洪金宝在圈内的地位是不是比成龙还高？
洪金宝在圈内的地位是不是比成龙还高，（请大家先回答是不是，在说说原因） 根本不是一个级别的！说几个例子。
成龙要去参观前中国女首富陈丽华紫檀博物馆，陈丽华亲自接见。
成龙去全世界任何地方，都有人认识，包括整个非洲，都是人山人海。
拍电影乌克兰直接借用军队和核武器给他用。
去迪拜拍电影，迪拜王子借出一百多辆顶级豪华跑车，为了防止损坏了没车用，还备用了一百多辆一样的车，而隔壁好莱坞阿汤哥要借用，人家理都不带理的。
国庆成龙可以上天安门，也是政协委员，太多的例子了，毕竟好莱坞唯一留下鼻印，脚印，再加终身成就奖的亚洲明星。
在香港和影视圈都是大佬，只能说从小一起长大的，成龙是尊敬大师兄而已 只说香港的话，洪金宝也只是胜在永远能让成龙称他为“大师兄”，除此之外，地位就比较虚了。
而且洪金宝的地位危机，在80年代已经开始显现，当时嘉禾投资3000万和3500万港币，给洪金宝拍了两部大制作《富贵列车》和《福星高照》，结果两部都以亏本收场，洪家班也因此走向衰落。
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当年媒体报道，《富贵列车》在高额成本下，亏损却达到1000万港币，在当年来说其实赔的不少。并不是因为这部戏不好看（事实是挺出色的），主要原因，是洪金宝和洪家班驾驭不了大制作——如果按投资规模看“地位”，之前洪金宝拍《快餐车》成本2500万港币，《福星高照》成本2800万港币，那是因为有成龙，尤其日本市场，《快餐车》票房20.2亿日元，《福星高照》票房13亿日元，可《富贵列车》在日本都没啥票房数据记录，这已经是云泥之别。
所以，当洪金宝提出《富贵列车》的成本比那两部还高，嘉禾老板也一度以为洪金宝能扛大制作，这样成龙拍戏周期长，还能有洪金宝的“大片”顶上，结果偏偏走错了棋步。
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可洪金宝还是不服气，后面又请嘉禾给他一次机会拍大制作。这次轮到《东方秃鹰》，依然是一部好看的电影，尤其在当时的香港影坛，拍战争题材的动作大片是非常罕见的，甚至吴京拍《战狼2》都不能说超过了《东方秃鹰》的水准。
所以当时报道，这部戏的成本更达到了3500万港币，而同期整个影坛，只有成龙能拿到这样的成本，《A计划续集》投资就是3000多万港币。
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但这次洪金宝输得更惨，单说香港票房，也是很勉强才进入年度票房第十名（2100多万港币），其他外地市场都是失败，结果怎样？嘉禾甚至专门举行“检讨会”，对《东方秃鹰》及洪金宝“大肆批判”！
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虽然可能早知道是鸿门宴，但“检讨会”上，邹文怀居然用亏到好莱坞永久留名的《埃及艳后》来形容《东方秃鹰》的失败，何况还有成龙在场——同年成龙自编自导自演的《A计划续集》，全球票房高达2600万美元，是1987年华语片全球票房年冠，面对这等窘境，身为“大哥大”的洪金宝面子怎么过得去？
结果，洪金宝为了给自己辩护，不仅当众顶撞邹文怀，双方起争执中，洪金宝甚至差点向邹文怀挥拳。就因为这样，洪金宝和嘉禾的矛盾彻底暴露，背后的代价，就是洪金宝在香港影坛地位迅速衰退，洪家班也迅速陷入低谷，并逐步瓦解。
那么洪金宝之前跟嘉禾有什么“矛盾”呢？
首先当然是“一山不能藏二虎”，尤其成龙加入嘉禾以来，号召力从来就胜于洪金宝，嘉禾当然将成本和资源都偏向成龙那边。洪金宝也不傻，表面不说啥，私下也不会多高兴。
其次，洪金宝从83到85年，执导的《奇谋妙计五福星》、《快餐车》、《福星高照》、《夏日福星》等片，可以说是他在嘉禾拍摄过的最卖座电影，但背后多少也是嘉禾对他的号召力缺乏信心，所以都要有成龙在，目的就是提升海外（尤其日本市场）的票房。
这点不是别人说，而是在“福星”系列里饰演“大生地”的吴耀汉说的。虽然是客观事实，但洪金宝同样会不爽，毕竟这看着好像要靠成龙，才能让自己的作品卖大钱似的。
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还有，洪金宝自己说过，当年跟嘉禾拍戏其实都分不到什么钱。按理来说，嘉禾的“卫星公司”制度，就是支持电影人成立公司，大家合作拍戏，赚到钱按比例分。但洪金宝或许是念及跟嘉禾的交情，所以并没怎么提过分账的事，结果嘉禾自然是“顺水推舟”，能不分就不分。
