电影《八角笼中》这个电影到底好不好看呀，中国人不骗中国人，能不能求真实评价啊？

周星驰直接看哭了
周星驰在看这部影片的时候竟然感动的落泪了。
而且周星驰也在社交平台上分享了这部影片。

这片子挺好看的，真的值得去看。
去看了八角笼中。
让我比较觉得有意思的是贫困孩子的设定，因为贫困所以没有别的出路，只能拿命去闯。
影片中还心酸地道出了另外一个事实，那就是因为贫困，即便获得了改变命运的机会，也会因为一系列的意外重新沦为底层。
影片中那个先开始成为了拳击手然后又因为种种变故而去抢劫的孩子不就是如此吗？
而影片中的主角也面临了一系列的质疑和怀疑之后，大声发出了自己的拷问。
他们要钱钱没有，我骗他们什么呢？骗都没人会去骗他们。
我想这部八角笼中如此受欢迎也是因为这个原因，一群骗无可骗的人靠自己的努力成为了拳击手，这本身就很励志。
这部片子的导演王宝强就是从大山里走出来的孩子，他出身偏远农村，到成为知名导演。
他不也如那些拳击手一般在跟自己的命运拼搏吗？

现在的我们可以接受虚伪的善意，可以接受不可实现的宏大目标，可以相信那些自欺欺人的口号，却很难认可那些真诚的错误，那些无奈的欺骗。
在已经实现小康社会的今天，已经实现伟大**梦的今天，如果有很多孩子仍然饿着肚子，为了生存而去干那些看起来并不人道的活动是要被讨伐的。所以当向腾辉坐在车里被围攻的那一幕出现在大荧幕的时候，作为制片人的王宝强封神了。
他在这一刻，彻底把自己对于底层生活的挣扎，底层生活的不被理解完全用自己的电影语言表达了出来。
王宝强已经拿过很多奖项，但是给人的感觉是一直不是他塑造了角色，而是角色选择了他。虽然他饰演过的角色能够给人留下非常深刻的印象，但是现在再回顾那些作品的话，我们其实会发现，这些作品并不能打上王宝强的印记。
元凤鸣是属于黑煤矿的，傻根是属于冯小刚的，许三多是属于《士兵突击》的，树是属于贾樟柯和西北山村的，至于各种大卖的探案和囧途就是属于装疯卖傻的喜剧套路的。
所以严格意义来说，在过去的20年，在凭借《盲井》拿到金马奖的20年里，王宝强还从来没有跳出过自己形象的围墙。
直到这一部《八角笼中》。
上一个大反转展现出自己演员能力一面的中国演员是四年前的徐峥和他的《我不是药神》，上一部让人感觉到如此热血的体育励志电影是阿米尔汗的《摔跤吧，爸爸》。
如果仔细看，这些电影都有一个共同的特点，他们站在了这个社会不能直白表述的一面，虽然这一面一直存在，但是总是有人选择性的忽视，并且掩饰。
而如果不能直白展示，又要有够力量的表达，这就需要非常高超的表达技巧，和杂技演员走钢丝差不多。
所以现实题材的国产优秀电影，现在只能以平均几年一部的龟速出现在大荧幕上。
取代它们的是只要举着护照就可以横行亚丁湾的霸气，以及推着地球跑的想象力，当然不是说这些电影没有可取之处，做为单个电影来说，他们在商业部分以及价值宣传部分完全有并且也应该有自己的生存空间，但是就如同这个世界需要生物的多样性一样，我们不能因为某一种动物是国宝，而把其身边动物全部消灭掉，那样做的后果只能是造成自然环境的彻底毁灭。
从这一点上来说，现在的票房一哥很可能是中国电影这十年，甚至是未来十年二十年的一个最大的生态破坏者，即使他的电影本身并没有问题，但是他客观的甚至是被动的造就了一种不允许反思，不允许质疑，甚至不允许出现一丁点不一样声音的电影表达方式，那么以后还能不能出现多种类型的好国产电影，就是可想而知的事情了。
回到电影，《八角笼中》最难能可贵的是励志、拼搏之后的成功故事吗？当然不是，就如同《摔跤吧，爸爸》最大的价值在于反抗印度对女性的歧视一样，八角笼中展现了大山里的孩子要想走出大山，除了努力之外，需要克服的最大困难，其实是社会对这些孩子的巨大的认识偏差。
而如何消除这个偏差？其实很简单，首先承认这样一个群体的大量存在就可以了，但是如同其他任何社会问题一样，承认他们的存在就是一个巨大的困难。如同印度从来不承认自己有种姓歧视也不承认自己对女性歧视一样，当一个社会根本不承认问题存在的时候，那么就更本不要相信这个问题会得到根本的解决。
所以当很多媒体记者拍到向腾晖俱乐部孩子们并不那么光鲜的一面后，管理机构以及那些拿着手机的大众们像纯洁无暇的天使一样开始去驱逐、去消灭这个“丑陋”的俱乐部，他们不能容忍身边有生活的这么可怜的孩子。
就像郭德纲的相声说的那样，大善人眼里面见不得穷人，把他们赶出去，别让我看见。
作为演员的王宝强在这一部电影里，基本上摆脱了过去的形象标签。他以前夸张的笑容非常适合搞笑剧情里的真傻和假傻，比如探案和囧系列。而他严肃又带着麻木表情又很符合执拗的底层形象，比如《树》和《天注定》。
这种特点极度突出的形象，可以让他塑造非常有辨识度的人物，也容易让人物过于脸谱化。
所以甚至可以说，王宝强这是第一次演了一个正常人，一个有正常喜怒哀乐的普通人，还很成功。
当然向腾晖最后的结果是不普通的，但是向腾晖的经历是从普通开始的，一个就是为了生存的退役运动员，他在一开始想的只能是赚钱，因为钱能解决最基本的生存问题。
他的悲欢一开始只和自己生存的环境息息相关和自己的父母相关，而不是和那些孩子的成长有关。这是王宝强把握这个人物最好的地方，只有当相处到一定的时间，当孩子的命运和自己的曾经的经历有了交集之后，向腾晖才会因为孩子的遭遇展现自己的情绪。
所以王宝强在这部电影里非常好的做到从一个普通中青年人，到一个略微发福的中年教练的转变，而这个教练已经从一开始只会教授孩子们打表演的套路，到教授、帮助甚至和他们一起去寻找一条有可能的人生的道路。
除了作为制片人挑起这么不讨好的话题，作为演员演出了这么一个不讨喜的形象外，王宝强作为导演的表现也着实不错。
他对故事走向的把握非常流畅，我们没有感觉到这些孩子的成长有任何的停顿，从少年时期到青年时期，我们可以跟随电影的进度，清晰的看到这些孩子的变化。而其中夹杂的回顾的镜头也用的恰到好处，看完电影，我们还能够清楚的记起，少年苏木和青年苏木对于搏击的那个表述。这其实对一个时间跨度非常长的电影来说并不是一件很容易的事情。
影片对于剧情高潮的节奏处理的也非常好，把俱乐部卖掉后的聚餐，去找接手俱乐部算账的大打出手都是可以让观众心头一热的地方。
当然王宝强也没有忘记这最终也是一部体育的励志电影，对孩子们训练的展现，以及最后苏木在擂台上的搏击都非常有震撼力。很难讲结局时擂台上血腥的打斗用了黑白色处理是增加了感染力还是削弱了这种感染力，虽然我们知道王宝强只有这一种选择，但是有武术功底的他的确是把擂台的真实性完美的呈现出来。
如果从情节上一定要挑出一点毛病的话，可能就是导演在某些旁支上展现的过于繁琐，比如私立学校对于孩子们入学的刁难，比如曝光学校后曾经合作过的人的指责。也许王宝强是想把这个群体所遭遇的所有困难都能够完全的还原出来，但是如果能够精简一下这些细节，可能电影会显得更加的干练。

