」的镜头语言给出了高评价，「最令人惊喜的，也是过去电影中很少见到的，是将两个老男人之间富于声色的亲密行为，用一种不动声色的手法呈现出来。镜头大胆地穿过同志桑拿房，你看到的没有不堪，只有片刻间的真正柔情。」
而除了呈现人在社会期许与个人情欲之间的挣扎与两难，《叔·叔》也聚焦独居、亲子、家庭等难解习题。
在片中，除却柏和海二人，镜头还对准了柏的妻子——清，和一位独居的老同志——崔。
曾在《翠丝》中演跨性别人士的袁富华，这次再度参演性小众题材电影。初看剧本时，他也曾担心会否和《翠丝》太近似。「看完剧本，我发现同志感情只是一个出发点，电影也谈及独居老人、家庭、上一代和下一代的关系等。」
演员太保亦认为，这部戏谈的不只是同志欲望，「也同时探讨两个主角面对爱情的态度，以及他们和家人的关系。」
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