但长此以往也不是办法，洪金宝终于跟嘉禾提出这件事，最后就拍了《夏日福星》，洪金宝一毛钱制作费也不出，嘉禾全包之余，还给洪金宝一大笔钱，买断了这部戏的版权，之后这部戏赚多少，都不关洪金宝的事。据洪金宝自己说，这是他跟嘉禾合作以来，他个人最赚钱的电影。
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还有，在1984年下旬，洪金宝曾与潘迪生、岑建勋一起成立了“德宝电影公司”。当时，洪金宝好歹是嘉禾大将，为什么嘉禾允许他跟别人成立公司呢？
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原来，嘉禾起初认为“德宝”会成为嘉禾旗下又一家“卫星公司”，反正都是嘉禾派系的，你爱成立多少家公司都行，所以“德宝”创业作，就是洪金宝监制的《神勇双响炮》续集《双龙出海》，之后嘉禾还为德宝自导自演了《猫头鹰与小飞象》。
但嘉禾没想到，潘迪生根本不想“寄人篱下”，而是要自立山头，做电影大亨。而且，潘迪生还跟邹文怀的死对头方逸华租了邵氏的戏院（当时邵氏也基本停产），成立了自己的“德宝院线”——要是任其发展，岂不是“助推”洪金宝反出嘉禾？这样就等于在全行业闹笑话了！
所以85年起，嘉禾就让洪金宝赶紧回来，从此“德宝”出品的电影，洪金宝主要都是挂名，真正负责电影业务的就是岑建勋一人。
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但成立“德宝”这事，也让嘉禾对洪金宝产生了不满乃至防备，毕竟商场之上，“任何人都不能尽信”永远是金科玉律。怎样弥补？
1985年的嘉禾春茗上，喝大了的洪金宝竟公开表示，要“打垮新艺城”，经媒体报道出来，这无异于公开视新艺城为敌人了。毕竟相比德宝，嘉禾当时只视新艺城为对手。
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要知道，新艺城三位老板：麦嘉、石天和黄百鸣，早就跟洪金宝是好友。1980年三人弄“奋斗”电影公司，洪金宝还跨刀主演了《咸鱼翻生》（麦嘉导演，石天主演，黄百鸣编剧）。后来新艺城虽然势如破竹、如日方中，但洪金宝和他们之间也是河水不犯井水，相安无事。
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可这回洪金宝首次公开说要打垮新艺城，主要也是向嘉禾表忠心，不惜跟三个好友“对立”，才能在嘉禾面前过关。
更重要是，1985年洪金宝也全情为嘉禾赚钱，拉上成龙拍《福星高照》、《夏日福星》、《龙的心》等全部票房卖座，《福星高照》在85年香港春节档，更大胜新艺城的《恭喜发财》，成为香港第一部票房破3000万港币的电影，加上还监制了《僵尸先生》这样以小博大，并开启“僵尸片”热潮的经典名片，才让嘉禾放松对洪金宝的戒备。
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可以说，1985年嘉禾的核心任务，确实就是“狙击新艺城”，而且是把成龙和洪金宝两张王牌用到极致：2月春节档上《福星高照》，7~8月暑期档上《威龙猛探》《夏日福星》，10月上《龙的心》，11月上《僵尸先生》，12月圣诞档上《警察故事》，86年春节档上《富贵列车》...就是完全不给新艺城喘息的机会，而且是这一仗让你惨败，下一仗就要你更惨败的节奏。
最终据当时报道，1985年新艺城由于抵挡不住嘉禾的强大攻势，又没有《最佳拍档》系列上阵，最终全年亏损了2000万港币，成为公司创办以来最大的滑铁卢。
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尚有一“功”，在于1986年新艺城瓦解的分水岭，就是麦嘉居然跑去嘉禾跟洪金宝合作了一部《最佳福星》，就此引来石天会让和黄百鸣的不满，导致曾经的“七人小组”最终变成“各自为政”。
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很多人都知道，《最佳福星》导演是曾志伟，因为“最佳拍档”和“五福星”系列他都是主创。但对外最具话题性的，也还是洪金宝和麦嘉两位大佬合作，在舆论上，自然不少人会说新艺城此等局面，洪金宝“出力了不少。
