刘德华主演《莫斯科行动》开分 7.3，知乎推荐度 74%，高 ...
刘德华主演《莫斯科行动》开分 7.3，知乎推荐度 74%，高 ... 我原本对本片期待不高，看完觉得是超出预期了。《莫斯科行动》是我今年影院中看到最好看的枪战动作大片！开场黑豹乐队的《无地自容》响起，90年代的纪录片画面出现在大银幕上，一下就带你回到了那个改革开放之初的时代。那个时代，有录像带、喇叭裤、随身听、卡拉OK，当然也有走私、投机倒把甚至各种严重的犯罪活动……这是一个热闹、混乱、失望与希望同在的时代。
对于90年代初，发生在中俄国际列车上的一系列抢劫、强奸案件，我当年就有所耳闻。它真的是那个时代的标志性事件。这个劫车事件中，涉及了财富、欲望、梦想、人性、法治等等意向，对国内观众来说，应该有一种独特的历史感在里面，特别是对照如今社会发展的状况，可能会令观众更珍惜当下吧。
本片的动作指导是李忠志，这位金像奖得主曾与陈木胜、杜琪峰、林岭东等导演合作过，他设计的动作场面非常精彩，特别是下水道忠的摩托追逐战，可谓是设计新鲜、动作激烈、既有追逐又有打斗还有枪战，双方几度攻守易势，整个过程相当带感，堪称近年来华语动作电影中的最出色场面之一！还有前苏联火箭基地中进行交易一场戏，在港式警匪片中常见的三方混战中，居然还出现了苏27战斗机的身影，上演了一出“碟中谍”式的汽车追飞机场面！尽管三方枪战拍得有些混乱，让观众看不清谁在打谁；也有人说飞机都炸了，机身上甩出去的几个人居然没事，感觉有点夸张。但如今的动作片哪部不夸张？速激、敢死队乃至碟中谍系列中，都有那种“这都死不了”的场面。我觉得《莫斯科行动》中这种问题并不过分，毕竟飞机摔下来的几位都没有马上爬起来继续打……看得过瘾，不算离谱，本片中的动作戏已经让观众值回票值！还有火车换轨一段，警方在人数、武器都不占优势的情况下与匪徒纠缠，场面宏大，紧张刺激。换轨道的形式极富象征意味：一边是已经解体的旧盟友，另一边是刚刚开始发展经济的新时代，尽管还有混乱、动荡，但往祖国这边走，意味着一个更加光明的未来。
本片中张涵予的表演很稳，不过对比之前的作品，也谈不上突破。黄轩则饰演了一个喜欢听肖斯塔科维奇的阴狠反派，带着几分神经质。应该说黄轩处理得不错，他的表演堪称本片看点之一。不过他那张脸实在有些精致可爱，即使饰演坏人，也让人感觉狰狞不起来……刘德华的角色也很值得玩味，这是一个身处黑白之间的商人，擅长在地下打洞，串通起财富与欲望。最后，他双眼已盲，看不到自己身穿红色衣服的女儿，但终于不用在地下钻来钻去了，想想这个结尾也颇让人唏嘘。对了，张涵予和刘德华都是60岁往上的人了，在本片中动作戏完成得都不错，毫无迟缓之感，真不容易！ 豆瓣开分比较合理，但知友推荐度我觉得低了一些。
7.3 分在动作系电影里算是一个比较良好的答卷，再高一点就需要增加更多时长、特效和深度了，那估计就得花更多篇幅讲电影海报里谈到的更加社会性的问题了。
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知友推荐稍微低一点，这个也属于相对正常波动范围，首先目前评价的知友是【360人】，说明知友并没有形成对【动作片】的整体性观影认知，在评价数量不足的情况下，每个人的推荐或反对的重要性都会放大，同时评分也会在一定程度上失真。
我个人觉得，知友推荐度大概在78%~80%之间比较合理一些。
毕竟《莫斯科行动》的动作场景确实是量大管饱，而且花样百出。
从一开始的列车打劫就很精彩，到最后直接炸火车了，国庆电影院当场放烟花。中间的追逐戏也是让人热血澎湃，既一开始的跑步追逐，也有开车互追，还有在地下水宫的摩托车追逐，我以为这已经是高潮了，没想到重量级还在后面，飞机和废弃基地的追逐，玩了一手好的黑吃黑，最后刘德华和张涵予联手，硬是把黄轩从飞机舱上拽了下来。
