有哪些好看的年代剧推荐？
有哪些好看的年代剧推荐？ 看了几集《觉醒年代》，对于和伟老师塑造的陈独秀这个角色印象非常深刻。陈独秀这个名字于我而言，既熟悉又陌生。熟悉自然是因为他经常出现在各种文章里，陌生则是因为我从未真正走近他。我也很少看相关的影视作品，很少在影视作品里看到他。
于和伟版陈独秀给我留下深刻印象是基于两点：一是因为这是一部43集的电视剧，陈独秀作为其中一个重要的主角，编剧有足够的篇幅去描写这个人物，观众也有足够的时间去认识他；二是于和伟老师的表演重点是要让观众感受到陈独秀是一个活生生的人，一个有血有肉的人。为了达到这样的目标，他的表演重点是人物关系和细节。
还记得郝蕾在《我就是演员第三季》里的一次访谈里说，剧本上写着让你哭，你不能就演一个哭啊！不演哭，那应该演什么？答案很简单。现代话剧和电影的奠基人之一洪深前辈曾经说过这样一句话：会演戏的演人，不会演戏的演戏。
人物关系很难演，但它也是演员塑造人物的基石。虽然只看了几集，但是我能感受到于和伟老师在吃透人物关系上花了很多功夫，在表演时也达到了自己的心中所想。
对细节特别是生活细节的处理是很明显的，那就是陈独秀喜欢吃东西：想必是老师自己加的。第5集，陈独秀在雪地里滚了两圈，开心得像个孩子一样。我忍不住在心里感慨：哎呀，这个老师真是太会演了......
此外，还要表扬一下饰演陈延年的年轻演员张晚意。毕业时按照惯例，老师会“点兵点将”：这几个同学适合走影视，适合什么角色；这几个同学适合演话剧；那几个同学适合搞幕后等等。我想，张晚意应该是老师眼中适合演正剧的类型。张晚意的基本功非常扎实，台词听着尤其舒服。在和各位前辈的“过招”中，拿出了年轻演员该有的水平，想必没有让前辈们失望。
《觉醒年代》的导演张永新曾说，不要低估了年轻观众的审美。那些在“三千年未有之大变局”中留下了名字的风云人物，每个都充满了人格魅力。哪怕只能还原出一半，也一样能激荡人心。怎么还原？创作团队怀着敬畏，认真拍就可以了。
以上。 《叛逆者》，给出了1936年到1949年之间那段岁月里，在纷繁复杂的社会局势下，以林楠笙为代表的怀揣救国理想的人们以生命为代价实现理想的过程。
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当我们以上帝视角看电视剧的时候，会感慨有些角色为何如此愚蠢。为什么做汉奸，为什么只看眼前的个人利益，为什么一门心思追随腐败的政党……然而，如果我们没有编剧赋予的上帝视角，自己变为局中人时，我们能看清楚眼前的路么？
就像现在是高考了，大家在报志愿。有多少人明确地知道自己该选择哪个专业、哪个行业、哪个学校呢？
生于1912年四月的林楠笙，不幸的遇到了中国近代史中局势最复杂的一段时光。
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1931年，在他作为师范生读书的时候，遇到了东北流亡学生。他萌生了在报效国家的理想。
林楠笙知道了自己想做什么，但是在那个年代里，军阀割据、政党丛生、欧美新思潮如洪水涌入国内，一个师范毕业生根本看不到明确的方向。林楠笙是脚踏实地的人，他选择弃笔从戎，从一个小兵做起，确保自己能踏实地为国家做事。
林楠笙没有那么幸运，他第一次选择的道路，并不通向他的理想。于是他开始了漫长的找寻之路。这个过程里，他愤懑过、伤心过、失望过、迷惘过……但他没有放弃过。
这个过程中，他也遇到了无数个与他有共同理想的人。他也看到，在这条理想之路上，大家都以生命为代价在行走。相识的、不相识的同志，他一路行走，一路送别。但是他仍然没有放弃。
林楠笙又是幸运的，因为他活着看到了理想的样子。替那些牺牲的同志看到了红旗漫卷的祖国。
其实，无论是时代剧还是历史剧，在娱乐性质的基础上，优秀的电视剧是会有以史为鉴、以人为鉴的延伸功能的。
就像《叛逆者》，让观众看到了一个精彩的故事、很多精彩的角色。也让观众看到了，实现理想的方法。哪怕生于和平年代的我们，无需以生命为代价去实现理想。甚至可以没有理想。但，只要我们想作一个有理想、有目标的人，那么我们只要坚持就一定能走近理想。