当初“成立德宝”的过，此时在嘉禾眼里也算过去了，毕竟洪金宝讲要打垮新艺城，也算说到做到。
遗憾的是，本来修复的关系，在《富贵列车》和《东方秃鹰》后，却变成了不降反升的矛盾。
而且86到87年，洪金宝的几个拍档也陆续出走。首先是曾志伟，由于跟新艺城在利润分配上无法达成一致，曾志伟在84年离开，到洪金宝那边做了策划，但不过两年多，曾志伟也离开洪金宝，去德宝跟谭咏麟、黄玉郎成立了“好朋友”电影公司；然后是黄炳耀，“夺命剪刀脚”之前除了做洪金宝的编剧，还是他的24小时随身助理，负责帮他审阅文件甚至帮他写孩子学校的家长信，但随着黄炳耀在行业名气越来越大，他自然也被外面的公司高新挖角，毕竟人往高处走，还要养妻活儿呢。
不过比起这俩，洪金宝在外埠市场的迅速跌落，还是因为少了元彪。虽说是洪金宝最早找元彪拍《杂家小子》，但之后几年，元彪在香港的票房号召力并不算突出，所以自然还能跟着洪金宝。
但1984年开始，由于靠跟成龙合作的《A计划》，以及挑大梁的《波牛》在日本名气大增，元彪地位今非昔比，可他对外感激的并不是洪金宝，而是成龙。虽然成龙提携元彪进入日本市场是客观事实，但洪金宝得此消息，难免有些不快。
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更重要是，既然在日本这个大市场这么红，元彪怎么甘心还跟成龙或洪金宝？换句话说，他不想帮忙带热“洪家班”的招牌，而是要做起元彪自己的招牌。
所以1986年，元彪就跟师兄元奎拍档，在嘉禾支持下成立卫星公司“泰禾电影公司”，开拍了创业作《执法先锋》。
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所以当年《飞龙猛将》开拍，元彪也是“老板”身份，所以宣传是“威禾”（成龙）“宝禾”（洪金宝）与“泰禾”（元彪）仨老板联手，这些都看出元彪也是急于另起炉灶。
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由于大将四散，又跟嘉禾闹到这样，洪金宝觉得自己继续在嘉禾待着也没啥意思，关键是在成龙面前，自己这个“大师兄”的地位只会越来越被边缘化。所以他决定另起炉灶，跟1988年1月1日成立的香港第四条华语院线第四条新宝院线”合作，开拍《鬼掹脚》，换句话说，就是逐步脱离跟嘉禾的合作。
洪金宝的这家公司，起名“宝祥”，其实这也不是他刚成立的，其实早在1980年，他就跟台湾省片商王应祥合作弄了这家公司（“祥”就是王应祥），创业作《甩牙老虎》，是《僵尸先生》导演刘观伟的处女作，但片子扑了，也没啥下文。这回洪金宝重拾“宝祥”，也是希望在嘉禾之外，开辟自己的新天地。
《鬼掹脚》就是他重起炉灶的头炮，但也是失败的开始，埋单赔了800万，这次不是赔嘉禾的，是赔洪金宝的。
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但赔钱的一大原因，是洪金宝还是对嘉禾有愧，毕竟两部大片都亏本了，至少要拍一部能赚钱的，帮嘉禾挽回损失，也算是将功补过。
说到底，嘉禾对洪金宝恩情太重，洪金宝说1974年他濒临转行时，是嘉禾每个月借他4000元，并借了他足足一年，才让他度过难关；嘉禾成立之初，他就加入公司做武术指导，直至第一次做导演拍《三德和尚与舂米六》，他说拍摄期间一直有人在邹文怀何冠昌耳边说他坏话，说“这片拍的不好”“洪金宝不适合做导演”等，但俩老板一直坚持信任他，才让他赢得成功…所以他说过，如果在外面拍戏，他会收很高的片酬，但如果给嘉禾拍戏，他只会收1/3的片酬，“我要还了这份情。”
所以当嘉禾告诉他，为1988年春节档开拍新片，他随即停下了《鬼掹脚》，找编剧用短短三周写出了剧本，就马上开拍，这部戏就是《飞龙猛将》。
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但说“地位”，这时嘉禾也不信任洪金宝了，所以要成龙和元彪都来做主角，高潮部分的打戏要成龙负责，洪金宝自然也是不爽，但没办法，谁让那时不仅成龙，元彪都比他能卖埠。
最后《飞龙猛将》还是赚钱了，但《鬼掹脚》由于主创们的档期都过了，只能重新签约，所以片子还没上就赔钱。可洪金宝没想到，后面在嘉禾监制的《神探父子兵》，还被嘉禾提前下档，对他来说，嘉禾未免太“记仇”，甚至故意让他难堪。所以，洪金宝决定从此离开嘉禾，投身“宝祥”。
