梅艺今辉 | 纪念梅兰芳诞辰130周年展

【走近梅兰芳】
最美奋斗者
梅兰芳是享誉世界的京剧艺术大师，是20世纪中国戏曲史、中国文化史上的一座高峰。

▲ 《游园惊梦》剧装照，梅兰芳饰杜丽娘。
在半个多世纪的舞台生涯中，梅兰芳用传承传统老戏、创作时装新戏、编演古装新戏等丰富的艺术实践，广泛掌握并延展青衣、花旦、刀马、闺门、贴旦等京昆旦行表演艺术，与和他同时代的艺术家们一起，改变了传统上老生主领京剧的艺术面貌，形成了20世纪京剧艺术的新格局。特别是他兼容文武昆乱和时尚艺术，创新“花衫”等新行当、新表演，创造妆容服饰的新传统，将所有的艺术革新熔铸在《贵妃醉酒》《霸王别姬》《太真外传》《宇宙锋》《凤还巢》《穆桂英挂帅》等经典剧目中。梅兰芳雍容华贵、典雅端庄的流派风格深入人心，对中国戏曲众多剧种的旦行艺术产生了重要的影响。
梅兰芳生前参与创办北平国剧学会，开展京剧传习教育和国剧理论研究，他以“研究艺术是一种极崇高的生活，是从事人类精神生产的生活”的学术理性，推动京剧艺术实践与戏曲艺术整理研究工作的结合。特别是1951年梅兰芳成为中国戏曲研究院首任院长以后，在演员讲习会、梅兰芳表演艺术研究班等众多理论工作中，他的学术自觉又融入中国戏曲研究院理论联系实际的新方法、新视野中，为当代中国戏曲艺术体系、理论体系的建构，确立了方法论意义的研究范式。从他生前积累的戏单、唱片、戏衣、乐器、文献等资料中，足以看到他能够兼具艺术与学术的开阔视野和深刻见识。
作为一位在新旧时代备受推崇的艺术宗师，梅兰芳是德艺双馨的杰出代表。在他艺术人生的每个时期，都广泛参与行业义演、扶危济困，特别是在民族危难之际，他参演的《抗金兵》《生死恨》等剧目，表达了自己坚定的民族操守。他蓄须明志，退隐上海、香港，以此拒绝为侵略者演出。梅兰芳在舞台上表演的是中华民族的女性之美，而他在国家遭受外强凌辱时，却是铁骨铮铮、威武不屈的堂堂大丈夫，显示出跨越时代的人格至美。这种艺术与生活、人格与艺品交相辉映的风范，至今都深深感染并影响着中国戏曲和文化的传承者。梅兰芳是中华文化进行世界传播的重要实践者，在他驰名剧坛时，他的府宅居所“缀玉轩”成为驻华使节、国外名人拜访之地。从1919年首次个人访日，到20世纪50年代代表国家进行外访交流，特别是20世纪30年代的访美、访苏，他把京剧艺术、中国戏曲并置于世界剧坛，进行平等对话，由此让世界真正地了解、认识并接受了中国戏曲。今天，他的《梅兰芳访美日记》《梅兰芳访美图谱》《梅兰芳艺术之一斑》等文化遗存，都细致地展示着他坚守中华文化立场、开拓艺术交流的诸多细节，一再传达出他对中华优秀传统文化的高度自信与自觉。1957年12月梅兰芳在入党志愿书中深情地写道：“我是一个戏曲演员，在旧社会里是被压迫的……我只能学习着人民的特别是戏曲界一些传统的美德，勉力做一个善良、正直、勤劳、爱国的艺术劳动者而已。”梅兰芳用他终生致力的京剧艺术，用他恪守的民族品格，用他行走中西的文化推广，用他跨越新旧时代的艺术实践，真正坚守了一个“艺术劳动者”为时代、为人民的人文初心，由此他作为“最美奋斗者”成为当代中国的文化记忆。今年是梅兰芳诞辰130周年，回顾梅派艺术在传承、创新、传播等方面的探索成就，对推动中华民族伟大复兴、创造中华民族现代文明，有重要的启示和借鉴意义。【展览介绍】
2024年7月23日，在文化和旅游部的指导下，由中国艺术研究院、国家京剧院、梅兰芳纪念馆、中国非物质文化遗产馆和江苏省泰州市人民政府联合主办的“梅艺今辉——纪念梅兰芳诞辰130周年展”在中国非物质文化遗产馆隆重开幕。此次展览展出200余件与梅兰芳艺术人生密切相关的展品，包括手稿、书画、古籍、戏衣、戏单、乐器、唱片等，其中大部分为首次对外展出。展览以“梅艺今辉”为题，分为“序言”“一代宗师”“文化使者”“情怀担当”“使命新生”“念念不忘”六个板块，全面展示了梅先生的艺术人生，用满怀深情、细腻灵动的展陈语言勾勒出一个“最美奋斗者”的光辉形象，将梅先生的担当与作为饱满、厚重地呈现给观众。
一代宗师
梅兰芳的童年在风雨飘摇的清末度过。他3岁丧父，14岁丧母，很早就开始分担赡养家族的重担，在这个本分忠厚的伶人家庭里，祖母慈祥贤德，教导他正直勤俭。伯父梅雨田是一代胡琴高手，指导他循序渐进地掌握京剧表演艺术的基本功。梅兰芳成长于大变动的时代，戏曲随着时代更迭而不断发生新的变化。他按照梨园惯例走上艺术道路，8岁师从吴菱仙等人学戏，10岁首次登台，13岁正式搭班喜连成（后改名富连成），边学边演，刻苦自立。梅兰芳幼年在唱做、腰腿、把子、跷功等方面都下过很深的功夫，幼功扎实，因此他后来的戏路宽广，能够突破青衣和花旦的界限，创造新的表演风格，并且在老年仍能活跃于舞台，进行新的创造。