就像我知道有一个演员，出道十年。他的理想是影史留名。前几年一直默默无闻地演各种与他理想明显无关的作品。后来，他有了一点起色，电视剧成绩不错。他本可以在电视剧圈里多拼搏几年，为自己从经济到人脉都打打基础。可是他没有忘记自己的理想，一头扎进电影圈。没人看好他的选择，他就咬紧牙关与新人导演合作，一点点证明自己的实力，一点点打开自己的局面。
他还没有成功，距离自己的理想还有一段很长的距离。但是，我也真的看到他离自己的理想的距离更近了。
无论身处哪个时代，我们都有自己的路要走，都有自己的理想和目标去追求。我们通过时代剧去解读当年的那些人们，也会有后来人来解读我们这个时代。我们终究只是历史长河中的一片尘埃，但历史也是由微小的我们构成。 看到有些答主写的剧目，个人有些懵，特意查了年代剧的含义。
度娘是这么说的：
是指反映清末至上个世纪三四十年代故事的一类电视剧。最早的电视剧题材中本无“年代剧”之称，但随着二十多年前由香港无线电视台制作的《上海滩》一炮打响后，年代剧遂与时装剧、古装剧呈电视剧“三足鼎立”之势，并且有越来越火之势。弄清了年代剧含义，在大脑里搜罗半天，力荐《大宅门》，个人觉得是当代《红楼梦》，前无古人，后无来者。
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这部剧赶上内地电视剧的黄金时代，100个最好的演员同台竞技，集体大爆发，贡献了这么一部年代剧巅峰之作。
这里聊聊几位主要角色。
先说白景琦。
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第一次看《大宅门》时，我还在青春期。
关于白景琦的成长。
特别喜欢他和季宗布先生那段，心里期盼着能遇到这样一位开明的先生。季先生是白老七生命里的大贵人，男孩子聪明、淘气，要是家里管不了，长大了能捅出大篓子。
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得亏遇到季先生，他聪明、仁厚、懂孩子，硬生生把白景琦给掰过来了。白景琦怎么整他，他就怎么修理白景琦，看得特别过瘾，男人和男孩子的较量，谁赢了谁是爷，这个理儿估计男性比较懂。
白景琦被收拾后，很快收心好好读书，好好学规矩。二奶奶也放心了。
后来，季先生离开白家，白景琦很舍不得。
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我总盼着他俩还能相聚。
若干年后两人再见，赶上动乱，季先生已变成一具尸体。
太难过了，原来人生如此无常。
关于白景琦的情爱。
我最喜欢他和黄春那段，青梅竹马，无限美好。长大了相爱顺理成章，我还以为他俩会一生一世一双人呢。结果去了趟济南，冒出来个杨九红，白景琦回家还跟春儿嘚瑟说杨九红比她俊多了。
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后来又冒出槐花和香秀，春儿死得早，他俩的孩子也不太成器。
白景琦在我眼里妥妥大渣男无疑。
这些年，经历一些世事，对两性关系看淡很多。
再看白景琦，绝对不是情种，平生不二色是不可能的。不过，他招惹的每个女人也都领回了家，绝没有始乱终弃过。就这点已经比很多纨绔子弟、混账王八蛋强多了。
至于他和杨九红，我觉得不能怪他，哪怕现在这个时代，哪个富二代、官二代、星二代往家领一个窑姐儿，也没有父母长辈乐意的。
杨九红是个人物，她要是不找白景琦，找个普通的做小买卖的，改头换面重新做人，日子也能过得风生水起。
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她就是傻，白景琦土匪一样的性子去蹲了回大狱，对他来说权当是去牢房里度假，白玉芬婆家厉害，也没人真会难为他，她还真以为白老七对她是真爱。
哪来那么多真爱呢？她自己和白景琦堂姐公公都睡过，白家能让她进门做姨太太已经是网开一面了。
至于真爱，白景琦也有，就是黄春，春儿一哭他心就软了，即使这样，他也不可能对她从一而终。
关于白景琦教育后代。
绝对的失败。他自己推崇棍棒教育，打折白敬业一条腿都不管用。娶的媳妇儿没有一个真能立起来，连他妈白二奶奶十分之一的本事都没有。
黄春是大格格和武贝勒的私生女，这个出身配医药世家并不差，但是她打小没受过正儿八经的教育，做大家族的主母，是很吃力的。
