歌川广重《大桥安宅之夕立》(第58号)
这里的每幅版画都提供了一个自给自足的舞台式世界。几乎每幅版画都拥有一些别处没有的出色的小美学装置。请注意广重的雕刻师在《比丘尼桥雪中》(Bikuni Bridge in the Snow)(第114号)中,通过在树枝周围留出未印刷的空间来装载雪的方式,以及观察广告“山鲸”或野猪肉的大型标志是如何扰乱你对画面位置的感觉的。是书写,还是书写的图画?作品《大桥安宅之夕立》(Sudden Shower Over Shin-Ohashi Bridge and Atake)(第 58 号)和《龟户梅屋铺》(Plum Estate, Kameido)(第30号)中的狂野构图,让人不禁联想到细如刀片的雨线。这两幅画都是梵高临摹过的。
村上隆,《名所江户百景:隅田川水神之森真崎》,村上隆,2024年,布面丙烯画
不过,观者也可以直接前往第48号的《水道桥骏河台》(Suido Bridge and Surugadai),这样就能直接切入主题。这幅作品表现的是日本人在5月5日男孩节(又称儿童节)到户外放飞那色彩鲜艳的大型鲤鱼风向标。风向标的尾部横跨神田川,风向标的后面是宽阔的绿色河岸,骏河台,以及三崎村向富士山延伸。鲤鱼挂在一根狭窄的杆子上,以不对称的方式将画面一分为二。河的另一边,两条较小的鲤鱼在空中游来游去。几个小行人则撑着雨伞。