如何看待全网悼念吴孟达？

作为80后，都是看着周星驰的电影长大的，对达叔当然很有感情，但是接触中其实挺多95后，更别说00后是没接触过周星驰电影的。所以，达叔真有那么出名吗，还是大家有什么特殊情结？

《十三邀》达叔那一期，
许知远带着达叔瞎转悠，
大概是走到海边还是大街上的时候，
许老师突然灵机一动，问出了一个这一期中唯一的一个灵性问题：
“达叔你挺高啊？”
达叔非常正常的错愕一愣，
如常解释：
“因为拍电影的时候，表现小人物需要佝偻一点”。
其实大家认识的，都只是电影里的达叔，
现实里的吴孟达跟我们能有什么交集呢，
倒是电影里的达叔，那个总是笑嘻嘻的，佝偻的，好玩的，
陪很多人度过了太多消遣的，百无聊赖的时光。
我们悼念达叔，
本质上是在慢慢习惯这种，
一个一个送走自己喜欢的人的阶段，
直到我们被别人送走。

吴孟达就是这样的人。本来他去世了，我是带着着惋惜和怀念的情绪在看纪念他的电影剪辑，可是看着看着我居然笑了。
他和周星驰合作的电影流传了30年了。吴孟达扮演的人物很普通，甚至都是中年失败者。这些流传了近30年的电影在我们这代人不知道看了多少遍了。
在这三十年的时间里，我印象里吴孟达早就是我家楼下那个杂货铺的老板了：夏天穿着背心拖鞋。拿着蒲扇躺在躺椅上。美女走过他会眯起眼睛看几眼。有时也会在沉迷在店前的麻将桌上忘记招呼顾客。一块五的冰棍会卖我一块钱，当我觉得占了便宜回家窃喜的时候发现居然是个过期的冰棍。
能让观众把他当做身边的人这就是角色塑造的深入人心。30年的时间很多人是看着他的电影长大的。
就这样一个我们看着他电影长大，他熟悉的仿佛是我们身边的一个人的演员去世了。我们怎么能不悼念他。

我不知道为什么会说00后没接触过周星驰电影？
我99年的末尾出生，在我上小学的时候，电脑，手机都还没有成为主流，那时候我们家有一台DVD的机子，经常一家人一块看，还需要购买电影的光盘。
我记得我爸买的光盘里最多的就是达叔和星爷的电影，我记得有好多好多这种的开头，七彩斑斓的线最后汇成星星，最后是永盛电影




所以，星爷和达叔的大部分电影我基本上都看过，之后的很长一段时间都没有他的新影片，再一次看到就是《流浪地球》，最后就是去世的消息。
一个人能够引起这么多人的怀念，这也说明着他走进了我们的记忆，也走进了我们的生活。
虽然我们大多数不曾见过真人，只是从影片去认识他，但这不妨碍他让我们的过去的时间有了色彩和欢笑。
我们在告别达叔，也在告别过去的岁月，
我们意识到，我们长大了，也许已经经历过或者会经历真正亲人的离世，
只觉得，应该珍惜你爱的和爱你的人

你以为大家怀念的是某一个人，其实大家怀念的是逝去的时光啊。
我很看不得部分人的杠言：戏子死了天下知。
按旧时候算吴孟达确实是个戏子。可是在新时代下，这个“戏子”给我们逝去的过往提供了太多的欢乐记忆。
回过头来，我们来看这个问题，
80后看着周星驰电影长大的——好了，这批人我们不论了。
95后，首先电影这东西是可以重复看的，可以反复看的。其次，抛开过往的喜剧不谈，流浪地球大火，也会让人知道吴孟达的。顶多是不那么关注而已。
再然后，这个社会上还是要看哪部分群体占据主流话语权的。
80后到95后这个区间，刚好涵盖了大部分的企事业单位中各个层级。这部分人有情绪需要表达，有时间撰写、制作怀念的文章、视频。所以当下网络环境普遍缅怀吴孟达也是一个合理的情况。