但“宝祥”可以说是80年代末到90年代中期间，香港最赔钱的电影公司之一。据跟洪金宝合作不少电影的编剧司徒卓汉说，洪金宝曾跟他讲过，他离开嘉禾后拍的电影，只有一部戏是赚钱的，就是1990年的《脂粉双雄》。
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但有个残酷的现实，《脂粉双雄》能赚钱的一大原因，是因为这部戏有谭咏麟：之前《至尊无上》在韩国首尔打进年度人次第三名，除了刘德华成功闯进韩国市场，谭咏麟的卖埠能力也达到顶峰，到了1990年，《至尊计状元才》在韩国首尔也打入年度人次第11名，可见当时韩国观众对谭咏麟是买账的。
所以洪金宝得知《至尊无上》的成功，自然想找谭咏麟合作，但他身为“大哥大”，直接给片酬未免有些尴尬，何况谭咏麟也同样尴尬，因为不知怎么跟洪金宝开价。所以最后达成一致的方式，是洪金宝给谭咏麟做股东的“艺能电影公司”拍一部戏，谭咏麟也给“宝祥”拍一部戏。这就是洪金宝参演《富贵兵团》的原因。
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另外，在《龙兄虎弟》之后，谭咏麟在日本也有些卖埠市场，所以《脂粉双雄》版权卖到日韩，比起其他洪金宝拍的电影，的确能多赚到一些钱。
曾经的“大哥大”，此时居然是靠一个并不以电影为主业的歌手卖海外市场，地位来说多憋屈就可想而知了。
也就是说，其他洪金宝做导演，并由“宝祥”出品的电影，包括《鬼掹脚》、《群龙戏凤》、《痴线枕边人》、《冇面俾》等，全部都是亏本的。
其中，《冇面俾》再次集合了大批洪家班成员，连元彪也拉来当主角，还有洪金宝两个已经长大的儿子洪天明和洪天祥，也都参演本片。最后票房多少？光说香港，508万港币，同年成龙的《红番区》，香港票房5700万港币，洪金宝连成龙的1/10都不到。
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《冇面俾》的亏本，还让洪金宝个人负债200万，可见这是他电影生涯的一个大低谷。
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另外“宝祥”制作，洪金宝并非担任导演，但是做主角或监制的电影，包括《烈火街头》、《鬼咬鬼》、《誓不忘情》、《精灵变》等，也逃不过亏本的命运。试想，这十几部电影居然只有一部能赚钱，要不是所谓“地位”在，洪金宝估计都可以退圈了。
但话要说回来，这些电影很多都不能说烂片，甚至质量优秀，但老板终究看的是票房盈亏，谁让电影首先是商品呢？
其中，《烈火街头》、《誓不忘情》、《精灵变》也都有捧邹兆龙的意思，但三部戏全都亏本，其中《誓不忘情》当时还宣传是“第一部全景在深圳拍摄的港片”，但又如何，观众还是不买账，不管对邹兆龙还是对洪金宝。
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所以等洪金宝做《东邪西毒》的武术指导，邹兆龙在戏里基本连露正脸机会都没，还“沦落”为被梁朝伟一剑毙命的大龙套，要说难听点，其实是被带沟里去了。
这还不算，92到93年，洪金宝在外头做导演或制作人的电影，比如《战神传说》、《五福星撞鬼》、《画皮阴阳法王》与《一刀倾城》这些，也是全都大赔钱，《一刀倾城》更让老板罗维负债上千万，就此晚年破产！
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有道是破鼓万人捶，《一刀倾城》让罗维赔光了家产，几乎要自杀，很多行业中人、报刊媒体，都将矛头指向洪金宝，直言是他“害惨”了罗维云云。不服、委屈、失落之下，洪金宝唯有说这是“非战之罪”，可见当时他的地位已经低到了什么程度。
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而且当年媒体报道，罗维投资《一刀倾城》，除了耗光自己的财产，甚至还向高利贷借钱。或许有人看过八卦，著名武侠小说家黄鹰，当年也向高利贷借钱拍戏，但因为骗子赔钱，还不起债，竟被高利贷活活打死在家。所以罗维的“自杀”消息，也传得更为玄乎。
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当时就有一个版本，说罗维自己跑去酒店准备吞药自尽，在这之前，他给自己的“干儿子”陈勋奇打了电话...
