贾士凯那个项目大翻车，除了玖月晞以及杨洋都不太行之外，垮台逻辑是这样的：
最早点燃战火的B站，它家优势是产出的娱乐视频受关注度还成，产出有不低的传播价值，但平台本身覆盖面、 用户日活就那么回事，B站自己播的剧效果就那么回事，有点类似豆瓣，一家主打二次元，一家主打文青/八卦。
如今的主流娱乐受众，老的那一拨被央视覆盖，本身不怎么参与如今的娱乐话题，年轻的那一拨，人最多的就是抖音这个受众广度以及规模不输央视的平台，这里也有不少中老年人，但以网红秀才为例，他的中老年女粉在网上表达其实挺含蓄的，而且往往日子过得并不算太如意，某种意义上，秀才和假靳东一样，是这些人人生中的一道光，那些骗子就不说了，那个秀才还疑似塌房了，像极了……陈思成挖掘热门话题的能力在这里如鱼得水，魏大勋和杨洋的短视频大战也确实很合这里乐子人的胃口。
贾士凯、杨洋方的溃败实质是魏大勋在和杨洋的短视频大战上全程占尽优势。
本身吧，海外的娱乐巨头如今都在等制霸级的新领域出现，在“（艺术）电影已死”的当下他们对电影的态度就是拿它当商业品，而网飞和TikTok，实质都是精神鸦片，一个高频刺激，另一个超高频刺激，培养出的用户……而内地那几家恒定瞄准大中小女学生以及女社会新人的平台对用户的刺激明显差了档次，面对抖音这个怪兽的崛起自然毫无抵抗之力。
这种局面其实有在预示传统影视行业的结局，关注度偏移后——规模更大、声量更高的乐子人其实压根不看剧也不怎么看电影，相关行业很可能会像华语流行乐以及内地体育营销那样突然全面坍塌，毕竟，移动互联时代所谓的“内娱”相当一部分都是围绕流量产业链搭建的，流量次元观本身并不代表影视行业的运行逻辑，也不符合社会传播规律，从上到下其实都想让娱乐江湖进入新篇章了。
<hr/>传统媒体时代起来的大明星，像周迅，之所以能叱咤江湖那么多年，核心原因在于她从事的表演行当作为艺术类，拼的是艺术而不是技术，迅姐作为明星演员，受限于内核，纵使格调、内涵和一些优秀同行不大一样，依旧凭借气质形成了很独特的气场，甚至可以用「好多人啊」这种表达在大众那里形成很有风骨的即视感。由于行业性质不同，外在特征发生变化后，迅姐的职业生涯不可避免地走上下坡路。
杨洋的塌房则颇有代际意义，进入移动互联时代快速上位的这群流量群体，本身并不是周迅这样的艺术天才，而是不具备核心竞争力甚至艺术天赋有缺的速成品，在技术不够、小学/初中程度的语文水平、大脑空空、缺乏内涵、（部分）底线过低的情况下都有一堆人迷恋甚至疯狂供养，在这样的环境里，只能勉强夸一个差强人意的易、朱、拘留草都做到了登堂入室，水平最差的拘留草已经gg快一年了，剩下那俩真拼艺术也就「场刊满分」这样的水平——最大的长处就是很能吹。
作为流量群体的一员，杨洋在表演领域的艺术天赋和技术都不怎么样，流量产业链那套营销策略在短视频领域想控场确实没那么容易，很多人天然歧视流量艺人，杨洋这些年练出的那点三脚猫功夫又明显经不起仔细打量（本身内地主流观众就不太喜欢过于外放的情绪表达，周一围就没讨到好，杨洋就更把握不好度了），而玖月晞的内容明显不对短视频主流用户的胃口，最后塌得异常惨烈。
<hr/>贾士凯这部剧其实还挺用心的，编剧很认真地扩充了消防线，工作做得还算扎实，针对性练了练的杨洋在消防员状态表现其实还不错。
问题在于，消防线做到顶，更适合做成《烈火英雄》这种电影，要做成电视剧，做个严肃向讴歌相关职业的主旋律项目，想办法去央视转一转也能混个还算光鲜的成绩。当然，面向大众的电视剧想砸出水花来，宋慧乔宋仲基那部《太阳的后裔》给过答案——“谈情说爱”，贾士凯们但凡选个正常点的言情小说做改编都不至于出后面的纰漏，玖月晞那脑回路明显不大正常，小说里女主就带点“渣”，更专注于消防线的主创也没给原本应当充当反派的孟家安排做恶人的事迹，这就显得女主这个工具人很奇葩、很白眼狼了……非职场状态被搞笑男艳压的男主也被牵连成为超级下头男，走向愈发神奇了起来——《我的人间烟火》，最大的反派是男女主。 |
