首先欢乐喜剧人贾冰的冠军当之无愧，但是他的水平和陈佩斯之间至少还差了三个开心麻花
陈佩斯曾在一个采访里说，喜剧的内核是悲剧
于是大家开始煽情、煽情、再煽情，后来有人明白过来了，但是还没彻底理解
其实，仔细琢磨陈佩斯的小品节目，哪个不是从头搞笑到尾？一点煽情都没有，第二遍也好笑，这是本字和台词打磨的好。多看几遍，其实全是悲剧，对全是悲剧，悲剧不一定要煽情。
举个例子，《主角和配角》，就是一个典型的悲剧，在实际生活中，基本不会有朱时茂这样肯和配角换角色出演的主角，就算有导演剧组能同意陪他耍么？恶意揣测，其实就是在逗他玩。也有可能整出戏是陈佩斯这个小角色幻想出来的，黄粱一梦。胡乱揣测这一点其实和后来的《新喜剧之王》很像。
为什么都是小人物，但是陈佩斯的小品值得回味，就是因为他只把喜剧的部分展示出来了，没有把悲剧的部分展示出来
其中，还有一个较为明显的例子，《姐夫与小舅子》，朱时茂把小舅子抓走了，回去他家里人能不闹么？就算他未婚妻明白事理，老太太能理解吗？这些不都是刺？极大概率是要么分了，要么长辈阻挠。难道不是悲剧么？
其他的小品就不说了，《王爷与邮差》、《吃面条》等等。
他的话剧也是，《阳台》也好、《托儿》也好、《戏台》也好也都是如出一辙，喜剧是给观众呈现的部分，没有呈现的部分才是悲剧的内容。
这也就说明白了，大家为什么反感煽情，因为我买票也好，看节目也好，都是来乐的，不是来被煽情的。
开心麻花的电影《夏洛特烦恼》作为进入电影领域的标杆，也是标准的喜剧面向观众，悲剧面向背景。叫好的作品，《驴得水》、《半个喜剧》等也都是标准的悲剧。为什么《羞羞的铁拳》和《李查的姑妈》相对来说没那么叫好，就是因为他们都有大团圆结局，不能成为经典。
贾冰的核心问题就是没有把悲剧藏起来，让观众看不到。当观众反复看到第三遍第四遍的时候，慕然发现其实是个悲剧，就能成为经典了。他不红也红了。
为什么一个贾冰的问题要谈整个篇幅的陈佩斯，因为小品是陈佩斯朱时茂开创的（见北京卫视的某次采访） |
