先从小说这方面来说吧：
小说中，梅林这场 是三个男人接力救助小夭的过程 ，三个人在救小夭的过程 中的重要性都 不可或缺；涂山璟在火海中护住小夭肉身，给她第一时间注入灵力；表哥给小夭找人24小时持续接力灵力，一直等到相柳赶到，接过重任。这是一个接力任务，每个人都 是高光时刻。也体现了三个男人不同的能力与不同的处理方式；涂山璟爱而无力，乱了分寸；表哥进退有度，帝王之范；相柳有勇有谋，冷静沉着。
我们来看三个人的不同反应：
首先是相柳，他和小夭有蛊相连，小夭这边遇难，他心头马上剧痛，正在军营忙事的相柳，立刻抛下一切骑上毛球向轵邑赶去，他的距离是和小夭最远的；小说中这么描写“相柳匆匆丢下一句话，发出一声长啸，向外狂奔去，白玉金冠雕还未完全落下，相柳已经飞跃到它背上，向着西北方疾驰而去”。
第二个是苍玹的反应，他和小夭的感应是来自于亲人之间的感觉，他感到了父母出事死去时那种感觉，这可能是一种第六感，也立即赶到轵邑。他是距离第二远的；
第三个是涂山璟，他和小夭的感应既然也有，小说中是说小夭送他的药囊突然掉了，他有涂山氏特有的一种预感能力。他距离最近，他第一个跑去了。
因为三个男主距离的远近，所以三个人的出现以及采取的措施也是顺序不同的。来看下他们不同的处理方式。
首先是涂山璟
小说中对他的反应描写是四个字形容“肝胆俱裂”，他用自已的灵力给她注入，不断的亲吻她，用身体护着她不受火烧，因为无能为力看她死去，而万念俱灰，当时他只有一个念头，如果她死了，他也不能独活，就是陪她一起死。他真的在这时慌乱了，他的情绪演变应该 是一个从惊惧，到急迫，到慌乱，到无力，到绝望，到心死的这么一个过程。书中所有对他这种描写，其实也是到位的，看到一个他深爱的人，失去了声息，他怎么救她都 没反应，这时候他惊惧恐慌，心头大乱，乱了分寸，这也是他这种性格的人的正常反应。
整体的感受就是碰到这件事，他全程 无力，乱了方寸。你说他在这件事上有没有用？说没用吧，他用灵力第一时间注入，用肉身护住小夭，给后面人的救助创造了机会；你要说他有用吧，真的其实也没 用，因为这种方式不能改变必死的结局，如果没有另两人的存在，那小夭和他两个人这种方式就真的死定了。他这种不想尽一切办法自救只会殉情的做法真的一点用没有。爱一个人不是陪她一起死，而是要想尽一切可能让她活，涂山真的已经做到想尽一切办法了吗？他真的已经穷途未路只有陪死一条路了吗？其实如果他能冷静下来，他是涂山氏，不是无力的叶十七，他有迷障，有幻化能力，不管怎么样，总能对外传递消息，确定位置 ，这些原本可以更好的处理方式，他没有去做。甚至他去的时候就一个人跑去了，连个人也没有带。我们只能理解为他爱之深，在看到小夭死去的时候，已经万念俱灰，本能之下只能用手边直接能用到的方式，注灵力，用自已的肉身护住小夭的肉身不受火烧，陪她一起爱罪，这种普通人下意识的处理方式。可在现实生活中，如果小夭当时没死，碰到他，也要死了，连最后一丝活的可能性也不会有，因为人家认定你死了，直接陪你殉情了。当然这是小说中作者给他的设定，也是没有办法。他只能做到如此。
表哥第二个赶到
小说中的描写，表哥要冲进绝杀阵救人，被属下砸晕，想想能被属下砸晕，说明表哥当时应该是急的很疯魔了。这也很符合表哥的性格，小夭有事就会第一个冲出去。
然后属下救人，把小夭带出绝杀阵，把涂山璟 也一并救了。表哥醒了，开始了一连串的救人安排；看看他做了什么？用心全力给良药，用良医，不相信她死了，陪着她，用最好的归墟水晶床安置她，请所有高深灵力的人来给她24小时持续不断注入灵力，而这时相柳也在万里之外忍着剧痛赶在救人的路上，一边还在借用蛊的力量维持她的生机。接下来调查凶手，明明对馨悦痛恨无比，仍稳住情绪，让她回去调查端倪。这里表哥表现的很好，安排有度，没有急的乱了阵脚 ，体现了未来帝王的气度。可以说，表哥的紧急有效的处理方式，给相柳争取到了救小夭宝贵的时间。
