搬运一下《老梁故事汇》老梁的词：
说完了“山丹丹组合”，我们再说“铁三角”组合，赵本山、范伟、高秀敏。
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首先说范伟。赵本山和范伟两个人认识的时间非常早，这要往上说到1982年的《摔三弦》。在辽宁省全省的文艺会演上，《摔三弦》是垫底的节目。1982年的文艺会演范伟也参加了，当时一看赵本山演这个瞎子，范伟说太绝了，这个人能耐太大了。当初赵本山也对范伟有印象，这个年轻人相声说得好，摇头晃脑地跟一般相声演员也不大一样。那个时候，两个人就认识了。到1995年，赵本山在春晚舞台上，要演一个反映大吃大喝式腐败的小品——《牛大叔提干》，说找谁来演这个胡秘书呢？首先就想到了范伟。这是范伟跟赵本山一开始交往的过程。
高秀敏跟赵本山认识得更早，为什么呢？因为高秀敏跟赵本山是一个来路，两个人都是二人转演员，高秀敏在吉林演，赵本山在辽宁演。他们两个人以前就认识，何况中间还有一个何庆魁。何庆魁跟高秀敏俩人“半路出家”，后来才走到一块儿的。老何那个时候给赵本山写本子。这个人很了不起，在东北民间艺人里，他的创作能力算其中的翘首。而且他的路数特别接地气，擅于把东北农村一些事给提炼出来。当初，何庆魁给赵本山写剧本，顺带着高秀敏与赵本山越来越熟。到1998年春晚的时候，有一个小品叫《拜年》。这里面范伟演乡长，后来升官变县长了。赵本山演这里面的老蔫，养王八那个。他老伴谁来演呢？这个时候赵本山首先想到非高秀敏莫属，高秀敏一说话，前仰后合，直拍大腿，是典型东北中年妇女的形象。就这样，赵本山把高秀敏找来了。大家记不记得赵本山、高秀敏演的老两口儿，一上场就是四六八句的包袱，一下子炸响了包袱，这既有效果，同时还值得人深思。尤其那一句“因为啥？腐败了？”底下立刻响起掌声一片。
《拜年》这个小品好在哪儿？实事求是地说，我一直认为这是“铁三角”组合最好的小品，但他们说不是，说后来《卖拐》系列多有意思。其实，那个没有这个有深度。《拜年》准确地反映了东北农民怕见官的心理，一见当官的腿肚子直转筋；而且也反映了农村局部地区的一些腐败现象，这个小品是既有深度又有效果，成为一个巅峰，也确立了“铁三角”合作的一个范本。当然，从现场的效果来讲，“铁三角”的合作高峰是后来的《卖拐》。
我们对《卖拐》再熟悉不过了，这也是“大忽悠”系列的第一篇。后来他们共弄了三个小品，在春晚舞台上独领风骚。但是一开始《卖拐》这个小品不是给央视春晚的，当时是给辽台春晚的，都录完了，而给央视准备的小品叫《梦》。央视的导演一看，觉得有一点儿“平”。大家注意，春晚审查很严，这个小品、相声特别怕审查。为什么？我们听歌听戏，听得是嗓，听得是味儿。尤其是京戏，越听越有滋味儿，恨不得多听几遍。但是相声、小品可不行，头一遍听，这个包袱你不知道，你一听笑了，第二遍你就不乐了，因为你知道这个底儿是什么了。所以小品最怕反复审查。逼得赵本山没招了，说：这样吧，我跟范伟、高秀敏把我们在辽宁台的那个《卖拐》演一下，你们看一下。结果一演，底下这些央视领导，还有相关的方方面面的领导，乐得前仰后合，这个小品就顺利通过了。就这样，《卖拐》从辽宁台春晚挪到了这个舞台。
当然，这个“铁三角”之间的合作也不是完全和顺的，为什么呢？因为三个人必有“君臣佐辅”，谁老大，谁老二，谁老三，谁围绕着谁转？人们说当然赵本山是核心，没有错，可是有的时候，核心太抢戏了，往往使周围配角心里不大舒服。前面我也说了，范伟有的时候也嫌自己台词戏少，高秀敏也是如此，大家还记得《心病》那个小品吧。赵本山演一个大夫，“嘎”一下就抽过去的那个。对那个小品，大家印象都挺深刻的。这本子是何庆魁写的，这里面主角是赵本山，配角范伟演病人，占一定的戏份，而高秀敏是这个病人的老伴，起辅助作用。因为高秀敏的角色是起辅助作用，所以写这剧本的时候，何庆魁给高秀敏就写了四句台词。高秀敏看完本子都乐了，她说，我是不是你媳妇啊？他说是啊！为什么胳膊肘往外拐，给我写这么点儿戏呢？何庆魁说我没有办法，这里边你就是个配角，说白了跟道具差不多，我要多写了，那就对不起这个本子了。高秀敏当然不愿意了，登一回央视的平台，谁不想多说两句话，谁不想多演一点儿？高秀敏一看，既然说不服自己的丈夫，就去找赵本山：大哥，我这词儿太少，你看就给我四句。我跟你演干啥？我还不如道具呢。赵本山一看，确实过分点儿了。于是把范伟找来，三个人商量。商量来商量去，说这么着吧，范伟把一部分台词拿出来给高秀敏说，我也让一个包袱出来。赵本山就把一个逗笑的经典桥段给了高秀敏。
