一幅画承载了孟小冬和张大千的情谊，后来被杜月笙之子卖了180万

一幅画承载了孟小冬和张大千的情谊，后来被杜月笙之子卖了180万
谈到朋友，难免想起俞伯牙和钟子期的高山流水之交，也难免想起李太白和杜子美的乱世相交。一生里知交满天下容易，得真心的友人，却很难。想来当年杜月笙识尽天下名士，最终病榻送终的却唯有一个陆京士。倘若遇上一个真心朋友，延一段至死的友谊，那也是很好很好的事情。
一九五二年的端午节，香港。
不知是不是因为节日的缘故，平时都晚睡晚起的孟小冬，这天格外庄重，早早起来，收拾衣装，就等在门口。她等的是一位故人，曾和师傅余叔岩相交，又和自己相识多年。但仔细论起来，却是许久都不曾相见了。这位故人，即是画坛圣手张大千。

张大千年轻时候，正是京剧大王谭鑫培的鼎盛时期。他很喜欢看戏，经常瞒着师傅偷偷溜出去看戏。结果有一回老师问他有没有看过谭鑫培的戏，他心里慌张，误以为东窗事发，然而他老师却说戏曲和书画之间也有共同之处，唱戏讲究一唱三叹，作画强调一波三折，两者也能相互促进帮助。一言如圣旨，从此之后，张大千名正言顺地奉旨看戏。
三十年代，张大千旅居北平，常年住在客栈，这时候经人介绍，认识了余叔岩。相谈甚欢，相见恨晚，余叔岩见张大千在北平没个正经落脚地儿，还邀请他去自己家里居住，不过张大千觉得两人作息习惯大相径庭，便婉言相拒。但两人，已经结下了很深的友情。

因为张、余两人相熟，孟小冬又是余叔岩的爱徒，所以她和张大千也颇为熟识，算得上是忘年之交。后来，张大千和孟小冬先后寓居香港，来往更比从前密切了一些。
这年端午节他在著名戏剧评论家沈苇窗的陪同下前往孟小冬寓所，孟小冬向他行了个跪拜大礼，张大千急忙还礼，笼袖长揖。孟小冬起身时，做了个满族请安礼，她曾拜满族一位福晋为义母，熟知满族礼节。当时，张大千身穿长袍，蓄须飘然，极其仙风道骨，孟小冬穿着旗袍，戴一副宽边眼镜，两人行礼还礼，十分优雅飘逸，这种风范已经很少见，看得一旁的沈苇窗直呼好看，连声说：“你们应该去拍电影！”
此次相见后，两人在港又见了几次。时至深秋，张大千决定离开香港，举家迁居巴西。得知消息后，孟小冬带着王瑞芝亲自前往九龙亚皆老街青山别墅张大千居所，参加欢送宴会。席间，张大千提议，请孟小冬高歌一曲。她已经多年未唱戏于人前，但为了张老，还是爽快利落的答应了，反串唱段《贵妃醉酒》。

她没有穿着繁复行头，甚至脂粉不施，一举一动间，柔媚娇羞，活脱脱就是一位国色天香的美人。席间有人轻声嘀咕：“跟梅兰芳唱的还真是一模一样。”确实，这段《贵妃醉酒》，孟小冬虽然是反串，却如正宗梅派，甚至比梅兰芳的嫡传弟子更肖似梅兰芳。就连张大千也看得连声说精彩，他看过梅派戏何止千万，孟小冬这一路数，的确唱得极好，梅兰芳本人来，也是挑不出错处。
他只是可惜，孟小冬难得开嗓，他竟然没有录下来，不然纵使自己到了巴西，也能听到如此天籁之声。张大千有个女弟子名叫冯璧池，将大师的这句话告诉了孟小冬，孟小冬得知之后，特意在寓所录制了一卷带子，托冯璧池在机场送行时交给大师。两者情谊，可见一斑。

后来张大千定居巴西，罹患眼疾，视力衰弱，医生认为眼睛需要静养，不能作画。年后又经朋友帮忙，往日本东京治疗。朋友高岭梅前去探视，大师欣喜之下不顾家人劝阻，硬是画了一幅《五老图》送给高岭梅。画上人物栩栩如生，任是谁看了都不会相信这是出自视力衰微之人。
香港的众多朋友看到此画，都认为张大千并没有生病，那不过推辞作画的借口，唯独孟小冬却说：“大师当真身有眼疾，但是几十年的绘画生涯，必然已经熟能生巧，就算是把眼睛蒙起来，也照样能画出画来。”这番话传到张大千耳中，不由感叹：生我者父母，知我者孟小冬也。
或许是为了纪念这场相知相识，张大千特意为孟小冬作画一副。画的是荷花。世间有繁花千万种，大师偏偏选了荷花相赠。大约不是凑巧，而是另含深意：出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。这幅画经由张大千手绘，在日本精心装裱，置入特制匣子，辗转从日本托人带到香港。同时托去的还有他的一句话——这是在他心情最好的时候所作。相信孟小冬能懂，也只有她能懂。

一幅画，承载半个世纪的情谊。孟小冬得画之后，珍之重之，晚年定居台北也随身带走。后来伊人芳逝，这幅画为杜月笙长子杜维藩所继承，他以一百八十万新台币出售。印证着画坛圣手和梨园冬皇友谊的画作，就这样流入人间，不得不说是遗憾至极。
这段跨越两岸三地，甚至是半个地球的友情，那样珍贵，也给予了孟小冬暮年时期难得的温暖。后来孟小冬去世，远在国外的国手张大千致挽联一副，上联是“魂归天上，誉满人间，法曲竟成广陵散”，下联是“不畏威劫，宁论利往，节概应标列烈女篇”，算是对老友最后的送别。

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