魔眼看红楼之一：一部成年人的童话，让所有人都成了巨婴

《红楼梦》被人夸得实在是太多了，但掌握了某些理论武器和工具之后，你就会明白，没有任何一种事物是完美无缺的。
既然这个前提是成立的，那么谈一谈《红楼梦》的缺点，也并不是什么惊世骇俗或者大逆不道的事情，毕竟有那么多人坚定的喜欢着《红楼梦》。
自从这部书诞生以来，他的伟大已经被人说得太多了，甚至有了红学，来专门研究这个当年连饭都吃不饱的曹雪芹。
大观园是很多人向往的地方，年轻的时候，读《红楼梦》总是对美好有一种向往，那时诗的过度，那才是诗人应该待的地方。

但随着年龄的增长，这本书的坏处也逐渐明显，尤其是当你读了读《金瓶梅》之后，《红楼梦》所代表的东西就更加明显。
那就是《红楼梦》所代表的是一种虚幻的理想主义，是诗人的浪漫，这总烂漫在屈原身上可以，但屈原的烂漫导致了他得投江。
偶尔有一两个人可以，但是当所有人都在追捧《红楼梦》的时候，实际上是陷入了一种集体的无意识，一种集体的魔怔，对待某种完全不切实际的生活抱有深深的幻想，而且是年深日久不消退，这是一种病，心里学上叫巨婴。

起点太高
条条大路通罗马，但有的人就生在罗马，《红楼梦》人物的起点之高，几乎可以打败百分之九十九的人，这样的设定实在是非常讨巧。
钟鸣鼎食之家，每个人都幻想有这样一个出身，曹雪芹给你了，不管你是挺林派还是挺薛派，你都立于不败之地，以为她们无论才学身世样貌，都是极品中的极品。
当你在忙忙碌碌中，力挺宝黛钗的时候，无意中就把自己也带进去了，书里的主角们无疑都是高贵的，看书会不自觉地把自己带入到人物的身份中去，不管你带进了谁，这都是一场完全不切实际的梦，因为他们的生活，你永远都不可能企及。
没有人会把自己想象成赵姨娘或者那个管宝玉叫爹爹的家贾芸，他们都是最普通的小人物，但他们都是配角，尽管你配角写得再好，那也是配角。

很多人都有这样一个疑问，为什么王熙凤的女儿那么小，戏份也不是很多，为什么可以位列金陵十二钗，不为什么，很多人呼呼啦啦写很多，其实就一个原因，出身好呗。
有些人一生下来就注定是主子，晴雯写得再精彩，袭人再怎么努力，她们永远都是丫鬟的命，而你不自己的就会把自己当成小姐命。
没人会觉得自己是袭人，你总是在林黛玉、薛宝钗、史湘云甚至是后来的薛宝琴身上徘徊，至于袭人，麝月那都是小说里的人物，跟自己无关。
无数人喜欢《红楼梦》，跟喜欢迪士尼的公主是一个道理，华丽的长裙之下，是一个美丽的梦，但这个梦也仅仅是个梦而已，你终其一生都永远无法达到。

恋爱脑不现实
《红楼梦》按理说写的博大精深，其实并不太适合小孩子看，但是这本书一直以来，都是列为中学生的必读书目，有些甚至还规定必须是全文阅读。
一个中学生之所以有这样的兴趣读这本书，主要还是因为里面的爱情故事，林黛玉和贾宝玉之间的爱情故事。

宝黛钗之间的爱情故事，基本上就是琼瑶剧的讨论有过之而无不及，男主女主，永远不需要工作，男主永远有花不完的钱，男主身边总是有一个备胎，尽管男主不喜欢，但这个备胎一直默默的喜欢这男主。
这样的故事设定，完全符合恋爱脑的设定，尤其是书里对林黛玉的描写，那完全就是眼睛里容不得一点点沙子的人，这跟十三四岁青春期的那种单纯和敏感完全吻合。

动不动想到死
贾宝玉的想法完全就是一个小男生不成熟的想法，动不动就想到死，这是没有长大的表现，也是对死亡教育极其缺乏的表现。
因为孔子说过，未知生焉知死，所以中国人对于死，一向都是讳言的，这就导致了人们对于死的无知和过度的诗化。
没人知道死亡的过程是怎么一回事，贾宝玉想的是，死了之后像花瓣一样漂浮在水面上，这完全是一种想象的空间，是没有经历过生活苦难，对死的一种美化。

而这一课在《金瓶梅》里给补上了，别动不动就生呀死呀的，你看看死是怎么一回事，是如何的污秽不堪：
“抽搐的肠胃儿皆动，屎尿皆出，大便屙出五花颜色，眼目忽睁忽闭，终朝只是昏沉不省。”
这就是死亡，充满了污秽和难以忍受，如果宝玉知道死是这么一回事，大概就不会想着去死了。
尤其是晴雯之死，也算得上是《红楼梦》里最为难受的的一幕了，很多人都会落泪，但实际上就连这最残忍的一幕，也没有直接描写，也是通过别人的转述而得的。

如果你再看看李瓶儿是怎么死的，你完全都无法想象是怎样一种不堪，死就是这样一个污秽不堪的过程，贾宝玉或者说是曹雪芹故意避免了这些内容，他们不忍直视这些内容，从而让安歇不知道死亡是怎么回事的人，动不动就想到死。
《红楼梦》是一本关于梦的书，是一种不切实际的幻想，一切都生活在幻想之中，看的多了，会有许多不切实际的幻想之中，不能一味的赞美《红楼梦》，适当的从梦里醒来，看看残忍而又真实的《金瓶梅》也是非常有必要的。

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