相柳第三个赶到
他的距离最远，小说中他是赶了半天一夜的路，在第二天清晨才赶到。这一路上，他一边心急如焚，小夭的痛也是痛在他身上的，他能感爱到小夭的气息一点点消散；一边用蛊的力量维持她的心跳，小说中是从小夭的心理视角来描写这一过程 的。
【可就在一切都要停止时，她听到了另一颗心脏跳动的声音，强壮有力，牵引着她的心脏，让它不会完全停止。就如被人护在掌心的一点烛光，看似随时会熄灭，可摇曳闪烁，总是微弱地亮着。
小夭好似能听到相柳在讥嘲地说：“只是这样，你就打算放弃了吗？】
【小夭忍不住想反唇相讥：什么叫就这样？你若被人打得像筛子一样，全身上下都漏风，想不放弃也得放弃。】
看这两个人的心灵对话，小夭在和他的相处中多么的鲜活，多么的本真。相柳真的是知道如何激活她的，要让她自已不要先放弃，保持生的欲望。
一个最不应该 出现在神农山的人为了救人出现了，相当于单枪匹马到敌人阵营去送死。小说中如引描写表哥眼中看到的相柳
【看到天空中全是士兵。一个人突破了阵法，向着紫金顶而来，白衣白发，银白的面具，长身玉立在白色的大雕上，纤尘不染得就如一片刚凝成的雪，在清晨的朝阳中异常刺目。】他的出场 永远是从容不迫，惊艳夺目，即使他已经赶了一夜的路。
相柳面对重重包围，义无返顾的走向表哥，在这种时候，他仍然想着顾全小夭的名声，和表哥说着清水镇上各人的化名，等于把来龙去脉 都在短时间交待清楚了。要么说，聪明人之间的对话就是这么舒服呢，两个男人一对眼就心和肚明，放下纠葛，立刻投入小夭的救治中去了。
小说中，相柳的表现非常的冷静，他冷静的和表哥快速的交待了蛊的来龙去脉，冷静的指出结果”要么我带走她，要么她死“，冷静的等待表哥诀择。这个过程他的冷静来自于他的掌控力，他分析局面的能力。他清楚的知道，表哥一定会把小夭交给他。所以他给他这个思考过程 ，同时冷 冷的提醒他：她快没时间了”。但其实他内心焦急万分，可他从不会展露于外；
有时候就是这样，高手之间的对决，废话不需要太多，一针见血，快速有效。
表哥经过很短时间的思考，立即就有了决断。两个男人之间剑拔弩张，却都在这一刻，为了小夭同时放下了对立立场，达成了一致。这才是男人之间的对话与交流。在这里，相柳与表哥不愧于是对手，只有势均力敌的人才配称得上是对手。两个人都有王者的气概，果断的处事能力，冷静高效的处理方式。这是强者的标配。
相柳带走了小夭，用命继命，以血养身，海底37年，这也是后话了。
以上，这场梅林虐杀的情节，也是三个男主第一次正面的同框PK。三个人的性格在这一事件中展露无疑；
涂山璟在整个过程中沉浸到自已的情绪中，下意识的行为是由情绪控制了行为 ； 这是一个爱到深处而乱了分寸的人。有爱有心而无力；
表哥在整个事件中，面对紧急状况，调动资源，安排人手，调查经过，布置后续，一边救人，一边查人，一边布局，三条线是一条不乱。给我们看到了一个沉着应对，有谋有计的未来帝王。他是一个能用理智 控制情绪的人，虽然他当时对馨悦痛恨无比，但没有表露，冷静的安排她去将功补过，找出事件端倪；他对涂山璟的救助，更多考虑到涂山氏族的关系；在这一场事件中，表哥借机做了一些未来的布局。这是一个爱着小夭，但同时也不仅仅爱着小夭的人；
在这里小说中有一场我是想也想不通，丰隆把璟送回到涂山老夫人那里，这时老夫人有一段心理独白
