编剧应良鹏这些日子忙得不亦乐乎，因为他创作的又一部现代军旅题材剧《号手就位》正在上星热播。
说“又一部”是因为应良鹏曾创作过《陆战之王》，此番他再次挑大梁担任《号手就位》的编剧。虽然此前通过《陆战之王》积累了不少的经验，但是实事求是的讲，《号手就位》是他编剧事业的极大挑战。
应良鹏
▲编剧应良鹏（中）
用“挑战”形容应良鹏担任《号手就位》编剧已经是很客观了，更确切的说，他接受这个任务属于“赶鸭子上架”或者说“勉为其难”，又或者说是“矬子里拔将军”，因为以他的能力完全不具备驾驭一部现代军旅剧。
《号手就位》在收视率和关注度上取得了傲人的成绩，编剧应良鹏也很得意的秀这一组组数据，比如搜索量、热搜的次数等等，数据确实很亮眼。
《号手就位》
然而小编想说，《号手就位》的收视成绩和极高的关注度很大一部分原因要归功于主要演员们，尤其是李易峰，不夸张地说，他以一己之力撑起了这部军旅剧的热度，笼络了众多女性观众；
而作为编剧出现的应良鹏并不能让人满意，他在《号手就位》中创作的故事漏洞百出，东拼西凑，和此前的作品《陆战之王》一样“中庸”，浪费了火箭军这个优秀的题材。
以男主角夏拙的塑造为例，男主人设为“最强大脑”，这无可厚非，但是这个角色的行为却没有匹配人设。
军训没几天就可以进发射机库，如入无人之境；毫无军纪可言，还常常“杠精附体”；而且，编剧应良鹏用一些很套路的剧情来凸显主角的“光环”，尤其是让配角们集体“降智”，这是一位编剧无能的表现。
《号手就位》
另外，《号手就位》中出现了经典剧目《士兵突击》中的角色人设和故事情节，东拼西凑的现象很严重，说得难听点就是抄袭。
欧阳俊这个角色和《士兵突击》的“成才”很雷同，与战友关系特别差，什么事都要争第一；
吕连长这个角色也在模仿《士兵突击》中的“袁朗”，但是却“画虎不成反类犬”，没事就扯着大嗓门喊，角色塑造片面，立体感差；
选拔情节则直接套用《士兵突击》中的情节。
《士兵突击》
在这里，小编不想去追究主要演员的表演问题，而应该去追究编剧应良鹏的“责任”。
优秀的电视剧，是人物推着剧情走，但是在《号手就位》里，人物却变成了表达剧情的工具人，这与编剧能力息息相关。
对于故事中出现的各种不合理、东拼西凑，编剧应良鹏特意在社交平台上做出了解释，他认为这部剧是成功的，问题依旧出现在观众身上。
应良鹏
首先，他认为《号手就位》经历了专家组、火箭军总政和相关涉及的政治、军事、装备等层层严苛的审查，所以观众不要质疑这部剧相关军事知识和部队生活的准确性；
其次，编剧应良鹏认为部分观众对这部剧有质疑是因为他们的思维落后了，他表示当今的部队没有观众想象的那么死板，而且现在的年轻士兵的语言、思维、爱好以及生活模式已经不是七零后八零后的样子了……
看得出，应良鹏的态度很坚决，和此前《陆战之王》播出时直接“怼”观众如出一辙。
也许吧，可能小编这一代观众思想落后了，跟不上时代了，对军旅生活的理解越来越肤浅了。
《号手就位》
但是，有两点值得深思。第一，时代再变，部队再改革，这12个字不会变：听党指挥、能打胜仗、作风优良，这也是军旅剧塑造人物时的基本准则；
第二，军旅剧如何随时代改变，都不能丢了这个类型剧作的精神内核——家国情怀，跌宕起伏的故事情节背后应该给观众带来心灵上的洗礼和感动。
显然，《号手就位》和这些元素丝毫不沾边，越来越套路的剧情“塑造”出越来越模糊的军人形象。
《陆战之王》
说白了，编剧应良鹏可能压根不懂军旅剧最吸引观众的东西是什么，或者是弄清楚了军旅剧的内核但自己心里没“货”，无法表达出这种震撼人心的情感，所以当观众质疑他的作品时，他直接甩锅给观众。
不吐不快，《陆战之王》后又是《号手就位》，编剧应良鹏凭一己之力把现代军旅剧拖入深渊。当应良鹏之流的编剧在现代军旅剧中挑大梁时，似乎这个剧种已经到了“濒危”的阶段了，悲哀！
文|宋胖子 |