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你看《知否》里说得很清楚，大家族的女儿要学掌家之事，独当一面做主母，这些婚前就得好好学，婚后没法速成。
白二奶奶掌家，春儿辅助婆婆就行了。可是，婆媳俩溺爱白敬业，活活养出个败家子，敬功好一些，也没他爹一半本事。
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到孙子辈就更垮了。
《大宅门》第一部讲白家发家史，看得振奋人心，第二部讲白家毁家史，看得憋气。
为啥白家走下坡路，和《红楼梦》贾家一样，后继无人。
核心人物白二奶奶和白景琦一死，没有人能把白家撑起来，哗啦啦，树倒猢狲散。
至于杨九红、槐花、香秀，不是歧视，出身、见识、视野摆在那里，指望她们把白家继承人教养好更不可能。
白景琦在婚恋上的任性，是等于为后代教育挖了坑。
黄春、九红、槐花、香秀各有各的好，但不符合世家大族选媳的标准。无解。
发现没有，白景琦的大小媳妇都是烈性的姑娘，像他妈和他妹，他就喜欢厉害的。
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再说白二奶奶。
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曹雪芹说，闺阁之中，历历有人。二奶奶便是闺阁中的人物，真正的女中豪杰。真心拜服。
但是，年少时看《大宅门》，有两点不赞同二奶奶，一是她待杨九红太决绝，临死留言不许杨九红戴孝；二是抢走了白佳莉，埋下了九红母女终身不合的恶果。
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长大了再看，倒是能理解她的做法。
人类的悲喜并不相通。大户人家出身的二奶奶从来是衣食无忧的，即使白家落难，一日三餐粗茶淡饭，还是能熬下去，她不可能理解穷人饿疯了穷疯了的绝境。杨九红在她眼里绝对是自甘堕落。不同阶层的人，根本不可能相互理解。打个比方，即使是黛玉那样的七窍玲珑心，也理解不了刘姥姥。
临死不许杨九红戴孝，现在看至少有两重原因，一是知道九红心计厉害，不给她在白家坐大坐强的机会；二是震慑子孙，不让随便纳出身不好的女子进门；三是清楚春儿身体不好，不像长寿之人，给未来的白二奶奶留住位置。
把佳莉抢走，也能理解，有个窑姐儿当妈，长大了议亲都很难。大宅门里子凭母贵，母凭子贵，有杨九红这样的妈，佳莉就得矮人三分。
但是，她把佳莉教得有些偏激，那么恨自己亲妈，自己也不会感到幸福的。
接着说白二爷。
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小时候很烦白二爷，给未婚的大格格号出了喜脉，还傻乎乎地给人道喜。詹王府为了面子，杀马毁车。白老爷子咽不下这口气，报复詹王府，给大格格下了安胎药，这才有了黄立黄春。两家冤冤相报，没完没了，伤敌一千，自损八百。
若是换了稳重的白大爷或者油滑的白三爷，就不会出这种岔子。
二爷就是个书呆子，给家里招了祸事。
白二奶奶被白三爷欺负时，他一个当丈夫的，也护不住自己老婆。看得我憋气死了。老婆和儿子都很厉害，就他最窝囊。
长大了再看《大宅门》，对白二爷的印象有了很大改观。
一个爷们儿，能容忍女强男弱，胸襟比谁都强。
白二奶奶是白家的CEO，白二爷就是白家的技术总监。好多秘方的关键几味药，都是二爷配出来的。没有这些撑起百草厅的秘方，二奶奶和白景琦再能干也没有用。这份能耐，根本不一般哪。
而且白二爷爱看书，手不释卷，心里干净清静，没有不良嗜好，一辈子只有白二奶奶一个女人，也知道疼老婆孩子，这样的男人现在打着灯笼都不好找。
“一生襟抱未曾开。”这是白景琦评价他爹的话，我觉得人能活到白二爷这分上已经值了。在自己的专业领域做到顶级，又有特别热爱的兴趣爱好可以滋养身心，老婆能干，孩子出息，一辈子不用在红尘俗世里摸爬滚打，弄一身污糟，染一身戾气，已经很美满了。
最后说白家比《红楼梦》贾家强的地方。
第一点，zz眼光强太多了。
贾家站队站错了，封建社会绝对是毁家灭族的事情。《雍正王朝》里有一幕演得好，我记得佟家是两头押宝，佟国维押的好像是太子，隆科多押的应该是四爷，这样即使押错了，也不至于连锅端。