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这样看来，洪金宝当年因《一刀倾城》背负的舆论压力，也实属正常了。
那主要做演员的又怎样？按洪金宝说法，那几年《洪福齐天》、《一触即发》、《猛鬼入侵黑社会》等也一样逃不过亏本的命运，所以那些年来说，洪金宝是妥妥的票房毒药。
期间，洪金宝连跟老友合作拍戏，都难及当年之勇。
1990年，曾经辉煌一时的新艺城电影公司结业。身为老板之一的麦嘉，仍在金公主的支持下，成立了“新艺都”电影公司，并找洪金宝来合作《瘦虎肥龙》。话说早在1978年，洪金宝、麦嘉和刘家荣就成立了“嘉宝”电影公司，拍摄《老虎田鸡》、《搏命单刀夺命枪》、《无名小卒》等片反响都不错，麦嘉此举，自然希望能延续当年之勇。
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可《瘦虎肥龙》最后香港票房只有1000万港币，海外市场也反响不佳，考虑这仨大佬片酬都不低，自然也是赚不到钱。更无奈是，1986年两人合作的《最佳福星》好歹还是香港年度票房第四名，没想到仅四年时间，这个组合就如此没落。
1991年，洪金宝又跟当年新艺城另一个老板黄百鸣合作，拍了一部《老豆唔怕多》，这是洪金宝和黄百鸣第一次同台演出，可最后票房才600多万港币，对比之下，前一年黄百鸣跟许冠文合作的《合家欢》，香港票房冲破了3000万港币，这是不是洪金宝号召力步入低潮呢？当然是。
所以这部戏的亏本，比《瘦虎肥龙》有过之而无不及。
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曾经新艺城两大核心，此时遇到洪金宝，居然先后赔钱，虽然尴尬，却很现实。
甚至更悲哀的是，90年代初洪金宝甚至都陷入“跟风”低谷，比如《洪福齐天》学《赌圣》玩特异功能搓牌，《黐线枕边人》甚至玩无厘头，都有蹭当时大红大紫的周星驰的意思，《黐线枕边人》甚至融入了中产阶级喜剧的风格，也就是那几年挺受欢迎的“三人世界”系列路线（所以找郑裕玲演），结果两部都失败了。
另外值得提《黐线枕边人》之处，是连编剧司徒卓汉都劝洪金宝不要拍，观众肯定不喜欢，结果印证了他的说法——到了连编剧都不看好的程度，洪金宝当时什么处境和地位不用多说。
（这里可介绍一下司徒卓汉，他跟黄炳耀在当年都是洪金宝的“御用编剧”，《福星高照》、《夏日福星》、《飞龙猛将》、《鬼掹脚》、《脂粉双雄》、《黐线枕边人》、《一刀倾城》、《冇面俾》、《黄飞鸿之西域雄狮》等，他都有份担任编剧。）
而且这部戏，洪金宝其实也从成龙那找人参演，一个是已经红到变“郑九组”的郑裕玲，另一个是已迈向天王地位的张学友，两人当时都是成龙公司的人，由陈自强担任经纪人，结果还是无力回天。
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所以，这些年可以说是洪金宝地位最惨的时期，作家兼其好友沈西城说，当时很多电影圈同行再也不叫“大哥”，而是直呼其外号“三毛”。
到头来，其实真正在这时候帮助他的，主要还是成龙。80年代找成龙演的《奇谋妙计五福星》、《快餐车》、《龙的心》、《福星高照》、《夏日福星》、《飞龙猛将》等，得益于成龙在海外市场的顶级号召力，都赚到了钱。
这么说吧，1986年《富贵列车》到1995年《冇面俾》，洪金宝做导演的片子，唯一可以说赚大钱的，就只有跟成龙、元彪合作的《飞龙猛将》，对比之下《脂粉双雄》虽然赚钱，但也赚不了多少，怎一个惨字了得？如果说主演，洪金宝从《富贵列车》到《冇面俾》，期间除了《飞龙猛将》和《脂粉双雄》，最多也就《最佳福星》《霹雳大喇叭》能赚钱，其他连《过埠新娘》、《标错参》，以及让他拿金像奖影帝的《七小福》，都亏损收场。
此等处境，在充满利益之争的影坛，谁还会叫他“大哥大”？地位又从何谈起？