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从视觉奇观来看，这当然是一部非常刺激肾上腺素的电影，动作演员们在各种交通工具之间亡命追逐，拥有超强视听震撼效果的爆炸连环接踵而至，令人目不暇接。但我认为不仅如此，在这部电影中，我们还能看到更多导演在改编真实案件之外的各种艺术性美学延展的后劲。
最让人难以忘怀的，就是模糊介质的时代感、音乐插曲的恰到好处，以及崔振海、瓦西里与恶魔苗青山之间的极限拉扯。里面还有很多导演的巧思和细思极恐的细节。
你可曾看见介质模糊
《93国际列车大劫案：莫斯科行动》当然是对过往历史中93国际列车大劫案真实事件的电影化改写，可又不只是体现对现实的复现，还增加了一种非常有风味的介质模糊的时代性。
导演邱礼涛施加了从当下向过去回看的美学视角，他用高度还原的服化道复刻90年代流行元素的时代感，在20世纪末期的莫斯科，鱼龙混杂的地面上有诡谲涌动的对未来的迷茫，也依然有着各种流行元素的交替粉墨登场，刘德华扮演的瓦西里初登场的时候，直接梦回90年代的港片风，再加上李素真和瓦西里用粤语一对话，没想到竟然在电影里看到另一部电影的身影。
不过这只是第一层，这种复古美学不只是让观众重回当时，还要让观众凝视当时，让我们意识到那是个已经流逝的一去不返的时代，在那个时代下的所有疯狂与肆无忌惮都不会在如今的是时代重演。我们是在未来对过去的今天进行怀旧。
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在电影中，有好几场开车追逐戏，崔振海与苗青山上演猫鼠游戏。镜头很快带过当时莫斯科都市里的各种街道巷尾；到电影最后，那辆回到中国的被炸毁的列车似乎再也无法启动。都在镜头语言之外重现了这种怀旧特质，一如remont和seichas两个俄文单词背后所呈现的正在不断变化和模糊的介质。
remont：形容对于空间无穷尽的改造，没完没了的修理过程，以及破坏之后的废墟。 seichas：在莫斯科城市里，墙上的钟表时间都各不相同，意思是指针永远不同的现在此刻。博伊姆在《怀旧的未来》里就说过，这是一种除忆诅咒（damnatio memoriae）。电影中对莫斯科集市水泄不通的拥挤俯视镜头，以及火车停站的几分钟快速交换用品的临时集市都共同勾勒出“大农村和第三罗马”这一独特的俄国文化与民族意识的（如陀思妥耶夫斯基所说的）双重梦境。
早在公开的剧照中出现大量人物角色，从外向内望的定格镜头，观众身处一辆正在不断向前奔驰的火车之中，一道窗户玻璃成为了真实与电影之间的介质。角色们看似在向观众走来，在火车上每个人的身份也都扑朔迷离，究竟是“蹬轮子”还是“踩盘子”，又或者是“条子”呢？即便看似是同一阵营的“同伙”，也有可能因为各自利益而分崩离析，自相残杀。
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这些窗格画面，将电影重新拉回了1993年的复古质感。虽然那份历史时代已经过去，但是依然可以在电影中被更加真实的呈现。电影中交杂着各种当时影像资料与拍摄场景的重叠，这些带有微棕色的是我们透过胶片观看的过往，同时也是火车窗户上的岁月痕迹。这辆不断向前奔跑的火车，不仅是当年惊天大案的真实写照，同时也是对现代性社会充满着不确定性、极速狂飙的恰到好处的隐喻。
不仅是剧照，在电影中也频繁出现隔着各种“窗格”向外望的场景，既有电影一开始各位角色在K3火车上。被车窗朦胧所模糊的面相；也有中间隔着墙体竖耳倾听声音的镜头；还有在最后对峙时汽车挡风玻璃为焦点来回切换的画面。
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音乐在时代中呐喊
而窗格在电影里还有一处指代，那就是“音乐”。
《93国际列车大劫案：莫斯科行动》几乎每一个重大场景都有音乐穿插其中，有的时候是来自画外音的背景，有的时候是来自犯罪者的耳机，有的时候是来自坐在雕像下拉手风琴的音乐家。
