荣宝斋木版水印版《百花齐放》的商定及绘制出版

荣宝斋是新中国成立后后跟艺术家接触最为紧密的单位之一，在帮助艺术家举行画展、举办笔会、出售作品等方面扮演着相当重要的角色，当时的总经理侯恺与很多艺术家交往密切，更是与郭沫若私交甚好。他与郭沫若之间沟通商定此木版水印版本是郭沫若写就『百花齐放』诗词一百首之后所产生的最优秀的版本。

图1荣宝斋新记（即荣宝斋）于1960年出版的《百花齐放》
侯恺后来详细地记述了事情的缘起和过程：『在大跃进的岁月里，他（郭沫若）写了「百花齐放」诗词一百首，以歌颂多快好省的建设社会主义，此文见诸于几大报端。我们读后联想到：如果再配以名家图画，把他用色彩水印复制出来，亦是颇有意义的，随将这一萌念向他提出，不料立即得到了郭老的同意，并表示积极支持。』

图2荣宝斋于1961年出版的《百花齐放》书籍
『我想请您在和画幅开张一样大小的宣纸上，用毛笔着书，将来用原子制版水印，这样不就既欣赏了书法，又欣赏了绘画，珠联璧合岂不更好，不过我考虑到您若大年纪，不堪受此劳苦。未料他年事虽高而全然不屑一虑，却潇洒地哈哈大笑说：「你把纸裁好，我来试试看」。不到一周，一百首百花齐放诗词毛笔手书，跃然纸上。

图3荣宝斋于1961年出版的《百花齐放》书籍封套
郭老把书写完毕的诗词亲自送来之后，我实在感动极了，如此之快，完全出乎所料，当时他又向我提出，准备请那些画家来作画？经过我们共同商定，以于非闇先生为首及田世光、俞致贞两位高手共同创作。为此，郭老亲自约请画家商量研究，并四出奔走寻找参考资料标本等，提供给画家参考。接着他又题写了「十六字令」的前提和长文后跋。郭老对文字是非常严谨的，为短短的「十六字令」的前提，他曾亲自跑过来更改过几次。最后还是对「邈视风霜与砂石」一句中的「与」字感到没有劲而苦苦思索。我从旁插嘴说：「要改成傲字呢？」他说：「好，比与字好。」他提笔把「与」字圈掉，旁边添「傲」字，并说：「我来重新写一下。」

图4荣宝斋制作的《百花齐放》内图
《百花齐放》诗画的编辑设计就序，投入生产制作后，我们应付给他诗作和书法的双重稿费。但是，他不但一文不收，反而假鸿宾楼设宴，筵请了画家和他们的编辑、设计、句、刻、印、裱的技术人员，并有主管荣宝斋的负责人萨空了同志作陪。郭老说：「为复制这套书画集，大家都非常辛苦，预祝成功。」象（像）这样对祖国传统文化艺术事业的发展、支持和对我们的鼓励，实在是感人肺腑。通过这部诗画的复制出版，大大提高了我们技术人员的技艺，因为其画面十分繁杂，每印刷一幅都要经过仔细研究和推敲，故我们称之为「技术练兵」。这部出版物也是的确是成功的，它的出版问世，受到中外爱好者的欢迎。』

图5《百花齐放》中，于非闇绘制的《牡丹》
从侯恺记载的这些细节中可以看出，每位参与者都为之付出努力并相互配合。让我们通过这些事情见证了『双百方针』在当时的文化艺术界发挥的作用。

图6《百花齐放》中，田世光绘制的《山茶花》

图7《百花齐放》中，俞致贞绘制的《茶花》

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