1996年，洪金宝竟愈发沦为“扫把星”，一是本来拍《运财五福星》，结果片子上映之前罗维已经去世，而且这部戏票房竟只有200多万港币，亏本不在话下，“五福星”的招牌从此消亡。
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但这部戏也值得说一说，因为它的开拍，是出于给罗维多赚点生活费，毕竟《一刀倾城》亏得太惨，罗维是得成龙、曾志伟和陈勋奇帮助才渡过债务难关，在这之后，罗维的养老金问题也是需要解决的。
为了“将功补过”，洪金宝除了演这部戏，也拿出了“五福星”的IP。不过他在这部戏里戏份并不多，是愧于面对罗维，还是号召力实在让人无法信任，可自行揣测。
而且《运财五福星》里，也看到很多曾跟罗维合作过的电影人客串，比如郑佩佩、陈百祥、刘永、袁祥仁、龙方、苗可秀、陈观泰、黄树棠等，目的都是帮罗维一把；甚至当时已经引退的许冠杰，都给出他当年作曲作词主唱的两首歌《鬼马双星》和《天才白痴钱钱钱》的版权，让监制曾志伟和导演陈勋奇演唱，原因很简单，许冠杰出道头四部戏：《马路小英雄》、《龙虎金刚》、《绰头状元》和《小英雄大闹唐人街》，编剧和导演都是罗维。
但值得一提的是，这部戏也是成龙和洪金宝的另一次“合作”：因为女主之一的叶芳华，之前就跟成龙合作了《红番区》，也是他公司的人，动作导演火星是成家班的，其他参演这部戏的武行，包括黎强权、黎强根、张耀华、陈达广、贾仕峰等，也都是成家班的成员——这自然是成龙的授意，虽然本人不露面，但还是帮了罗维。
另外一件事，就是成龙以嘉禾董事身份，让嘉禾公司出面，买了罗维20多部电影的版权，所以后来乐贸等品牌发行了罗维电影的修复版DVD，就来自成龙这个举动。
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所以《运财五福星》的结尾字幕，也就感谢了他/她们。
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没想到吧？一部直接或间接“集齐”了成龙、洪金宝、许冠杰、陈勋奇、曾志伟、苗可秀（你甚至可以理解为“代表”李小龙，因为两人合作了《唐山大兄》、《精武门》都是罗维做导演）等阵容的电影，居然票房这么惨。
而且前后十年光景，从1985年《福星高照》3000万港币破纪录，到1996年《运财五福星》只有200万票房，洪金宝的锅能逃掉么？
逃不掉...
二是拍《阿金》时，洪金宝有一场戏需要把杨紫琼从桥上推下去，没想到竟因此让杨紫琼受重伤，虽然洪金宝绝非故意，但媒体自然也把责任推到他头上。加上《阿金》上映后，香港本地票房只有100多万港币，香港影坛再也没其他人想找洪金宝拍戏。
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回顾起来，一个10年时间里，拍了近20部赔钱电影的演员、导演和制作人，还没被老板砍死，也的确是靠“地位”了。
那段时间，还有谁肯帮洪金宝呢？一个徐克，一个成龙。
96到98年，徐克找洪金宝合作了三部戏，都是幕后身份，第一是《黄飞鸿西域雄狮》做导演和武术指导，第二是徐克首部西片《反击王》担任动作指导，第三则是徐克第二部西片《KO雷霆一击》担任第二组导演。
可不知《西域雄狮》是否洪金宝给徐克纳的“投名状”，好偷不偷，居然偷了成龙的创意！
话说早在90年代初的采访，成龙就已经说他要拍一部叫“西域雄狮”的电影，连故事都想好了。
那几年，成龙已经大受好莱坞关注，原因是1987年《警察故事》在好莱坞业内传播，震撼了很多好莱坞影人，认为这是好莱坞怎么都拍不出来的顶级action movie，所以接下来，史泰龙不止一次邀请成龙合作（比如想找成龙做《越空狂龙》大反派），或是模仿成龙的创意（《怒虎狂龙》照搬《警察故事》成龙开枪逼停巴士的场面），迈克尔道格拉斯和雷德利斯科特拍《黑雨》，想找成龙演大反派“佐藤”，奥斯卡最佳导演奥利弗斯通来港时，专门找成龙谈合作，打算让他做自己新片的动作导演...