音乐就是时代的洪流，也是地下水宫那无处不在四处流溢的暗涌，一方面存在了这个时代的历史记忆，另外一方面又为这些记忆标明了注脚：音乐希望能够将对某个时刻的向往永远留住，永远在不断循环，但它又知道，这份循环是人为制造的瞬间。就像奥库查瓦（Bulat Okudzhava）在20世纪60~70年代创作的歌曲那样，在莫斯科的城乡之间营造出难以忘怀的渴望、怀旧和人性的韵调。
三首非常重要的插曲，一直贯穿其中，交相辉映，分别是肖斯塔科维奇1937年创作的《第五交响曲》、瓦西里·谢多依1956年创作的《莫斯科郊外的晚上》，和黑豹乐队1991年创作的《无地自容》，这三首歌正好呼应着不同时代的精神特质，它们都不是随便出现用来衬托氛围的，而是有很思细级恐的隐喻意义。
《第五交响曲》的乐理讲述的正是在高压电下的神经电流，是神秘的、狂热的、又是对时代发出隐藏反抗之声的乐曲，肖斯塔科维奇曾经在接受采访的时候就说过：
我认为人人都很清楚《第五交响曲》里面说的是什么事。那里面的欢欣是逼出来的，是在威胁下用棍子打着你说：“你的职责是欣喜，你的职责是欣喜。与他处境近似的作协主席法捷耶夫听出了异声，他在私人日记中写道：“《第五交响曲》的终曲是无可挽回的悲剧。”尤其是苗青山最喜欢的第四乐章《从容的快板》（IV Allegro non troppo），创作者描绘的正是“一个小丑在对着一具尸体咧嘴傻笑”的场景。苗青山已经异化为一个只能咧嘴笑的恶魔小丑，他和同伙们就在这趟K3列车上蹦迪狂舞，内心狂躁与行为的冷酷，更是为这部电影增加了一份另类美学的风格。当崔警官也戴上耳机，听到《第五交响曲》的时候，他仿佛也重新踏上了那辆犯下斑斑罪行的K3列车，重新走过苗青山踹开每一个包厢车门的踪迹，用怜悯痛惜的目光去回忆那些不认再直视的惨烈画面。
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《莫斯科郊外的晚上》讲述的是俄罗斯的俄罗斯自然宁静感，它意味着一切看似激流澎湃的东西，最后都会回归安宁，讲述乡村里以真挚爱情相互吐露心声的年轻人们的歌唱，以及黎明到来之前的惜别。不过《莫斯哥郊外的晚上》与陶渊明的田园诗一样，同时也成为另一种怀旧的寄托，那就是寄情山水，不再关心时代变化的白与黑。有意思的是，这位作曲者的全名是“瓦西里·索洛维约夫·谢多伊”。对，就是刘德华扮演的那个瓦西里角色。瓦西里一直在想着要保留善念，就是为了见到他的女儿。刘德华这条线我们还能看到延续着《流浪地球2》的那种老父亲一直求而不得的舐犊情深。
《无地自容》就更加直接，歌词里就点出了在这个时代下的人们的精神状态，那就是“人潮人海中 有你有我 相遇相识相互琢磨 人潮人海中 是你是我 装作正派面带笑容”。为什么人们最后会无地自容呢？因为在他们潜意识中，明白沦为贪婪的奴役，被作为“牵绳的狗”而存在的推搡向前，是虚伪的，也是反人性的。但又找不到自己的出路，所以就只能登上这列名为现代的列车，永远向前奔跑着。该歌曲还有一个俄语版本《 стыда 》变奏，
当然还有一首毛阿敏的《思念》，似乎是在讲述友人相遇匆匆又将离别。而在本电影中则被赋予了别样的解读意味。那些想要在时代洪流张扬恣肆的所谓“弄潮儿”“亡命徒”们，在似乎可以超然地“只能作几日停留”就可以继续逍遥法外，但这是不可能的事情，因为这不是“聚会”，也不会分手，“欠下的债，都要还”。
当恶魔一直微笑
其中更具特色并伴随音乐而成的，就是苗青山的耳机。当他戴上耳机的时候，自己会沉浸在自己的世界里，不会被周遭所打扰，与此相伴的就是苗青山似乎永远都在微笑的样子。苗青山喜欢听《第五交响曲》，如前文所说，讲述的正是一个小丑精神失常以后不断咧嘴笑的画面。
小丑或许只能一直当“笑面人”但苗青山下一秒就会突然开始发狂，不管是揍小弟，还是凌虐李素真，又或者是与警方展开夺命肉搏，主打一个疯癫美人。打完之后又快速回归冷静，似乎刚才发生的一切事情都与他无关。
最开始我还不太理解苗青山为什么会尾随一对老年人，并且突然对这位老人痛下狠手，后来我明白了，这就是在讲述他的精神性特质性格与行为，塑造出一种强烈的恶意。