【璟失踪十年，回来后，不肯说究竟发生了什么，却坚决要求取消婚约，太夫人劝不动他，想着先用缓兵之计，表面上说需要时间考虑退婚，暗地里处处制造机会，诱哄着璟和意映多相处。她想着只要两人多点机会相处，意映姿容不凡，璟迟早会动情，可没想到璟竟然直接对意映表明心有所属，想说服意映取消婚约。她和意映拗不过璟，一再退让，都同意了璟可以娶那女子，她甚至告诉璟，人娶进了门，他想宠爱哪个女人，随他意，就算他一次不进意映的房，那也是意映自己没有本事。璟却依旧坚持要退婚，太夫人一直想不通原因。现在，终于明白了，如果璟心有所属的那个女子是王姬，一切就说得通了。】
这段表明什么了，难道说涂山璟天天和小夭说要说服奶奶很难，他一直在做工作，难道说他连他为什么不要跟防风意映结婚的原因是他看中的人中王姬这件事，他既然没有和奶奶说过？那就不要怪老夫人不同意啊，你失踪了十年，人防风在家十几年帮这帮那，你一回来就说要退婚，又不肯说原因，老夫人肯定是不会同意啊。
所以说，为什么涂山璟放着我爱上了王姬，这么一个光明正大的理由为什么不用啊？王姬的身份与防风意映比，老夫人有什么理由 要反对啊？
这里真真是想不通，涂山璟为什么拖拖拉拉几十年，一个王炸的理由在手边既然不用？。也只能理解 作者的需要吧。
相柳，在整个事件中，表现的最为可人心意；他的目的就是救人，也有能力救人，就是这么简单明了；他的本性我认为是纯粹，无论是他对共工的恩义，对小夭的爱，对表哥与璟不置可否的态度，就是纯粹的从本性出发。在整个事件中，他是参与者，心中笃定；同时又仿佛第三方，在抽身旁观对手的举动心思，洞若观火。他与表哥的全程 对手戏，看似在表哥的地盘，表哥掌控全局，他是孤身一人，但实际上，相柳才是那个掌控的人，他掌控了表哥的心理，他来的无畏，去的自如。他是一个爱而有力的人；
这种爱体现在他懂得小夭，小夭绝对是一个无论如何都会想办法活下去的人，而不是一个轻易放弃生命的人。她要的不是无能为力的同死，要的是绝处逢生的共活；这是相柳与涂山璟对小夭的内心，理解的不同层次；
这种有力体现在，他有能力去实现。他有能力去万千敌营中去把她带出；他有能力激活她的生存意念；最重要的，他是真的能力救活她。
三个男人，一个爱而无力；一个爱而有余；一个有爱有力；
一个是，只有你，没有你就活不下去，爱你的方式是陪你同生共死。
一个是，你是他生命中最重要的人，而他爱你的前提是江山稳固，爱你的方式是护你在身后。
一个是，一边给你最强大的爱，护得你周全，永不让你犯险，一边激起你的本性，教导你让你变得强大，你可以不断犯错，我总在背后替你收场 。
你是小夭，你会选择谁呢？
这就是小说中对梅林这场 的描写。实际上是非常有高潮，非常精彩的一个情节；如果表现得当，是很能有视觉冲击的，表哥与相柳的同框应该 也是很有张力的画面。那么电视中表现的如何呢？
以下是从电视的角度来看：
先说涂山璟这边：
前面说了，涂山璟看到小夭当时的情形是”肝胆俱裂“，然后是救助，亲吻，抱死，一连串的心理应该是 一个从惊惧，到急迫，到慌乱，到无力，到绝望，到心死的这么一个过程。可是电视里全程 没有看到那种层次感 啊，那些心里活动一个也没能表现给观众感受到，那些悲绝，那些努力也没用的绝望 ，给观众的感觉就是，他全程 无力，只看这一段，让观众无法体会到当时涂山璟的心情，只能看到他既没有确认她是否死去，也没有想尽办法救她，这里剪辑也有问题 ，放大了抱着殉情的情节，把他的努力救治过程放的很小 ，把前面一连串的心理活动都 没有拍出来，就显得这个涂山璟特别的无力。而且在事后也没有通过旁人之口说出他在肉身护住小夭的重 要性，如果没有他护住 小夭肉身，相柳赶来也没有。这是编导的问题 ，减弱了涂山璟在这里的光辉；小夭最后选 择他，理由就显得很单 簿。
表哥运用人力物力延长了小夭一口气，这个重要性倒是通过相柳之口说了出来。
这个有编导的问题 ，有剪辑的问题 ，也有演员表演的问题 。这个场 面，涂山璟表现不佳；