但成龙还是打算拍自己喜欢的故事，所以从1991年年开始，他就公开对媒体说要到美国拍“西域雄狮”。
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但计划赶不上变化，《飞鹰计划》之后，成龙忙着拍《双龙会》、《超级警察》、《城市猎人》、《重案组》、《醉拳2》，直至《醉拳2》上映后，1994年2月，他又公开说要把《西域雄狮》提上日程，导演由陈勋奇担任。
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可他还是没能顺利启动《西域雄狮》，直至拍完《简单任务》，他找上了洪金宝，两人开始筹备和拍摄《一个好人》。这期间，成龙也将“西域雄狮”的故事、人物和情节都告诉了洪金宝，两人聊high了，成龙更决定拍完《一个好人》后，就跟洪金宝一起筹备《西域雄狮》。而且为了支持深陷谷底的大师兄，成龙也愿意让洪金宝做《西域雄狮》的导演。
题外话，这篇采访里成龙说“想过拍一个有关消防员的故事”，说的是他另一部筹备已久的《灭火群雄》，结果却被杜琪峰拍成了《十万火急》。
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但没想到，洪金宝转头就把成龙“卖”了，直接连片名都不改，就去跟徐克合作，拍了《黄飞鸿之西域雄狮》，清装辫子、美国取景、西部牛仔、印第安人乃至异域失忆这个核心创意，也随着片名一起被抄了过去。
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更让成龙生气的是，这部戏居然还安排在1997年春节档上映，旨在跟《一个好人》打对台——这既是洪金宝vs洪金宝，更是成龙电影vs成龙创意了。
成龙：洪金宝偷我的创意给李连杰，他们偷了我的电影!_哔哩哔哩_bilibili师弟帮师兄，师兄却坑了师弟，如果你是成龙，你也会怒不可遏吧？但成龙并没跟洪金宝多计较，而是决定“我还要继续拍这些元素，而且要拍的比你更好”，所以失忆梗他先用在了《我是谁》里，把失忆流落印第安人部落，改成流落非洲部落，然后清朝大内高手赴美洲捉拿逃犯、西部牛仔、红印第安人等元素，则被他用进西片《上海正午》里——这不，《上海正午》的另一片名，就叫“西域威龙”。
《黄飞鸿之西域雄狮》、《我是谁》、《上海正午》三部戏，质量高低如何，大家可自行排序。但成龙这“西域雄狮”的创意拍出来的三部戏，全球票房累计竟达1.5亿美元，也算奇迹了。
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无论如何，《一个好人》和《西域雄狮》还是赚钱，全球票房分别是5800万美元和近1000万美元，前者更是1997年华语片全球票房年冠。这自然也是洪金宝在1990年《脂粉双雄》以来，隔了七年才导演出唯二赚钱的电影。
从客观来说，能稍微“接近”当时洪金宝公司处境的，一是刘德华的“天幕”，除了《九一神雕侠侣》，其他像《天长地久》、《战神传说》、《九二神雕侠侣》、《1/2次同床》、《天与地》等最好只是打平，否则都亏本，可即使亏本影片数量比洪金宝还差很多，刘德华经营“天幕”也亏了4000多万港币，洪金宝多少就可想而知了。
当中，《战神传说》就成了“天幕”亏损最严重的电影。
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二是90年代后期，刘镇伟、元奎和黎大炜合作成立的“影艺创库”，当时拍《麻雀飞龙》、《黑玫瑰义结金兰》、《超时空要爱》等，也都是部部亏损，而且江湖传闻，当时背后金主有些“背景”，还想“买起”他们仨，所以刘镇伟一度退出影坛远走加拿大，元奎也转进好莱坞。此事真假不说，但想刘镇伟和元奎拍几部戏大赔钱都那么危险，洪金宝赔了十几部，要不是冲着“地位”，他是什么下场？
但也是这个原因，90年代后期基本没人找洪金宝拍港片，所以他才一度辗转好莱坞，其实拍《一个好人》也是想借成龙在好莱坞的声势打进去，但并没成功，反而拍美剧《过江龙》反响不错，而这部剧的监制和导演之一唐季礼，也是成龙的老友兼合作伙伴了，可洪金宝在好莱坞也就是昙花一现，回港又没项目，所以一度只能去内地拍电视剧和电影...
所以洪金宝的地位不是“比成龙还高”，而是差的时候差到你都不敢信，但都是事实，甚至是半部惨烈的“坑货史”：
《富贵列车》《东方秃鹰》坑了嘉禾；《战神传说》坑了刘德华和他的“天幕”公司；《一触即发》《猛鬼入侵黑社会》坑了林岭东、南燕兄弟和他们的“银奖”电影公司；《画皮之阴阳法王》坑了胡金铨；《一刀倾城》坑了罗维和他的“万里电影公司”；《黄飞鸿之西域雄狮》坑了成龙；《鬼掹脚》《黐线枕边人》《冇面俾》坑了他自己的“宝祥”电影公司和幕后金主王应祥...