看着他在微笑和发狂之间一秒切换，我在电影院直接头皮发麻。因为你根本不知道苗青山下一秒到底是会微笑，还是会癫狂。黄轩这份在疯狂和知性中交错叠加的演技，可以排进我的年度十大反派角色榜单里了。
其中一个让人印象极度深刻的镜头，就是在警局里崔振海带领队员包饺子，大家一起在办公室里载歌载舞，阴暗处被铐上双手的苗青山也踱步前来跟着起舞，崔振海递给他一盘饺子，希望能用归家的思念唤醒他的善念，他也开始回忆自己的过往，并在想象中把自己塑造成一个备受大家关注的萨克斯音乐家。此时原本应该是在观众席里的他，在演奏厅里显得格外纯洁耀眼。你以为崔警官的怀念心理奏效了吗？他下一句话就是“我可以跟你回国，但是你别让我跑了”，一股强烈的、本质的恶意从银幕中充斥而来，让我真是不寒而栗，感觉撒旦背后都得纹个苗青山才行。
要想塑造出苗青山这样的存在性恶意（existential spite）主体并不容易，因为稍不注意就会将其营造成别具魅力的反派角色，从而让观众对他产生憧憬感，成为吸引力电影（cinema of attracttions）所袒露的非线性美学的一部分。所谓非线性美学，就是一种非叙事的，以视觉奇观和人格魅力支撑的类似马戏表演一样的美学风格。
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于是电影为此设置了另外两位重量级角色形成对位关系，那就是正义逮捕与救赎者崔警官（张涵予 饰）与灰色游走的地头蛇瓦西里（刘德华 饰）。只有三人形成一组相互对照，才能更好衬托彼此在电影中的张力。张涵予和刘德华都是60岁的人了，没想到他们的动作戏和对手戏依然是如此生猛。
崔警官是正义执行方，在不能携带枪支和无法在特定区域抓捕的种种限制下，艰难带领团队完成抓捕任务。这是他在叙事层需要完成的动作，也是张涵予在“行动三部曲”中一直保持的硬汉形象。但在《93国际列车大劫案：莫斯科行动》中，他还进一步成为精神分析师形象，他希望通过各种更加人文关怀的办法，挖掘这些犯罪者走上这条不归路的心路历程。只是找到罪犯虽然已经非常艰难，但攻克心理防线，发现“犯罪者动机”更是难上加难。
所以从电影一开始，就为崔警官的怜悯之心做出了铺垫，除了之前提到的包饺子喂苗青山以外，还有给铁头（阿如那）抽烟、救一撮毛（张本煜）的命，直到最后，他也在想办法找到瓦西里的失散在国内的女儿，为了给女儿一个好印象，他还答应了解开瓦西里的手铐。所以，最后瓦西里见到的女儿，一定是国内费尽千辛万苦找来的，而不只是一张照片，与苗青山的“绳子”诱惑完全不同。
瓦西里则是一个游走方，是当地的偷渡客、蛇头和掮客，总是做看起来最干净的生意。虽然他确实没有踏上那辆K3火车，但早已成为犯罪这条不归火车上永远不能下车的乘客，在这泥淖中越陷越深。但瓦西里就像《莫斯科郊外的晚上》创作者瓦西里一样，一直都有对自己女儿的念想。在他的钱包里，照片是和金钱同等重要的东西。这也是他善意未泯的体现，不是与苗青山那样由纯粹恶意所组成的个体。所以崔振海对瓦西里的游说是有效的，是对善意的回馈。进而反衬出苗青山这一纯粹恶魔的本性，是孤介的、傲慢的，也是不值得被怜惜的。
总之，我们都需要反思，什么时候我们可能会登上一辆永不停止永远向前的火车，这辆火车又会奔向何方，它是否是现代性的时代隐喻，我们又是否要毫无顾忌地释放自己的恶意呢？要知道，在电影一开始其实就已经暗示了，坐上K3的乘客并不都是温良恭俭之辈，拥挤着太多的投机者，他们也做着太多见不得台面的事情，这是人性与时代的双重扭曲、疯狂、迷茫，如果不及时从中跳下，最后都会走向灭亡。
http://picx.zhimg.com/v2-596a4d2cab4a9ccd62a4ecdedce72b22_r.jpg?source=1940ef5c 符合预期吧，但是目前也降分了，降到了7.1。
《莫斯科行动》是一部视听体验很棒的商业片，视觉效果震撼，上演街道飙车、下水道飙摩托车，甚至还有汽车拦截战斗机、徒手扒飞机、火车站大战等戏码。这些大场面的呈现，很燃很爆炸。
