谁能想到本山大爷主演的《鹊刀门传奇》在八月横空出世，火了？这也是他近年来很不错的剧了，自问自答，搬运一下《老梁说天下3》里的词：
（赵本山作品整理，鹊刀门超前点播完结，复制链接到浏览器打开：
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一代宗师：赵本山（上）
2013年春节期间，娱乐界甚至新闻界有一个热点话题，就是赵本山本来要出现在2013年春晚的舞台上，可突然间宣布他不参加2013年春晚了；而且离过年没有几天的时候，赵本山在郭德纲的节目里又突然高调宣布，退出小品舞台，从此之后不演小品了。由于我和赵本山老师还比较熟悉，我身边很多跟我熟悉的人，问我这个事情的次数大概得有几十次。赵本山为什么不演小品了？要解释清这个问题，恐怕得从头说一下。
赵本山是怎么登上喜剧舞台这一条康庄大道的呢？首先得说赵本山的出身就是一个喜剧演员。喜剧的范围很宽，相声是喜剧，二人转也是喜剧，舞台上的一些喜剧作品同样在这个范围之内。大家都知道赵本山的出身是二人转演员，他在喜剧上有得天独厚的天赋，有与生俱来的一些品质。
赵本山之所以能够红遍东北，不是因为他的二人转，而是他演了一个拉场戏，这个拉场戏的名字是《摔三弦》。这个作品我到现在都认为在反映国家政策，宣传积极向上的正能量的同时，还把民间艺术搞笑的精髓手段保留了。这里面赵本山的演技在一定程度上高于二人转舞台上的那种种程式化表演。这个剧一个最精彩的地方是他学盲人，他演了个瞎子。现在很多观众朋友都知道，赵本山学瞎子学得特别的像。为什么呢？一个是他注意观察生活。再一个赵本山妈妈去世早，爸爸又离家走了，没有人管他，他是在农村吃百家饭长大的。今天到这家，明天到那家。他有个亲二叔是瞎子，他这个二叔拉弦、唱戏都行，他是跟他二叔学瞎子是什么样的。
赵本山老师跟我交流过，他说这个瞎子有一个特点，他总怕别人说他看不见，怕别人说他不利索。所以瞎子有几个习惯动作，一个习惯动作是总整领口儿。他观察得特别细，他把这些东西用在瞎子的表演上。当时，《摔三弦》一炮打响了。响到什么程度呢？很多人不熟悉赵本山，以为他就是一个瞎子。这个表现，不是单纯二人转演员能够驾驭的，他已经进入到了一种戏剧化表演的范畴了。再者，从这里面的唱段，我们也看到了，赵本山的可塑性非常强。你看他怎么唱的呢？一开始，老太太说，大哥你给我算算吧，你算算我这个儿媳妇能不能生小子，我能不能有个孙子？他定了个弦唱，那段词是现编的，但是调儿是东北大鼓的调儿。赵本山把这弦在这儿拿着，眼睛这么翻着，把“人生在世全由命”唱得非常有滋味儿。赵本山把他的唱功和演技发挥得淋漓尽致。
但赵本山来到小品舞台时，他还没有脱离二人转的痕迹。赵本山最开始在东北演的几个小品，像《一加一等于几》《麻将豆腐》这样的小品里都有唱，跟拉场戏形式差不多。前面有段说口，后面有段唱。后来，一点点地，他把唱取消了。因为离开东北三省的范围，很多人对二人转的唱腔不熟悉，也不怎么接受。但是赵本山小品的第一阶段里边说口非常多。最典型的二人转说口是四六八句，就是合辙押韵的那些句子。比方说，在他早期的《麻将豆腐》里边，赵本山一上场就有那么几段说口。这个说口就是押韵的，它比较形象地反映了当事人的心理，而且观众听了也觉得很搞笑。赵本山早期的小品，从一开始上春晚舞台的那个《相亲》，到后来《小九老乐》《征婚》都有四六八句。其中有很多被人津津乐道的台词，比如：“水是有源的，树是有根的，我这么做是有正当原因的。”咱们不少年岁大的观众朋友，对这些说口一定记忆犹新，它生动、形象、幽默。所以赵本山早期的小品，还有着浓厚的二人转味道。如果赵本山始终沉浸在二人转的表演范畴内，他不可能成为今天的喜剧大师。东北二人转演员成千上万，但是能达到赵本山境界的到现在为止就这么一个。
那么赵本山是怎么把自己身上二人转表演浓重的气息洗清掉的呢？这得说是他彻底来到小品舞台之后，他和他的搭档共同创造的一个辉煌，而且他的搭档在一定程度上帮助赵本山走上了喜剧大师的路。
那他的搭档是谁呢？大家都知道有这么两组搭档，第一组我们叫“山丹丹组合”，就是赵本山和宋丹丹；第二组是“铁三角”组合，就是赵本山、范伟、高秀敏。要想了解赵本山的“喜剧之王”这条路，这两组搭档是非提不可的。
首先要说一下宋丹丹。我们闭着眼睛想想，赵本山和宋丹丹搭档这么多年来的所有的小品，如《昨天、今天、明天》《策划》《小崔说事》《钟点工》，你会发现，宋丹丹的包袱不仅不比赵本山少，甚至比他还多。甚至可以说，宋丹丹在台上，等于拽着赵本山的耳朵往前走，也就是说宋丹丹在小品表演上很强势。因为宋丹丹从出身来讲，比赵本山更“专业”。赵本山是在田间地头唱二人转，大家别忘了，宋丹丹是人艺，也就是北京人民艺术剧院出身，这是中国话剧的最高殿堂。《茶馆》《雷雨》《龙须沟》这都是人艺作品，人家在戏剧舞台上是科班出身。所以，宋丹丹根红苗正。而且宋丹丹这个人比较强势，她跟赵本山合作，是不肯让半步的。两个人是怎么走到一块儿呢？很偶然。