表哥这边：
这个演员，天生身上有一股正气，也许是科班出身，前面又演过正剧，他的说话方式，举止自带一股贵族的气度。演员念台词总给我一种从容不迫，字正腔圆的感觉，我觉得大部分时刻演绎的很好，小部分时刻台词腔调应该稍轻松一点，来适应不同的场 景。这场 戏，他的重头在与相柳的对峙中，全程表演过关，如果说要更好一些的地方，就是某些表情上可以更丰富一点，帝王的沉着他表现出来了，但小夭毕竟是他最重要的人，那种痛心，不肯相信，还能表现的更丰富一些。和相柳的对峙中，那个思考要不要让相柳抱走小夭过程 ，可以处理的更有层次一些；
而且他与相柳对话时，两个人的眼神交流随着对话的内容会有变化，两个演员在这一段中，对话精彩，眼神精彩，双方都互相接得住。算是比较到位的表演。
相柳这边，檀建次真的这次出演相柳超出了所有人的预期。到目前为止的所有他的出场 ，基本都 是有效出场 ，我个人是非常认可的他的表演。他控制表情与眼神的能力很好，就象一个电影的名字“你的眼晴会说话|”。他的眼神中有很多故事，很多情绪。这是很重要的一种能力，特别是镜头聚焦时；
在这一场 中，他在路上心急如焚的情绪，他忍着剧痛闯入表哥宫营，他举着弯刀，对毛球说闯进去，那一刻相柳实在太帅了。檀老师表演的非常到位。他在表哥宫中，一边着急万分，一边冷静交涉，看向小夭，不敢触碰，心痛无比的情绪，观众能感受得到。
一个好剧，呈现在观众面前要有一个好的视效，有演员的情绪到位，有镜头的运用，有剪辑的切换，是一个共同创作的的过程 。这里少了一个也没有用。
我只能说这一场 ，剧组的镜头，角度切换，也有问题。相柳走入军营是从他背后，从下向上拍，可能想拍出他孤身犯险，义无所顾无所畏惧的感觉，但却少了原书中相柳从上望下俯视众生的，天人般的感觉的，怎么说呢，就是那种我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七彩祥云来救我的那种意外感。
小说中这么写：表哥走到殿外，【看到天空中全是士兵。一个人突破了阵法，向着紫金顶而来，白衣白发，银白的面具，长身玉立在白色的大雕上，纤尘不染得就如一片刚凝成的雪，在清晨的朝阳中异常刺目。】读者们感受一下，这样的出场 ，是不是让人感觉他是天外的仙人，无所不能，在一定程 度上增加了他真的能救小夭的信任度。
这个镜头没有拍，有点可惜，可能拍摄难度有点高。
然后两人对话时，同框的画面镜头切换的又比较少，有点像两个人在各说各的。这是镜头运用的问题 。
最后相柳抱走小夭时说的那句“我不会让王姬和一个藏头露尾的魔头和自己相提并论", 是个败笔，小说中这话中原本是表哥说的，相柳听了之后嗤之以鼻。电视中既然改成了从相柳嘴里说出来的自嘲，这是为了后面的所有与小夭的情感切割做铺垫。明显的剧本走向全改了。这样改也同时让相柳的人物性格改变了。小说中相柳这么样一个人，会为了世人的眼光自嘲吗，会认为小夭在意这些评价吗，他强大而稳定，权势与名利尚且不在他眼中，他会在意世人的评价吗，小夭又是什么人，她会在意世人的评价吗？这个自嘲是把相柳强大的人格都 改的软弱卑微了。这是对小说读者来说，很不能忍受的事情。
综上，小说是小说，电视是电视。如果用小说来比较，电视表现欠佳 ；如果把小说与电视分开，也就是一部拍得还可以的没有立意创新的普通古偶。但是我在想，如果失去了小说中赋予人物的灵魂特质，性格特质，人格特质，你再来看电视的表演，还能有深刻的理解吗？那电视中中的人物还会有其底蕴吗？难道这部剧最大的卖点与看点不正是带着众多小说读者的拥趸，看 电视如何展现小说中各色人物，让其焯焯生辉吗。 这样的改法，本人是有些无法理解的。
个人观点。 |