1912年至1932年的20年，是梅兰芳艺术成长的最重要时期。他从密集创作时装新戏、古装新戏的经验中，探求新的表现形式，努力发挥自己的天赋，逐步强化个人表演风格，深入细致塑造人物形象，由此形成独树一帜的梅派艺术。四本《太真外传》之后，梅兰芳不再创作时尚的新戏，转而以改编创演古装戏为主，《霸王别姬》《宇宙锋》《凤还巢》等作品更成为梅派的经典名剧。梅兰芳在广阔的中外艺术视野中不断地学习吸收、融会贯通，并且将中国京剧艺术及古典戏曲精神传播到了东西方世界，赢得了良好的国际声誉。梅派表演美学不断地被世人叹赏，在中西戏剧的对照中，成为中国戏曲美学的典型代表。
文化使者
20世纪上半叶，梅兰芳访日、访美、访苏的演出实践掀起了戏曲对外传播和交流的高潮，引起世界戏剧界、文艺界对中国戏曲和中国传统艺术的广泛评论和多元认知，而梅兰芳也从交流与反馈中，不断认识戏曲艺术传统的价值和重要性。中华人民共和国成立后，梅兰芳作为文化使者，赴朝鲜、日本等国演出，在多次国际交流中展示戏曲所承载的国家形象和国家声音。梅兰芳的中外文化交流既传播了中国京剧的艺术丰采，也弘扬了戏曲传统的文化精神。他一生用戏曲之美面对世界的审视和观照，更用舞台艺术的创造展示了戏曲人的文化价值和艺术智慧。梅兰芳建立起中国戏曲与世界戏剧交流与对话的格局，用坚定的文化自信和理性的文化自觉，知行合一，成为将中华优秀传统文化推广到世界的文化先行者。
情怀担当
在国家和民族危难之际，梅兰芳敢于担当、坚持抗争，排演了鼓舞人心的《抗金兵》和体现国仇家恨的《生死恨》。他蓄须明志，拒绝给侵略者演出；避居上海、香港等地，靠卖画补贴日常用度，体现出坚贞不移的民族气节。梅兰芳虽出身于旧社会的梨园行，但是丝毫没有保守、悭吝的旧习气，一生关心公益事业，积极地参与各类义演，在赈灾、募捐和慰问活动中，秉持仁义忠厚之心，奉行艺术“为人”宗旨，赢得了梨园和社会的广泛赞誉。20世纪初期兴起的“整理保存国故”运动，在当时各界引起极大反响，梅兰芳无疑也受到了这一思想的影响，他留心于传统戏曲及表演艺术资料的保存，将许多精美的古代艺术文物悉心收藏，为当下的文化研究留下了丰富的珍宝。
使命新生
梅兰芳是京剧表演艺术家，他最重要的成就是在舞台表演艺术领域。他创造了多种个性鲜明、端庄雅秀的舞台艺术形象，娇俏柔媚的少女、英勇飒爽的女英雄、轻灵飘逸的神女、含悲装疯的宦门小姐、抑郁醉酒的深宫贵妃等，各具情态、各有丰采。这些人物给人以难忘的美感，令观众深印心扉，挥之不去。梅兰芳一生演绎的角色与其自身的人格风范交相叠映，形成独具个性特征的梅派艺术，他对角色不断地琢磨升华，追求高度洗练、中正平和的分寸感，在表演艺术实践中展现出清醒、自觉的自我风格建构。
梅兰芳不仅是一名优秀的艺术家，更是肩负文化使命的人民艺术家。20世纪50年代初，他回到北京，定居北京西城区护国寺街9号，在这里见证了从旧社会奔向新中国的社会变迁，更迎来人生与艺术的“新生”。随着全国戏曲改革工作的筹备和推进，梅兰芳和他的艺术同行，积极投身于新中国文化艺术事业中，排演了众多人民群众喜闻乐见的剧目，将优秀的戏曲经典带到了全国各地。1951年3月，为筹备建立中国戏曲研究院（中国艺术研究院前身），梅兰芳请毛泽东主席题词“百花齐放，推陈出新”，同时题写“中国戏曲研究院”院名。同年4月3日，中国戏曲研究院成立，梅兰芳受命担任院长；1955年1月，中国京剧院（国家京剧院前身）成立，梅兰芳担任首任院长。面对新中国赋予的新使命，他积极地为戏曲改革、人才培养、理论研究等方面作出重要推动。梅兰芳是时代的楷模，1959年，他光荣地宣誓加入中国共产党，从一代戏曲宗师真正蜕变成为时代的“最美劳动者”。
念念不忘
20世纪的中国戏曲艺术史上，梅兰芳是一位高峰人物。他毕生致力于京剧艺术的传承与革新，和同时代的戏曲艺术家、理论家们一起，让传统戏曲迈入现代社会的门槛。作为誉满中外的艺术大师，他品德高尚、艺术精湛，张庚称他是“传统戏曲艺术的集大成者”，欧阳予倩则称他为“真正的演员，美的创造者”，他用自己在京剧领域终身不懈的坚守和创造，成为中国京剧艺术体系、中国戏曲艺术体系构建的重要推动者。
《诗经》有言：“高山仰止，景行行止。”在梅兰芳诞辰130周年的重要时刻，我们纪念他不朽的艺术，怀念他伟大的人格，继承他创立的京剧表演艺术，归纳总结他的理论成就，并努力将其发扬光大。本次展览旨在从先贤创造的宝贵文化遗产中汲取力量，践行习近平总书记倡导的构建中国特色学科体系、学术体系、话语体系的指示，传承弘扬优秀传统艺术，守正创新、整装前行，推动新时代文化艺术出人才、出作品、出高峰。
【领导寄语】