白二奶奶押宝押中了，很有眼光，也很幸运。白家找的靠山是太监，先是王喜光，王喜光失宠，白二奶奶找了新靠山常公公。她在家里困难得没法让孩子们吃上肉时，咬牙给常公公买了大宅子，添了两个姨太太。走对了这关键一步，后面白家顺利翻身。
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后面白老三信了洋教，白景琦的堂兄弟当了警察厅长，鬼子来了，白景琦和ri本人混成哥们儿，某种程度上都算是押宝。《簪缨世家》里写得很明白，改朝换代时，世家大户没有真傻到乐意为旧zheng权殉葬的。世家大户在关键大事上都是很拎得清的。
第二部把咬牙秘方交给zuzhi，为啥呢，表达忠诚，保命要紧呀。
第二点，白家不迂腐。
家族里男的不成器，无人可用，让女的顶上呀。白景琦的爷爷白萌堂在白家危难之际，能慧眼识珠、力排众议，果断选择二儿媳白文氏作为当家人，这才有了白家几十年的兴旺发达。多有魄力呀。
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贾家女性比男性强太多了，但是关键事情都是那班脑子有泡的男人做主。女的也就管管内宅后院。再贤惠再能干，也就是省下些月例银子，根上的事情沾不到，贾家该垮还是垮。
<hr/>“看前方黑洞洞，定是那贼巢穴，带俺赶上前去杀他个干干净净。”豪气干云，虎死不倒威。乱世能有这样的精气神，白景琦是条真汉子。你看现在说是和平年代，但年轻人一个比一个丧。精气神都不知道跑哪儿去了。
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最喜欢的角色其实是黄春的双胞胎哥哥黄立，感觉他像是从春秋战国穿越来的，自古一种远古的侠义和神秘气息。
凡电视台播《大宅门》，铁定是会跟着刷。 都在说国产的年代剧，我在此推荐一个美国的年代剧:
《广告狂人》
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上世纪美国的60年代是一个混乱而又让人兴奋的时代：在冷战的大背景下古巴导弹危机、肯尼迪遇刺、越南战争、阿波罗登月......而在这些大的历史事件之下整个美国社会也处在动荡和叛逆之中：摇滚乐和嬉皮士呼唤着传统的消亡；黑人希望在社会中拥有一席之地，民权运动风起云涌；艾森豪威尔时代那样的贤妻良母正在成为过去，美国女性的地位渐渐提升.....对于这样一个动荡的时代，历史的记述者本身或许当局者迷，而我们这些大洋彼岸的中国人更是很难理解美国的历史和文化，所以于我们而言那个时代是神秘的。而在我看来，AMC这样一部描绘60时代美国纽约广告业的连续剧可以为我们揭开那个时代神秘的面纱：
一、时代的注解
本剧的第一主角Don Draper看起来拥有一个男人所需要的一切：他本人相貌英俊、才华横溢、事业有成。更不用说他还有一个美满的家庭：一个美丽的妻子和一对可爱的儿女。他和他们一起过着美国有产阶级的富裕生活。从我们日常的判断标准来说，Don是一个成功而幸福的人。至少，他应该过的很快乐。
可Don并不快乐，我们在剧中看到的也不是他多么乐于自己的生活。恰恰相反，Don是个喜欢逃避的人。对于家庭，尽管有着美丽的妻子，但是他依然空虚到除了本剧第四季几乎每一季都要有至少一段婚外情；对于工作，尽管有着成功的事业，但是在他的同事眼中他却常常玩“消失”，动不动就失踪一段时间，然后“归来”拯救一切；甚至于对于他的整个人生，Don Draper都不过是“逃避”而来的产物，是他背负一生的谎言。
为什么？为什么这个我们眼中拥有一切的人要一次又一次选择“逃避”呢？
想要回答这个问题，我们就要理解那个时代的本质：
美国的60年代是一个保守主义走向衰落的时代。在这么一个时代里旧有的“幸福生活”的“假象”注定成为过去，告别这个“假象”才能走向新的时代。
而本剧就通过减少戏剧性而通过细节增加氛围感和真实性的方式告诉我们关于那个时代的真实：不只是Don，那个看似光鲜的时代里每个人都不够幸福。Don的妻子同样内心痛苦空虚，要去看心理医生；把Don视作“理想中的父亲”的Pete想要成为Don，处处模仿Don的行为，却是“东施效颦”反而让自己看起来像个小丑；看起来性感迷人、处事大方得体的Joan却在那个男性主导的职场举步维艰......