很多人发现，“铁三角”赵本山、高秀敏、范伟，加起来大于三——激发的这种喜剧效果，比三个人单纯在舞台上的效果要大得多，这就是戏剧表演的精髓。就是说，为什么在一台戏里，你很难看到一个人演独角戏？因为多个人在一块儿的时候，能形成戏剧冲突。由于脾气秉性不同，在情节之间所处的角色不同，形成的这种戏剧冲突，往往会给情节带来意想不到的变化，能够把情节的起承转合、矛盾，什么时候是低谷，什么时候是高潮分得清清楚楚。而且只要在恰当的空间范围内能安排开，人越多，它的矛盾也越多。我们看喜剧看小品是看什么？好像是听几个包袱、听笑料，其实你是在看情节、看冲突。这就是“文似看山不喜平”。你看小说，肯定不希望情节平平淡淡，而是要有起伏，而一个人制造起伏难度太大。
所以，跟高秀敏、范伟的这种合作，使赵本山又上了一个台阶。他跟宋丹丹的合作，使他从二人转的舞台上脱离出来，进入了戏剧表演的范畴。跟高秀敏、范伟的合作，使他对戏剧表演当中人物的冲突，个人在整个情节怎么把握走向有了一个清晰的认识。但是，有一点毫无疑问，自从“铁三角”拆了帮，他跟宋丹丹也不在一块儿演了，赵本山在自己小品里的“地位”都下降了。当然，这是他自己主动让出来的。从2009年往后，他跟小沈阳演《不差钱》，跟王小利演《捐助》等的目的很明显，就是捧徒弟。
因此在赵本山后来的小品当中，我们可能更多的是关注小沈阳，关注王小利。但是在这个过程当中，赵本山不仅没有省心，反而更费劲儿了。为什么呢？他想把徒弟托出来。比如，那年他带着王小利、小沈阳还有于洋、孙丽荣，一起上春晚舞台，演《捐助》。他就觉得这些人（包括小沈阳）的台词不到位，表情不对。比如，一个记者采访得怎么样，赵本山手把手教。有一天晚上，本来说排练到晚上12点就结束了，结果一下子拖到凌晨四五点钟，赵本山几乎把每一个角色都演了一遍，告诉他们怎么演。结果到凌晨四五点，一测血压180，高得不得了，赶紧送过去休息，又吃降压药，又忙别的忙乎半天。所以说在这个舞台上，赵本山托徒弟的时候反而更累了。
有的人不理解，说就十来分钟的小品能累到哪儿？其实不光演小品的时候累，演之前那段时间更累。你就拿表演来说，不仅仅是一上场都排好了，一说就完，没那么简单。2013年赵本山为什么没有上春晚呢？央视这种审查标准起了很关键的作用。2013年赵本山上春晚的作品叫《中奖了》，可能有的人看了在辽宁台演的。这个本子提前大概有一个半月左右我就看到了，当时是哈文导演带着本子跟我商量，说梁老师你看一下，这个本子你的意见是什么。我看完这本子说，我有两个意见。第一个不真实，有哪一个农民工愿意在春节之前，花好几百块钱甚至上千块钱洗澡？这几百块钱等于自己孩子一年书费什么的都出来了，能舍得吗？脱离现实。第二个，到洗浴中心，老伴产生怀疑，这有点儿暗指洗浴中心里边有一些不健康的服务。结果，经过几次审核，央视的审片人之间就产生了不同意见，大致也是我前面说的，一个是不合理，一个是格调不高。最后让赵本山改，赵本山老师改了几遍改不动了，血压又上来了。
赵本山老师说，算了吧，我这身体状况也不行了。央视说，那好吧，考虑到你的身体状况，那咱就别演了。这样，双方等于是由于本子不合适，很友好地分开了。实事求是地说，这里面没有任何的“阴谋”。这个事情侧面反映了在央视这个舞台上的难演——一年就这么一场，众口难调，各方面的口径你都要照顾到。赵本山这些年在这个舞台上走过来，相当于“走钢丝”一样，确实不容易。而且上春晚，提前一两个月就要琢磨，就要花工夫，就得精雕细刻，一般人是很难承受住这个压力的。
2008年，那个《火炬手》的小品演完了，到了休息室，有人说，赵老师你怎么哭了呢？他说我哭了吗？没有。还不承认。现场就有人拿DV拍下视频了，说，你看你刚才下来是不是哭了？赵本山说我是哭了，是哭了。你说得有多大的压力，才能让人释放压力的时候，都不知道自己在哭？所以这个舞台并不像我们想象的那样，好像上去演会儿就下来了，没那么简单。何庆魁有句话说得好：“要想寿命短，年年上春晚。”这话是有一定道理的。
在2014年春晚的时候，赵本山为什么在节目里说他退出小品舞台？首先，他对小品的探究兴趣已经到了尽头，现在赵本山把更多的精力投放到电视剧和电影的表演当中。对于喜欢赵本山的观众来说，你要真喜欢他，不看他的小品，看他的影视剧不也一样吗？他一样演得挺搞笑。在《一代宗师》里边，他就那么一句“有多大屁股，穿多大裤衩”，立刻逗得全国观众直乐。
再一个，从赵本山自己来讲，在巅峰的时候急流勇退，我个人认为这是很明智的。天下没有不散的宴席，都已经快六十的人了，精力肯定会下降的。而且，假如小品是一座高山的话，我们不客气地说，赵本山的小品就是那山顶。我想赵本山在小品上已经登顶了，他希望把山顶的位置让出来，让那些在山腰上仰望他的人，有更多的机会冲顶，这不是一种明智选择吗？这不是急流勇退之下的一种人生智慧吗？所以，我希望大家能够理解赵本山作出的这种选择。 |