中国艺术研究院院长、党委副书记 周庆富梅兰芳是20世纪伟大的京剧表演艺术家，是享誉世界的中国文化使者，是弘扬中华优秀传统文化的杰出代表。梅兰芳的艺术超越戏曲、跨越国界，在国际交流中展示了中国文化的自信与宏大气派，让世界领略了中华文化之美。希望我们的艺术家们能学习梅兰芳先生汲古开新的艺术精神，奋发有为，为建设中华民族现代文明而努力！

国家京剧院院长 王勇梅兰芳先生德艺双馨，守正创新，以卓越的艺术成就和高尚的品德情操，成为一代宗师，留给世人甚为宝贵的艺术宝藏。国家京剧院作为京剧艺术表演殿堂，舞台上的《宇宙锋》《天女散花》《霸王别姬》等梅派经典剧目常演常新，绽放出历久弥新的艺术魅力，受到各个时代观众的喜爱。国家京剧院演职员将继续沿着前辈大家的足迹，书写新时代国粹艺术的绚丽篇章。

中国工艺美术馆（中国非物质文化遗产馆）党委书记 王晨阳
梅兰芳先生是我国杰出的京剧艺术大师，是戏曲艺术当之无愧的高峰人物。戏曲承载着中华民族的家国记忆和精神文化追求，是我国非物质文化遗产的重要组成部分。习近平总书记指出，要坚持守正创新，以守正创新的正气和锐气，赓续历史文脉，谱写当代华章。中国非物质文化遗产馆将进一步发挥国家级文化展示传播平台的作用，推动戏曲艺术在现代生活中焕发新活力。

梅兰芳纪念馆馆长 李立中
梅兰芳先生称自己是“艺术劳动者”，他念兹在兹，也在践行着为人民而艺术的使命。在2019年新中国成立70周年之际，他荣获“最美奋斗者”的崇高荣誉。
梅兰芳先生在思想境界、艺术追求、品格修养等各方面为我们新一代艺术工作者树立了卓越标准和光辉的榜样。

江苏省泰州市委常委、宣传部部长，市政府副市长 刘 霞
梅兰芳先生属于世界、属于中国，更属于他的家乡泰州。泰州将深入贯彻习近平文化思想，大力传承中华优秀传统文化，弘扬梅兰芳艺术，不断提升“梅兰芳故里”的知名度和影响力，致力打造全国戏曲艺术演出中心、交流中心、研究中心和传播中心。
【重点展品】

▲“蓄须明志”照20世纪30—40年代

▲胡琴19世纪末
琴盒：72厘米×23.5厘米×8厘米琴：48厘米×10.5厘米×5厘米琴弓：通长68厘米梅雨田旧藏并演奏使用中国艺术研究院藏

▲《抗金兵》唱片1935年 直径28.5厘米胜利公司出品中国艺术研究院藏

▲访美京剧图谱之舞谱20世纪20—30年代172厘米×44厘米中国艺术研究院藏

▲访苏演出戏单（俄文版）1935年 28厘米×21厘米 梅兰芳纪念馆藏

▲我国第一部彩色电影《生死恨》海报1948年 37.7厘米×26厘米中国艺术研究院藏

▲梅兰芳汉白玉坐姿雕像 1989年原像尺寸：387厘米×124厘米×175厘米泰州市梅兰芳纪念馆藏

▲“苍海龙”琴1915年通长：123厘米 隐间：113.5厘米额宽：22厘米 肩宽：22.5厘米尾宽：14厘米 厚：3.8厘米 杨宗稷斫 梅兰芳旧藏中国艺术研究院藏
（本文文图均由中国艺术研究院提供）
2024年7月25日《中国文化报》
第4版刊发特别报道
《梅艺今辉——纪念梅兰芳诞辰130周年展》
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