而要明白每一个人都如此挣扎烦恼的原因。我们就要明白《广告狂人》的切入点：那个时代的广告行业。
二、行业的本质
要我说，这也是一部最好的行业剧。
这种好体现在两点。第一点体现在表现形式上：本剧最大的亮点是对于“潜台词”的运用，就像罗伯特.麦基在《故事》说的“潜台词是隐于表面之下的生活被行为掩盖的已知和未知的思想和情感”。广告本身也是一种创作的过程，像任何一个描绘创作的影视作品一样，角色的生活经历化作“潜台词”作用于创作把创作变成对生活的隐喻或者解构。
第二点在于本剧把握住了广告的本质：
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这段第一季第一集的台词说透了广告的本质：什么是广告？广告就是当你犹豫是否应该快乐幸福的时候，告诉你“it&#39;s okay”。就像美国60年代的烟草广告，烟草商通过广告的形式告诉你哪怕烟草有着这样或者那样的健康危害，但是不用担心，那些广告都在告诉你选择烟草这样的快乐是“okay”的。这个剧的角色们也常常烟不离手，仿佛精致的享受永不离开。
但是无限制的快乐总要付出代价。在全剧的结局，一名重要角色最终因为这个坏习惯患上了肺癌。而进入70年代，美国烟草商投放的电视广告也被禁止。看来“it&#39;s okay”也有自己的限制。
但这句“it&#39;s okay”依然是对广告行业最好的概括。广告是什么？归根结底也就是对于商品的推销。广告的繁荣也就是整个社会消费主义盛行的体现。而反过来在这个消费主义的社会里广告也仿佛是一种“保证”，保证了我们在消费的时候的“幸福感”和“安全感”。广告能够让人拥有这种感觉的诀窍在于：创造一种想象的和谐共同体，告诉你你是这个共同体的一分子，告诉你可以通过消费、通过让自己快乐的方式在这个共同体里和其他人和谐共处，“it&#39;s okay”。
这种说法乍听起来很有道理。但其实，哪怕是最相近的两个人，他们对于事情的观念与想法也是千差万别。李普曼在《公共舆论》这本书中提出了一个概念叫做“虚拟环境”：一个人要处理的信息是繁杂而庞大的，为了“有效”地生活，每个人必须过滤出对于自己有利的信息。但问题在于很多人往往就把这些经自己过滤的信息就当成了整个世界，把经过自己主观过滤的“虚拟环境”当成了真正的现实环境，凭借和这个虚拟环境的互动产生对现实世界有影响的行为。而在消费主义的社会中这个道理同样适用，每个人在消费中的选择都是发自自己的，自己也会有因为广告的各种宣传潜移默化地拥有自己的消费理念与习惯，消费主义主张的“自我享受”必然会因为这种理念和习惯的不同走向“自我”的那一边。所以说广告是谎言，你消费的行为和理念永远不可能是为了别人，最后你只是为了你自己。而且同样没有什么“过好自己也同样可以为社会贡献”的道理，因为你的消费理念都与其他人千差地别，你凭什么觉得你理解的“幸福”就是别人理解的“幸福”，消费主义社会的帮助他人都难免带有“自以为是”的特点，因为那些满足于自己理念的人难以理解那些真正需要帮助的人到底需要什么，常常是“拯救者”自以为是的“强加”罢了。
所以消费主义盛行的时代产生繁荣的广告行业，繁荣的广告行业促进消费主义，繁荣的消费促进对“自我享受”的推崇，“自我享受”的风行催生出每个人骨子里的自私，而骨子里的自私必然导致孤独。
三、Is That All There is？
让我们回到开始的问题：为什么Don Draper，这个我们眼里拥有一切的男人，依然不幸福呢？
本剧不同于其他剧的一点在于：在最终季（第七季）的上半季，戏剧冲突已经差不多结束了。但是后半季这个故事依然讲了下去，第七季第八集用了这么一首歌叫做《Is That All There is》，这是这首歌的歌词：
I remember when I was a very little girl,
我记得当我还是一个小女孩儿时，
our house caught on fire.
