不知道大家有没有看过线下的小剧场相声演出和脱口秀开放麦或者演出
去看过之后你会发现，如果你不是特别资深的票友，你很难发现多数线下那些并不怎么出名的相声演员在表演上和走上电视的那些相声演员的核心区别，顶多会觉得他们是老本子反复讲，再加上风格你可能不太喜欢。剩下的那些问题和瑕疵，只有内行能看出来，图个热闹去看的就会觉得还行，不好笑，但也凑活吧
而脱口秀，线上和线下的差别，大概和中国和朝鲜的经济差别一样大，都是社会主义国家，但状态完全不是一回事
线下的很多脱口秀演员那真的是从文本到表演全都不行，甚至话都说不明白，就在那硬演。当然，不排除有一些演员演出效果很不错，但真的是一场顶多有这么一个了
线上你能看到的那些真的算天赋异禀的了，包括脱口秀大会上拉宏被婊的不要不要的，但她那几段表演放到线下去，放不到最好，也是相对来说不错的了（有人说我这段是给拉宏洗白，我这里澄清一下，我提拉宏只是给大家一个“差”的参照物，不是说拉宏的好，而是线下有更差的。当然，你要非得说我是在洗那我也没办法，我一时半会找不到比她更合适的参照物了），有内容、相对连贯、表演风格也还行。这么说大家应该能明白线下有些号称脱口秀演员的表演到底有多糟糕了，是真的能把全场都尬住自己还一点办法没有的
脱口秀最大的问题也就在于，有这么一帮天赋异禀的人凑在了一起，撑起来一个虚胖的脱口秀市场。你以为脱口秀大会只用笑果的人？你有没有想过是能上脱口秀大会的人多数都已经是笑果的人了？
就是这一帮天赋异禀的人，其实完全靠自己的天赋在支撑着脱口秀的表演，他们的表现是不可复制的。中国的脱口秀并没有一套成熟的培养体系，以至于更多的依靠演员的个人天赋，这让线下的很多所谓脱口秀演员的表演下限极低，甚至就是一场灾难。
相声的优势在于，不管是德云社还是曲协体系的那些机构社团，对于培养新人都有一套基本功，这种基本功使得演员走上台，演出效果是有基本的保证的，也许很烂，但不至于是灾难。
但目前相声的问题是，文本更新速度不行。脱口秀的文本可以紧跟时事，但相声更多的是老本子老包袱的新编，很多相声演员也没有独立创作新文本的能力。这在老辈子没有互联网的时候，没什么影响，但现在确实是有些致命了。春晚小品也是这个问题
所以相声演员来到线上说脱口秀，未必会有什么降维打击的效果，能在线上看到的脱口秀演员也不差，但在线下吊打一群表述能力和表演都成问题的脱口秀演员大概还是没什么问题的
最理想的是相声演员能靠着基本功，摆脱对老包袱的依赖，以脱口秀的文本更新速度，来讲脱口秀。或者脱口秀演员能多去接收一下相声的基本功训练，来提升自己的表演状态
…这不就是《今晚80后脱口秀》 |