如果结尾苏木被打残退役，马虎被警察击毙，腾辉穷病致死，肯定在大家眼里会升华主题，揭露想象中的社会阴暗面。

奈何，苏木达尔基已经进ufc了，恩波格斗也走上了正规，这个社会没那么戏剧性

起码这是一个讲述丑小鸭的故事，是一个尽可能在不触及过审的底线描绘了一下某个灰色年代的故事，是一个把镜头对向了一无所有的山旮旯里的人民群众的故事。
我想，原则上很难说这部电影拍得多么多么好。但是相比如今糜烂浮夸敷衍了事的娱乐圈和烂到骨子里的主流电影价值观，八角笼中已经做得不错了。没别的，起码王宝强没忘了自己是从哪里出来的，没有忘了自己是个什么种，哪怕换了一个阶级也还有自己想表达的属于自己曾经的故事的宣扬意图。而大多数烂人，已经连这点都做不到了。
王宝强是个堂堂正正的人，再怎么着也比某些沉浸在自己的纸醉金迷当中无法自拔的虫豸要强。

《八角笼》和《消失的她》是两个极端。
前者很明显看得出导演功力不行，模仿各家，但各种技法学得都不精通，但你却能感觉得到导演的真心和努力。
后者很明显电影技巧十分纯熟，但你却能感觉得到导演就是在玩票，根本没认真，只想赚钱。


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补充一点东西吧。电影不止导演技法，还有剧本、立意、演技等等。《消失的她》逻辑完全不成立的，剧本烂而偷懒(特别还是改编的)，立意令人恶心。我给6分吧。《八角笼中》节奏肯定有问题，但你能感受到那种野生、乡土的的力量，我给7分。

我再举一个例子，大鹏的两部电影。
《吉祥如意》是一部近乎纪录片式的作品，自然不可能有什么导演技法，比起今年的《保你平安》那肯定技法上远远不如。
但《吉祥如意》能给人极其震撼的力量，我愿奉之为神作，而《保你平安》平平无奇，看完即望忘。