动作戏上，也干净利落拳拳到肉，火车上抢劫拿锤子砸人、斧子砍人，很有冲击力地体现了歹徒的凶残，而崔振海带队和歹徒们在火车上的搏斗，非常凶险，也极其惊险，包括枪战戏，也把场面做得很大，是不输好莱坞大片的。
电影对九十年代的时代氛围感，做得很还原，用音乐符号和服装道具，做旧画面，还原了那个时代。
此外，电影在人物塑造上，把苗青山塑造得很疯批，甚至有点病态，一边听肖斯塔科维奇，一边行凶作恶，给人一种分裂感。
刘德华饰演的瓦西里更为复杂，他是一个被苗青山用女儿控制的人，做很多事是迫不得已。
两个反派人物刻画相对成功，也拍出了“有债必还”的宿命感，苗青山一直想要逃，却无论如何都逃不掉。而瓦西里的愿意是能看看女儿，可是在即将见到女儿时眼睛被打瞎了，一辈子都无法看见女儿了。他们都做过很多坏事、错事，所以他们最终都在以不同形式还债。
但电影在正面人物塑造方面比较单薄，虽然做了一些努力，比如张涵予演的警察崔振海有洁癖，但总体形象塑造不如反派，比较纸片人、工具人，不过这也可以理解，影片突出的是反派的塑造，正面人物也确实没有发挥空间。剧情也有一些漏洞和瑕疵，比如一开始瓦西里跟踪警察，我是不理解他是怎么敢的，而且没有必要。这纯粹是为了拍飙车戏而设置的情节。
但还是那句话，从视觉效果上，这部电影做得相当成熟，反派塑造也很不错，可以说是一部及格线以上的爽片，7分到7.5分之间我觉得算是客观，符合预期。 豆瓣评分符合我心中标准。
这是一部典型的爆米花动作片，爆炸元素无处不在，场面极其壮观。
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客观讲，这部剧逻辑是有硬伤的，随便说一点：
例如作为列车劫案这样的惊天大案，中俄警方介入的人数太少了。开篇中国公安部门那么大的阵势，结果真到硬战时候来这么点人？
例如苗青山想干掉真真，为啥非要等苗子文回来，兄弟来点冲突，以致于给真真逃走的机会？
例如李健的团队卧底俄罗斯，是为了破列车劫案的，怎么做到精准定位瓦西里，进而定位到了苗青山团队？
例如苗青山-苗子文犯罪团伙，开篇时候看着拮据，团伙人数有限，怎么结尾那段突然拉来了这么大一帮人，还能劫下整列火车？
结尾末段似乎有为了大场面而强造的情节，远不如前半段的水准，虎头蛇尾了，甚至瓦西里瞎了，都有为了煽情而煽情的感觉。这似乎是香港导演经常犯的毛病，邱礼涛不能幸免。
…………
认真想起来，bug太多了。但你想想，你看《速度与激情》时，会那么在意情节和人物形象？
无非就是赶紧奔驰起来，赶紧爆炸起来。
这部剧节奏非常快，情节过渡迅速，剪辑凌厉，你要不静下心来想也难以想出其逻辑硬伤，这就是这种电影的特点。
此外，刘德华、张涵予、文咏珊演得非常顶，配角莽村出来的阿如那也很不错，黄轩演了个有音乐天赋的反派，虽说有用力过猛的嫌疑，还是演出人物的复杂性。
一部爽片能做到这儿就不错了，还有啥 要求？
没有对比就没有伤害，要真说情节硬伤，故事不自洽，被剪废了的《坚如磐石》更严重得多。 《莫斯科行动》豆瓣开分7.3，知乎推荐度75%，基本符合预期。
硬桥硬马硬功夫的打戏、斗摩托斗车斗火车斗飞机的燃炸大场面，动作戏本身值票价，合格爆米花大片既视感。
不过主角团特别干瘪、特别工具人，感情线、角色设定也都槽点不少。
能看，但距离几位主创的优质画风尚有很大距离。
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一，动作大片
《莫斯科行动》这个名字，看着总有点企图复制《红海行动》红色大片成功路数的嫌疑。
（当然如果加上93国际列车大劫案，全名的区分度立刻就出来了，但这全名也太长、不利于传播）
又燃又炸的动作场面+主旋律内核，虽则内核落地程度有待商榷，但动作戏值票价。
首先，动作戏干净利落脆的拉风节奏。
