郭麒麟吴镇宇《边水往事》杀出重围，非虚构文学影视化以“奇”制胜

搜狐娱乐专稿（小玉/文）
优酷站内热度破万，豆瓣评分稳定在8.2，《边水往事》取得了低开高走的好成绩。
剧中，少不更事的中国青年沈星来到三边坡跟随舅舅打工，未料舅舅在追讨工程款时失去联系，他自己也不慎卷入当地的势力纷争，为了寻找亲人下落和还清大额借贷，沈星成为“走私商人”猜叔的手下司机，由此开启一段“走边水”的冒险之路。

该剧改编自非虚构文学公号“天才捕手计划”2018年连载的“逃离金三角系列”推文，据说内容来自作者沈星星在金三角地区的亲身见闻，这首先便为其奠定了题材特殊、细节真实的优势。
剧版虚构了一个具有东南亚特色的异域时空——三边坡，这里秩序混乱、充满罪恶，汇集武装组织、贩毒团伙、高利贷、赌场、宝石开采等各种势力。即使是屠宰场、伐木场等看似普通的生意背后，也牵涉着道路使用权、宗教用地等复杂因素。

简言之，剧中角色都过着把命拴在裤腰带上过活的日子。比如猜叔表面的生意是给深山里的毒贩运送生活物资，他斡旋于当地多股势力之间，沈星正是跟随他真正见识到了三边坡的血腥恐怖。
借由沈星视角，观众也会跟随剧情去探索这里独特的生存规则和环境。
这样的世界观自然具有极致的戏剧张力，《边水往事》在此基础上深层次的剖析了幽微人性，呈现出粗粝、冷峻的现实主义质感。
《边水往事》中，除了单纯懵懂又有点小聪明的沈星，高深莫测的话事人猜叔、重情义的猜叔手下但拓、冲动激进的孤儿队队长兰波、狡猾精明的条狗王安全等，形形色色的人等组成一幅“三边坡生存图鉴”。

沈星在三边坡见识过恶意，也感受过情义。在猜叔手下混得如鱼得水时，他甚至倾向于继续留在这里打拼。直到原本软弱但善良的郭立明被这个地方异化，在沈星面前变得面目可憎，他那颗躁动的心才开始恢复冷静。而随着他的清醒，该剧也正式转折到了逃离三边坡的下半段。
从制作角度来看，台前幕后的主创也没有浪费这个特殊的IP，在影视化改编中发挥出不错的水平。
《边水往事》幕后是曹保平团队以及导演算领衔的正午阳光班底，都是打造现实主义作品的好手。无论是节奏的把控能力，还是制作的用心程度都让人惊喜，比如片头、配乐、服化等充满东南亚粗犷、神秘观感的包装风格。

演员方面，吴镇宇、尤勇智这样的戏骨自是不必赘述，年轻辈的演员也很是出彩，江奇霖、蒋奇明、周政杰、王海涛等配角同样获得观众喜爱。作为第一主角的郭麒麟反而受到了一些争议，有人觉得他演出了清澈愚蠢感，也有人觉得小品式表演是败笔，不过目前来看对口碑影响不大。
自去年《三大队》影版和剧版顺利播出后，非虚构文学影视化在国内迎来一波小高潮。今年上映的电影《我们一起摇太阳》根据纪实报道文章《最功利的婚姻交易，最动情的永恒约定》改编，《朝云暮雨》改编自“真实故事计划”的《穿婚纱的杀人少女》。
其中，影版《三大队》取得最佳反响，票房合计超过7亿，豆瓣评分7.6。剧版《三大队》略逊一筹，但也取得了爱奇艺站内热度破9800，豆瓣评分7.1的成绩，总体来说也不拉垮。

《我们一起摇太阳》和《朝云暮雨》则相对际遇不佳，前者豆瓣评分8.1，但经历撤档重映后合计票房仅为2.75亿；后者豆瓣口碑不及格，票房最终不到2000万。
而今《边水往事》的热度与口碑表现，也是为非虚构文学影视化又打上了一针强心剂。
由于非虚构文学多由警察、律师、医生等更有可能经历常人所不及之事的从业者，以及出狱的劳改犯之类的边缘人群创作，他们的观察视角和特殊经历决定了文本在内容上的猎奇性和细节处的真实感。
这既能提供极致的戏剧张力，也能弥补编剧缺乏体验感的缺点，在影视化上具有得天独厚的优势。
与此同时，猎奇与真实的特点也决定了非虚构文学的影视化难度很高。
这类作品大多牵涉犯罪、血腥、暴力等敏感元素，会使得审查面临重重困难。例如更早之前进入影视化流程的“太平洋大逃杀”案件，先后被翁子光、高群书、黄荣山三位导演改编为《海祭》《太平洋大劫杀》《远航》三部影片，至今仍因不可抗力未能上映。

由于非虚构文学基于真实事件创作，也存在信源难以界定的问题。毕竟新闻事件属于公共资源，每个人都可以从中获取信息。因此，非虚构文学的版权售卖规则尚需完善。
而且，非虚构文学影视化时如何把握改编方向也值得探讨。
影版《三大队》之所以取得成功，一大原因是主创加入大量原创内容，实现了男主光环与群像塑造的交相辉映，有效填补原作在缉凶过程中的空白；而《朝云暮雨》在人物刻画上走偏了方向，对年轻女主内心世界和行为动机的阐述不足，加之后半段充满男凝意味严重的自我感动，让观众觉得这仿佛是一部恐怖片。

目前，国内非虚构写作平台有网易•人间the Livings、真实故事计划、天才捕手计划等，相关待播剧还有《造城者》《乌贼》《逃出青春里》等。
毋庸置疑，非虚构文学是一座IP富矿，但影视化链路尚需打通，改编策略也需摸索。

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