大家也熟悉宋丹丹，她最开始在春晚上是跟黄宏合作，到了2000年的时候，宋丹丹依旧是跟黄宏在春晚舞台上合作。黄宏当时拿了一个剧本，宋丹丹看了这个剧本之后说不好，她不喜欢这个剧本，说这个剧本效果不会很好，说你再看看别的吧！黄宏就又去找了别的剧本。在找本子的过程当中，赵本山这边研究了一个很好的剧本。当年，何庆魁——也就是高秀敏的爱人，琢磨了一个办法，他说你看这样行不行，把今年挺好的节目《实话实说》和你这个揉在一块儿。这是个绝佳创意，它既用了民间的喜剧资源，也用了央视自身的资源，所以央视领导很高兴就同意这个创意了。谁跟赵本山搭档演呢？很难，因为那个时候还真没有哪个女演员是能够跟赵本山旗鼓相当的。
我们都知道《昨天、今天、明天》中，白云这个角色是一个挺能嘚瑟的东北老太太，黑土是一个老实巴交的农民。这两个人的戏份相当，此消彼长，有一个塌腰，这个戏就没法演了。所以得找到这个女演员。赵本山想，估计只有宋丹丹能行。他给宋丹丹打电话说，我这儿有一个本子，我想跟你一块儿演。这在娱乐圈里多少有点儿犯忌讳，人家跟黄宏是搭档，在人家没有说拆开之前，你横插一扛，就好比生活当中“第三者插足”。这个事其实本山老师心里也有数。宋丹丹说把本子拿来看看，她一看这个本子立刻拍案叫绝。这个本子创意太绝了，宋丹丹说，我跟你演。
所以，从那儿以后，我们看到宋丹丹跟赵本山合作就多了。可这俩人合作归合作，过程却并不顺利，经常吵架。就拿这个《昨天、今天、明天》来说，宋丹丹很霸气。俩人头一遍试演时，宋丹丹就觉得这包袱该我说，我使比你使好，所以经常跟赵本山较劲儿。俩人争来争去，往往赵本山争不过宋丹丹，赵本山有的时候就采用别的办法——沉默地对抗。大家可能还记得那个小品《小崔说事》，就是白云与黑土的第二集。一上来的时候，宋丹丹在那儿跟小崔交流，有几句话说得很幽默，很有包袱。赵本山一看宋丹丹把戏抢走了，他有办法。他不蹲地下吃盒饭吗？他连来四个饱嗝。这刚一抖包袱，他这嗝又打，把全场的注意力都引到他身上来了。也就是说，赵本山“抢戏”有他的一套，正是两个人“飙戏”，才会有最后的效果。所以赵本山跟宋丹丹两个人互相比着较劲儿，对赵本山来说，无形间是一个激发。因为宋丹丹是科班出身，她对人物的挖掘和刻画有理论基础，而赵本山没有，赵本山为了跟她较劲儿就要加强自己的修养，才能够在这儿不靠二人转基本技巧，就靠人物的肢体语言和对话来把人物架起来。所以两个人互相学习，互相长能耐。
宋丹丹跟赵本山演的时候，也发现他这种具有浓厚乡土气息的气质，是真接地气、真管用。他们两个针尖对麦芒的这种较量，使得互相之间都得到了很大的提高。对于赵本山来说，通过跟宋丹丹的表演，基本上摆脱了二人转表演的痕迹。
两个人在合作的过程当中，有的时候也吵架，甚至不是吵一回两回。有一年有个小品叫《策划》，是牛群、赵本山、宋丹丹演的，就是说“公鸡里的战斗机，欧耶”台词那个小品。那里有很多的情节是吵架吵出来的。里面说公鸡下的蛋疗效很大，这怎么表现呢？宋丹丹出一个主意，说，大哥你就表演得像现在电视广告里出现的病人似的，你演一个脑血栓患者，见谁都哆嗦，结果吃了公鸡下的蛋就能跑了，恨不得能飞起来。赵本山说这不丑化自己嘛。
他这么一演效果非常好。这个桥段是宋丹丹加的。最后，那鸡被炖了，鸡肉被牛群吃了，而牛群预付了两万块钱。原来的故事情节是这两万块钱留下了，这鸡肉你吃了得了。宋丹丹说这么不好，像农民很贪财一样，应该改成两万块钱你愿意拿拿走，反正这鸡炖了，我们是一块没有动。对这个情节，宋丹丹坚持不要塑造老农民贪财形象，赵本山说不留这个钱有点儿假，正需要这个钱呢。两人争来争去，赵本山还是屈服于宋丹丹这个创意了——这个钱你爱拿拿走吧。在这个创作过程当中，两个人总吵架，有的时候你不理我，我不理你。第二天，导演撮合他俩，凑在一块儿再来演。可以实事求是地说，两个人虽然互相长能耐了，但是合作的过程充满着各种“斗争”，并不是很愉快。而且春晚的小品创作起来难度大，审查也严格，各个环节容不得一点儿疏漏。经过几次合作之后，宋丹丹就疲倦了。到2009年的时候赵本山再找她，说大妹子咱俩再演一回，宋丹丹说什么也不演了。宋丹丹说大哥，我求你别再找我了，我真演不了了。所以，宋丹丹撤出春晚的舞台了。
她这一撤出，赵本山就等于被“架空”了。但是跟宋丹丹合作这么多年，在春晚舞台上演出了四五个成型的小品，使赵本山洗尽铅华，摆脱了过去二人转演员的一些痕迹，进入到了真正戏剧表演的范畴。所以，这是赵本山走向“小品之王”、“喜剧大师”的非常重要的一个经历。 |