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人均能打，有拳拳到肉硬桥硬马的扎实好看。
火车上打斗、人出窗外又再翻回，对狭窄空间、火车高速进行等设定的利用度，都不虚不空不干瘪。
一刀割喉的狠辣惨烈，或是电光火石之间的打生打死，节奏都扎实、质感都饱满。
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其次，不同载体的层次升级。
随着故事推进、案件展开，动作戏载体也不断升级，层次推进很清晰。
列车大案的嚣张狠辣，街头飙车、下水道飙摩托的荷尔蒙飙升，再到最后逼停飞机、挟持火车人质的大场面，介质不断更换、手法螺旋升级。
精彩、干脆，果决、好看。
械斗、车斗乃至火车斗，呼呼啦啦有风。
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战斗机有点雷声大雨点小。刚看见战斗机我开心坏了：哇华仔要徒手斗飞机？玩这么大？让不可能变成可能那可太厉害了。
结果：哦对不起我想多了，开车逼停飞机，而已。
尽管如此，不停更换场景、设定，不虚置不浪费，层次丰富。
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再次，血与火与人心的冲击感。
黄轩这次演反派，苗青山手上人命不少。
比起简单贴“疯批”标签，更值得说的除却角色“何以为恶、何以堕至此荒芜扭曲的内心，还有动作层面上、外化的具体手法上的凶残。
从电光火石间的列车杀人，到青青原野上的割手指取戒指，到因为一句话就砰砰砰用门砸死一位老者，狠辣变态一步步激化。
血浆乱喷、杀意四溅。
这些动作戏并不罕见，但用法得当、有效。
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虽然导演发挥很不稳定，但《莫斯科行动》依旧保有对动作戏节奏的精准把控能力。
不是铺天盖地炸礼花、空有大画面的那种“大而空”的大场面，动作戏的层次、节奏、细节，扎实细腻很多。
不空，爽。
有劲儿。
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二，反派群像
《莫斯科行动》很大的遗憾，在于主角团群像很脸谱化。
完美正确，高度套路，面目模糊。
影片的打法，似乎是将笔墨向反派群像倾斜。
囿于种种限制，如今这类正邪对垒、黑白两分的影片，往往是“坏人”更容易出彩。
（没有任何称赞坏人的意思，单纯聊角都色立体程度和演法写法空间）
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浓眉大眼的黄轩这次也背叛啦？（bushi）
这次跑来演反派，还挺有意思。
黄轩的表演中，我个人相对喜欢的部分，是阴郁、压抑、发作前的内容。
特别狠。
比之三五下哐哐哐用门砸死“一句话老者”，或是癫狂哈哈大笑的标准疯批模式，对我而言更有冲击力的是内聚内敛的怨念和阴郁。
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虽然这个角色杀人放火、奸淫掳掠，但当苗青山讲述“如果我成为一个被爱的音乐家”，舞台灯光熠熠打在他一身白衣上，依旧有翩翩佳公子的温厚感；短短几秒里的莫须有人生就很白月光。
（没有任何替恶人洗白的意思）
单纯想说，黄轩此前诸多角色都让人觉得特别温厚、美好，天生自带正派温润光晕。
他背着这样厚的过往滤镜演反派，远比别人难度更大，但影片中似颠似恨似狂似绝望，呈现都到位。
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至于刘德华，那当然永远演什么是什么，真yyds。
只是这一次他的角色写法，对比《拆弹专家2》中因为被辜负而绝望的表现，同样是在善恶之间游走，角色的复杂维度和唏嘘厚度似乎都薄弱一环。
（说角色写法，完全没有针对演员的意思）
