冯小刚与张艺谋、陈凯歌、姜文这些大导演相比，差在了什么地方？差距有多大？

都是同一个体系里面的大陆导演，比较起来方便点。这四个人也被很多人称为“四大导演”。

冯小刚是被媒体强凑进去的，80-90年代时候，张艺谋，陈凯歌，姜文，田壮壮，黄建新等才是并称，只是00年代大片年代时期，张艺谋，陈凯歌和他的大片比其他导演赚钱而被媒体放到一起并称三大。
冯小刚何来跟张艺谋，陈凯歌，姜文他们是同一体系？后三位全是80年代以不同身份出道时候，他还不知在哪里混？到90年代跟着王朔刚混出名堂时候，这仨位和田壮壮，黄建新等各自已有他们巅峰级巨作。
冯小刚拍电影最初目的就是盈利，讨喜观众。而他们拍电影初衷就是为片厂服务，追求艺术，人文气息，对历史反思等，拍商业片是被迫适应后来时代潮流的做法。

差在没有客串过《大宅门》

冯小刚跟他们比差在哪？我个人没有特别大的感受，先看一下这四位导演的电影风格和变化吧
张艺谋、陈凯歌的早期电影风格其实差不多，追求强烈形式、反思过去、反戏剧追求电影感
中后期的话，张艺谋导演从《英雄》开始就是逐渐地在商业电影里去尝试，之后去做了各种类型的影片，风格变化也是比较大的一位导演了，电影质量上有好有坏，但整体来说水准依旧是国内一线水准，而且对于电影的探索、尝试比很多导演还要积极活跃
反观陈凯歌从《霸王别姬》之后，他的风格有了很明显的变化，他正在一步一步走向电影诗意美学之中，他此后的电影基本上都有这种风格，《无极》应该是一个典型代表，虽然剧本故事上稀碎，但是陈导这个诗意化艺术表现还是挺极致的，可能这就是世家风采吧
姜文导演怎么说呢？可能本身是戏剧专业出身，他的电影比其他三位戏剧化程度更多一些，而且个人风格、个人标签更强烈一些，比起其他几位导演，姜导在选题、制作角度上更“大胆”（当然张艺谋导演和陈凯歌导演早期也挺“大胆”，禁片也挺多）
冯小刚应该是这四位导演里经历比较“特殊”的，他跟张艺谋两人的状态基本上是反着来的，在早期大家还在沉迷于艺术表达、人文气息的时候，他已经开始面对商业市场，做了很多的商业电影、娱乐片；到后期大家进入市场的时候，他又开始拍一些他想拍的文艺片（虽然评价不太好）现在他拍电影的状态有点半退休的感觉，有想拍的就去拍一下，没有就算了，他的电影没有什么特别高于他人的地方，也没什么特别不好的点
冯小刚对比其他三位来说，他的优势更多是在早期的商业化探索上，在电影深度、艺术手段上整体来看要差一些。其他三位在他们早期的电影创作时，就先玩了文艺片，即使商业上不成功，但是人家在艺术获得了认同，而冯导当他通过商业电影功成名就之后再去做这些文艺片时，一个是这并不是他熟悉的领域，社会的人文气息和他对于生活的感悟也差了很多，而且现在的社会跟他熟悉的想表达的那个时空也脱离，做出来的片子就会垮
还有一点就是，商业与艺术相比总是会处于一个低的位置，所以以商业见长、推动内地电影商业市场的冯小刚导演，在对于中国电影的贡献上也总会比其他三位显得弱一些

我看他们的电影，感觉就是冯小刚明明是个商业片电影却非要装深沉去拍文艺片去追求社会深度，而张艺谋、陈凯歌明明是文艺片大导却非要屈尊费力去拍商业片，结果把自己名声搞坏，这个操作真是看不懂。姜文比较有性格，遵循初心，虽然有些文艺片被禁映或者票房不高，但他似乎有这个韧性，其实这个人才是让管理者最头疼的，他沉默但骨子里倔强不屈从，就这么立着，比起一恼就蹦三蹦或者开口大骂的冯小刚来说厉害得多，官方也拿他没辙

1.冯小刚作品艺术性相较于其他三位略低
2.冯小刚电影作品不足以支撑他在影史地位与其他三位相媲美
第五代导演张艺谋以处女座《红高粱》斩获国际三大电影节之一的柏林国际电影节金熊奖，以“出道即巅峰”的姿势跨越了80s、90s，《活着》，《大红灯笼高高挂》，《菊豆》，《秋菊打官司》，《一个都不能少》等一系列具有人文关怀且全面有跨度地展现了中国史诗历程。 在21c初，张艺谋又以《英雄》横空出世，剑指奥斯卡，开起了中国的大片时代，深刻影响了后代无数电影人。2008年，张艺谋担任北京奥运会的总导演。这一切都奠定张艺谋在华语影坛不可撼动的地位。而时至今日，张艺谋仍活跃在华语影坛。
第五代导演陈凯歌以《黄土地》出道，以创造性的电影语言深刻影响了后世电影人的影像风格，在华语巅峰作品《霸王别姬》出世前后，多个作品入围戛纳金棕榈奖。而巅峰之作《霸王别姬》更一举奠定影史地位。在此之外也是佳作频出，《边走边唱》，《孩子王》，《风月》等作品也是异常出色。步入21c，陈凯歌以《无极》延续了中国本土的大片时代，与好莱坞电影抗衡 使得中国本土电影市场回温。时至今日，陈凯歌仍活跃于中国电影界，是一位杰出的电影工作者。
以演员身份转型成导演的姜文，是“演而优则导”的典型代表。处女作《阳光灿烂的日子》时至今日仍被电影人和观众津津乐道，《鬼子来了》亦是影坛神作，在海内外赢得无数赞誉。在被解封后的《太阳照常升起》以隐秘晦涩的叙事夹杂了导演姜文的野心。《寻枪》以 后现代主义风格的叙事引来观众的多重解读。《让子弹飞》更以无数金句和隐喻被网友们频繁解构，是一部异常成功的商业电影。以后的《一步之遥》、《邪不压正》不仅融合了姜文的创作理念，也均在市场取得不错的效应。
反观冯小刚，虽开启了中国贺岁电影，但只是在市场上取得了不错的反响，不论是作品的深度还是广度，均与以上三位有不小的差距，在影像风格，影像美学的贡献也不如以上三人，而《1942》、《集结号》虽称得上是佳作 但在主旨立意与形式美学上仍明显弱于以上三人的主要作品。