我家的房子着火了，
I&#39;ll never forget the look，
我永远不会忘记，
on my father&#39;s face as he gathered me up in his arms，
爸爸把我抱在怀里，
and raced through the burning building out to the pavement.
冲出火海时脸上的表情，
I stood there shivering in my pajamas，
只穿着睡衣的我不停地颤抖，
and watched the whole world go up in flames.
看着整个世界被火焰卷上天空，
And when it was all over I said to myself,
一切都结束的时候，我喃喃自语：，
&#39;Is that all there is to a fire?&#39;&#34;，
“全部都付之一炬了吗”，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
If that&#39;s all there is, my friends,
如果这就是全部，
Then let&#39;s keep dancing.
一起办场舞会吧，
Let&#39;s break out the booze，
朋友们，
And have a ball，
一起酣歌醉舞吧，
If that&#39;s all there is.
如果这就是全部，
&#34;And when I was 12 years old,
我十二岁时，
my daddy took me to the circus,
爸爸带我去看马戏，
the greatest show on earth.
那真是世界上最好的表演，
There were clowns and elephants and dancing bears，
有小丑、大象和跳舞的熊，
and a beautiful lady in pink tights flew high above our heads.
扮演空中飞人的是穿着粉色紧身衣的漂亮姑娘，
And as I sat there watching the marvelous spectacle,
看着这些精妙绝伦的场面，
I had the feeling that something was missing.
我感受到某些无法名状的东西消逝了，
I don&#39;t know what, but when it was over，
马戏结束的时候，我不禁喃喃自语：，
I said to myself, &#39;Is that all there is to a circus?&#39;&#34;，
“这就是马戏的全部吗”，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
If that&#39;s all there is, my friends,
如果这就是全部，
Then let&#39;s keep dancing.
一起办场舞会吧，
Let&#39;s break out the booze，
朋友们，
And have a ball，
一起酣歌醉舞吧，
If that&#39;s all there is.
如果这就是全部，
&#34;Then I fell in love,
后来我恋爱了，
head over heels in love with the most wonderful boy in the world.
与全世界最棒的小伙子坠入情网，
We would take long walks by the river，
我们长长久久地沿着河散步，
or just sit for hours gazing into each other&#39;s eyes.
我们整天看着对方眼睛里的小星星，
We were so very much in love.
我们爱得神魂颠倒，
Then one day, he went away.
可是有一天，他走了，
And I thought I&#39;d die, but I didn&#39;t.
我是如此爱他，本以为离了他就会死，
And when I didn&#39;t, I said to myself,
但是我没死，我不禁喃喃自问：，
&#39;Is that all there is to love?&#39;&#34;，
“这就是爱的全部吗”，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
If that&#39;s all there is, my friends,
如果这就是全部，
Then let&#39;s keep dancing.
一起醉舞狂歌吧，
&#34;I know what you must be saying to yourselves.
“我知道你想说什么，
&#39;If that&#39;s the way she feels about it，
‘如果她是这么想的，
why doesn&#39;t she just end it all?&#39;，
为什么不直接结束这一切？’，
Oh, no. Not me. I&#39;m not ready for that final disappointment.
不，不，不，我不会这样做的，
Cause I know just as well as I&#39;m standing here talking to you,
直到最后的时刻来临了，
when that final moment comes and I&#39;m breathing my last breath,
弥留之际，
I&#39;ll be saying to myself...&#34;，
我仍会喃喃自语…”，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
Is that all there is?