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《拆弹专家2》里他断腿之后的愤怒，白切黑黑切白的复杂和绝望，内心戏粘稠度极高。
《莫斯科行动》里他就是一个不法商贩，因为女儿而被坏人威胁、从一个小贼船被裹挟到另一个万劫不复的大贼船；又因为女儿而力图戴罪立功，某种意义上算最后关头改邪归正。
虽然亲情是最有普遍共振基石的情绪落点，但影片在正邪黑白之间走得都很浅，或许也是因为戏份限制，四舍五入都快成顶着“为女儿”来回切的工具人了。
明明人家可以做到泣血椎心，但（至少这个角色这里）只是草草交行活作业。
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当然，这些年港片在各路毫无诚意的流水线烂片+偶发的灵光一点的周正佳作之间来回摇摆，一个角色的“写法不够动人”也算不得什么大遗憾了吧。
苗子文这个角色，在兄长和爱人之间来回摇摆，不能两全。
一会因为爱人而引发哥哥毒手，一会又恨爱人出卖而狠辣割喉；
上一秒吵起来家暴，下一秒又抱着人表白道歉。
看不出什么“疯批复杂”，没有特别完整的有机的整体质感，反而更接近古早路数中某一类角色范式。
谷嘉诚换了港风长发造型，影片中动态的脸好看到没敢相认，可惜角色囫囵。
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三，恩怨纠葛
《莫斯科行动》作为动作片完成度相当高，但文戏一言难尽。
影片中频频放着九十年代的摇滚老歌，故事背景也是从北京到莫斯科的大案，但反派几组人之间的情意纠葛，本质上依旧在复制当年港片常用的师徒反目、兄弟阋墙。
换了背景年代、换了话术玩法、换了语种和阵容，里子依旧很古早港片既视感。
没有说不该用这种常见模式的意思，只是影片用法和效果值得商榷。
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至亲反目很常见，各种影片都有，完全不能算“港片特产”，但邱礼涛+刘德华的半港阵容，唱着崔健炸着莫斯科、似乎依旧有一点点叫人怀念的港片黄金时代的爱恨余温。
有，但不多。
瓦西里虽然是带着苗青山走私“出道”的师父，但后半段颇有只干“倒卖假护照、不愿杀人越货放火抢劫”的意思。
若干年前，纵使苗青山心性不稳、癫狂疯批，当年也是瓦西里带他走上这条歪路；
若干年后，瓦西里想守住“干点坏事但不多”的底线，却又总被昔日徒弟胁迫。
恩怨是非对错纠葛的元素都有，虽然埋得浅、讲得粗，虽然套路无聊、故事刻意，但刘德华和黄轩一杯酒一场话一个眼神，就能将情绪拉满。
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苗青山一袭蓝衣没脸没皮蛊惑瓦西里，诱惑不成再度威胁，满脸皮笑肉不笑的亲切，满身过往十几年恩怨的说不清道不尽。
最后瓦西里为争取到“立功见女儿”的机会，一心要杀企图逃跑的苗青山，反目反得也很工具化，但还是那句话，这俩往那一戳，就是念“一加一等于二”都能念出极限拉扯的荡气回肠的情绪吧。
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另一边，苗青山和苗子文的兄弟线更糟糕一些。
苗青山为让弟弟割舍“累赘”强暴真真，而对方在女方真真报警之后又前去医院报复割喉。
义字大过天而女人如衣服的古早写法。
反派当然可以有毛病（不然怎么叫反派），但具体犯什么罪、底线在哪里，很影响观感。
从某种程度上说，苗青山苗子文兄弟的写法，昭示着想要cp感兄弟情的企图，以及放不开看不清“女人如衣服”这套过时过气打法的错位。
将反派自带极端糟粕，和反派被迫杀人放火，以及反派虽然杀人放火但也重情重义，是完全不同的观感；如果希望反派之间爱恨纠葛的情绪丝滑动人，这种一言难尽的糟粕恶行着实是巨大的绊脚石。
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