群众演员，是这样评价达叔的：

吴孟达每个星期请四次（面包），小群头加财务讲，吃不到的每人领10元钱。

而在此之前，群众演员说，某功夫巨星的大戏，一场戏下来，就请吃了两次面包，还是他徒弟买的。
吴孟达和许多明星相比，并不富裕，但群众演员们喜欢他，因为他对群众演员们好。
从头到尾请了三个月，每周请4次，没有媒体曝光，但群演们会记在心上。


《人民日报》也给了达叔恰如其分的评价：

爱国者达叔，永远都是主角。

宵小之辈攻击国家时，达叔发了条微博“我是中国人”。
这是他生前留下的最后一条微博，透过这短短五个字，人们读懂了他对国家朴素而自然的爱。


如果回顾90年代达叔和周星驰的电影，其实我们不难发现，达叔对自己是一个中国人，有多么的自豪。
比如1994年的《破坏之王》，他和周星驰就默契的强调：

台湾是中国的一部分，不可分割。

当然，作为一个演员，达叔在《破话之王》里，还贡献了一段手指神演技。


是的，演员才是达叔的本职工作。
从艺生涯近五十年的他，以一个演员的身份，见证了太多的传奇。
和周润发同班同学，成就周星驰喜剧之王的名号，参演中国科幻元年之作——《流浪地球》。


吴京是这样评价达叔的：

什么是高手，我跟吴孟达学的，人家是来了，现场不带剧本，对手的剧本都很清楚，你再想怎么变，随时有，这全是跟老前辈学的。

时光回转，这一幕好像回到了几十年前。
那时达叔的台词只有一张纸，且没多少句。星爷问达叔“一张纸几页台词有什么搞头”。
达叔回答到“因为没搞头，所以我要把它变得有搞头”。
这是演员的自我修养。
当然，最让我们在意的还是达叔和星爷的关系。《新喜剧之王》路演时，周星驰就说了：

我都有找他，一起拍戏啊，之前

但上天真的很捉弄人，这段鲜有人知的路演，周星驰还说了这样一句话：

往后我会继续努力，看看有适合的，我会继续找他。

而故事的另一个主角，达叔，也是在各种场合强调着：

只要我没死，他还没退休，我们肯定会合作的。

站在中华民族的角度上来讲，爱国者达叔，永远是主角。
对群众演员而言，达叔是受他们尊重的老演员。
对吴京等演员来说，达叔是值得学习的好老师。
对周星驰来讲，达叔是那个他继续努力，都要再合作的人。
这样的一个人，是值得悼念的。
这样的一个人，是值得那些喜欢他，受他影响的人，全网悼念的。


而对于我们来讲，达叔和周星驰，就是“都市童话”
是我们被困倦，被打压，被嘲笑后，仍然相信这城市里有梦的道标。
我们去北上广深闯荡，星爷在电影里，也常是大陆人，奔赴香港。


我们也开始步入中年，在现实面前低头。
达叔就是那混不吝的中年人，嬉笑怒骂，喘着一口气，喘着男人不死，终是少年的一口气。


《少林足球》里，他们被财阀压迫；《破坏之王》中，他们被资本嘲笑。
无权无势的人，混迹于这利益至上的城市，但他们从来没有胆怯，他们告诉我，只要有梦，人就不会死。
我曾说过，我没有见过比蝙蝠侠和超人更浪漫的英雄主义；
但我知道，我心中的英雄就是周星驰和吴孟达，他俩就是我心中的超级英雄。


他们给冰冷的城市，赋予温度，他们给低谷的你、我，带来欢乐。
他们骗了我们一辈子，哪怕是离开，也在骗我们：

不是说好要再合作的吗？

我讨厌喜剧，我讨厌那些说喜剧的内核是悲剧的人，我更讨厌，那些曾在我们低谷时，给我们带来欢乐人，用生命告诉我“喜剧的内核是悲剧”的超级英雄。


很多年，真的很多年，我时常想，为什么周星驰和吴孟达的喜剧不会过时。
很多年，真的很多年，我知道，这就是小人物的呐喊，这就是你我的呐喊，这就是你、我向命运的抗争。
我们不会认输的，理想不死，传奇不止。
最后，用周星驰《李香兰》中的一句歌词，送给达叔，我觉得刚刚好：

是杯酒渐浓，或我心真空，何以感震动。