这就是全部了吗，
If that&#39;s all there is, my friends,
如果这就是全部，
Then let&#39;s keep dancing.
一起办场舞会吧，
Let&#39;s break out the booze，
朋友们，
And have a ball，
一起酣歌醉舞吧，
If that&#39;s all there is.
如果这就是全部。这首歌词就是对这个问题最好的回答。
表面上看，Don这样的成功者是我们努力的对象。但是很少有人想到过这么一个问题：我们渴望成为这样的成功人士的原因恰恰就是因为我们没有他们拥有的一切，所以我们会以为拥有了他们有的一切就可以解决自己的一切问题。但是反而是这样拥有一切的人，他们明白他们拥有的一切再好，也不是万能药，生活中的一切问题依然在继续。
而对于这样的人我们不能问“怎么解决”或者是“怎么办”。而应该问“仅此而已”了吗，然后呢？
对于结局的Don也是如此。Don在之前的故事里解决了一切困难，和其他人物经历了一切，然后呢？生活不是电影，除了死亡没有结局，生活还要这么进行下去吗？并且Don还能用自己的旧经验在新时代的广告业立足吗（Don的一个下属后来就对他说他的经验不好用，Don的成功只是因为“handsome”）？
然后Don在第一季的情人就在这一集死了
四、面对自己
那么，让我们试着回答这个问题：“然后呢？”
消费主义的自私陷阱总会一次又一次地重现，Don也没有放弃广告这一行的打算。但是时代总是要过去。新时代的到来，不仅要求着这位老派的广告人创作方式发生改变，同样也要求着这位广告人做出创作理念的改变。而这一改变代表着一件事情：面对自己
让我们看看编剧马修维纳自己的说法：
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出自纪录片《Real Mad Men of Advertising》
在强调个体化的70年代，Don也蜕变成了新时代的创作者。因为在最后，他面对了自己。
而这种蜕变并不是最后才出现。而是一个循序渐进的过程。比如前文提到的烟草广告，Don和他的同事们从一开始对于烟草生意的依赖到之后的态度转变其实也是Don拥抱新时代的过程；比如Don美满的家庭，Don拒绝接受这个家庭的分崩离析，但是这个家庭真正瓦解后，Don却迎来了感情与事业上的“新生”；甚至这种变化也体现在他和其他人物关系的变化上，他和Peggy从一开始的上下级最终变成了真正的灵魂伴侣，主创专门用“门”的意象来反映这种变化：
在第一季中，他面对自己的秘书Peggy重重关上了门
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而在第四季他和Peggy经历了互相理解的一夜：
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然后门的意象再次出现：
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这一次他让Peggy打开了门，他对Peggy也彻底敞开了心扉，成为了真正的灵魂伴侣。
而在这个过程中，Don却也总是一次又一次的逃离，却一次又一次地归来。约瑟夫.坎贝尔在《千面英雄》中提出了“英雄的十二个步骤”，其中有一个步骤是“回归”。按照寻常的故事套路，似乎在“逃离”的过程中明白逃离没有意义、明白逃到哪里也逃避不了真正的自己、明白自己应该成长才能解决问题以后就应该“回归”，回到原来自己没有把问题解决的地方把问题解决，真正完成自己的成长。我们的主角Don也是这么做的。但问题是他在归来以后又一次次选择逃离，仿佛生活是个循环的过程。这又是为什么呢？
以前我也没想明白这个问题。直到我看到了剧中的重要角色Pete的这段解释自己为何出轨的台词
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其实对于Don的逃避，这也是最好的解释。面对自我也好，做出改变也罢。“Is That All There is？”的问题却永远得不到解决，只有一次又一次的逃避去自己生活之外的地方找到答案。然后明白无论逃到哪里，也逃不掉自己的本性。然后再次回到自己的生活面对一切。甚至于本剧的结局都可以说是Don Draper把自己的又一次“逃避”变成潜台词再一次作用于自己的创作。这也就是这位天才的广告人生活的循环。
话虽如此，我依然不认为这是一个消极的故事。Don确实随着时代发生着改变，渐渐面对了自我。至于生活本身，本来就要沿着轨迹一直持续下去。而在生活这条路上，认识自我的过程永远都在路上。
http://pic1.zhimg.com/v2-194f98f1c3c03eedd751927fac258260_r.jpg?source=1940ef5c 《鸡毛飞上天》
讲述的是浙江义乌一代人的创业故事，剧情还原度非常高，每当我不知道看什么的时候就会翻出来重刷。是部积极向上的年代剧，即使身在沟渠，也要心向明月。这部剧开始，粉上了张译和殷桃，贡献了教科书般的演技，两人也分别拿下了2017年第23届上海电视节白玉兰奖的影帝和影后。非常值得一看的电视剧。好喜欢男女主的表演了，太感动了。
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一群普通得不能再普通的农民，在有限的土地无法维持起码的温饱时，只能走上摇着拨浪鼓，吆喝着“鸡毛换糖”的游商之路。陈江河经营过零售，也筹划过集资，做过企业的推销，也承包过袜厂，担任过厂长。他面临着亲友的争夺，对手的竞争，资本的欺压，有顺利，也有波折，有成功，也有失败，不仅是义乌的缩影、浙商的缩影，更是中国的缩影。
就是名字非常土，一开始我完全不想看，以为是又臭又长的家庭伦理剧，因为这句话经常用来反讽，没想到是年代创业剧。而且它55集，看这集数我猜会有人说那后面肯定崩了。因为正常来讲，只保留精华的话36集足矣。确实它后面的戏份有很多人不喜欢，但我却觉得越是如此它越真实，真实的人生有起有落有高光时刻也有暗淡瑕疵。
创业的戏份写实接地气，感情线也刻画得极好。《鸡毛飞上天》一开头就不按常理出牌，只用了一集就讲完了如下剧情：男主的童年经历、男主遇到女扮男装的女主、和女主从欢喜冤家到好兄弟、两人同居、男主意外识破女主性别、两人开始恋爱……没错，它只用一集就讲完了这么多的故事！按常规，女扮男装被识破的经典套路，在别的剧，一般得讲个十几二十集。
两人相识于微时，是青梅竹马的情感，却总被命运捉弄，从鸡毛换糖的搭档到商场夫妻，从你侬我侬的小情侣到围城中相对无言的老夫老妻，和创业的过程契合的很好。
张译真的好擅长写实戏，无论演什么，都像是那个人物本身，没想到剧中用了大量的义乌普通话，现在的小鲜肉可能吗？尤其火车上看见自己思念了8年的骆玉珠那段戏演出了一个男人深沉的爱。
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骆玉珠也是个苦命的人儿。她表面上看起来坚韧，天不怕地不怕，实际是个内心特别没有安全感的人。她人生最怕的事，就是被人丢下。她的前半生，都过得没有安全感。骆玉珠碰到的第一个值得信任的人，是陈江河。感情里，没有配不配得上，只有愿不愿意。他们之间，是相辅相成的。
后来，这部剧的骆玉珠原型周晓光跌落神坛从首富到老赖也挺戏剧性的，辛苦创业40年，一朝回到解放前，一场游戏一场梦，让人一声叹息。
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最后放一段张译答记者问——
如今电视剧行业不缺钱，为什么反倒难出精品、难有好剧？
张译：以剧本为例。剧本是一剧之本。资本介入后，又没有落到编剧头上。所以很多编剧朋友很委屈，说我们拿着非常低的片酬，让我给你好东西，凭啥啊？所以，实际上编剧和演员面临的生态是一样的。但我做群众演员的时候，也拿着非常低的片酬，那么我是该要求给我涨工资呢，还是先把自己的演技提升呢？现在一些编剧朋友要求高的片酬，那我们要想，是先要高片酬，还是先拿出一个好剧本呢？但是资本的介入，确实是扰乱了市场。因为资本是不懂这个行业的，所以他会要求编剧玩命地在最短的时间内拿出最好的剧本。这些剧本，确实没法看。所以这件事，我是认为有内因和外因。外因就是资本的乱介入，内因就是编剧朋友们要不要先写好剧本。其实，演员也需要自我反思：我们怎样才能作为一个好演员。所以，其实是，各行各业，都应该先守好自己的规矩。
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