何等心酸，只有洪金宝才心知肚明。 不是。
你以为地位是来自于什么？
来自于成就，权力，金钱，以及可以调动的资源。
如果一个人，成就比你高，权力比你大，金钱比你多，能调动的资源比你多……
你怎么会觉得，你地位比他高呢？
·
别看一些为了找噱头而乱写的自媒体瞎胡吹。
洪金宝在HK的圈内地位很高不假，但绝没有大过成龙。
· 不是
且洪金宝的圈内地位很大程度来自于他是成龙的师兄和好友。
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很多人受一些公众号、视频营销号影响，喜欢说一些什么成龙出自洪家班，是洪金宝带入行一手捧红之类的看起来很合理的流言——顺带说，这种洗脑包真的很管用，什么钱嘉乐做不到的动作不要再试，什么再红红的过黎明之类才冒出来没几年的现在被人刷屏刷成真的了。
实际上两人早期关系并不密切，甚至有些不和。
公众号喜欢说于占元的中国戏校是洪金宝的祖父、祖母资助，言外之意，成龙在于占元戏校时有电影可拍，日后走向电影圈沾了洪家的光。
于占元的戏校是否洪济所资助，我考证了一番没找到答案，暂且存疑。
不过于占元对洪金宝并无特殊对待是板上钉钉的，洪金宝自己在学校不说国语就会挨打，后期宁愿跑到新界帮人耕地也不想回学校（洪金宝星星同学会语），流落街头睡天桥下靠元华带饭为生（元彪李静访谈语），在学校没家属管，嫉妒成龙、元彪等有家属定期探视、有零食吃，甚至还能每周洗一次澡的净衣帮（成龙自传，净衣帮为本人戏称），经常为此大打出手，关系并不算密切（元奎元华洪金宝一拨，成龙元彪一拨）。后来演出受伤，养伤期间长胖被排除出有演出机会和收入的七小福行列，黯然离开于占元戏校，对着成龙等人诅咒于占元药丸，劝大家一起跑路（成龙自传）等等情况。
于占元的两个女儿女婿都是电影圈人，于占元本人也是香港第一代武术指导，所以洪金宝、成龙等人在演出京剧之余，经常会在电影里跑跑龙套，早期跟着于占元的二女儿女影星于素秋演戏，后来就跟着女婿韩英杰当武师。
韩英杰是于占元的大女婿，是六七十年代有名的动作指导，李小龙回港的唐山大兄、精武门都是他做动作指导（还出演了唐山大兄的大boss），洪金宝、成龙此时都是跟着他一起当武师。
也就是这个阶段，成龙和洪金宝冰释前嫌，慢慢和解（成龙自传语），两人关系开始亲近
70年代初，洪金宝成龙相济成年出师，洪金宝顺势加入了嘉禾成为武师，而成龙则在师姐的推荐下加入一家小电影公司，在1973年当上了动作指导、主演。
可惜这部《广东小老虎》并不成功，很快就再次退居幕后，第二次和洪金宝一起厮混，不过这次更惨，因为李小龙逝去，时装功夫热过去了（古装功夫嘉禾打不过邵氏），三兄弟（加上从洛杉矶回来的元彪）都找不着饭辙，穷到满大街闲逛看能不能捡钱（元彪李静访谈），自然很快又各找各的活路，成龙一度跑去澳洲当小工。
一直到了76年，成龙返港时给秦祥林、萧芳芳婚礼当帮手，正好遇到秦祥林的好友陈自强，陈自强之前当某家电影公司总经理时就注意到成龙，这次再见面就起了合作的心思，遂签约成龙，捧他做了主角。
76-77两年，成龙跟着罗维虽然没能功成名就，还得没事陪古龙喝酒，但是一直有主角演，待遇比起之前已经好的太多，甚至超过此时还是不知名动作指导的洪金宝。
1977年8月25日，洪金宝导演的《三德和尚与舂米六》上映大获成功，一炮而红（不过此时洪金宝碍于体型还只能演男二号，还不像后来一样自编自导自演绝对核心）。
1978年3月1日，成龙出演的《蛇形刁手》一炮而红，半年后的《醉拳》红到日本——很多人认为港片巅峰时红遍亚洲，加上邓丽君等进入日本歌坛获取成功的消息，以为日本也是传统港片票仓，实际上除了成龙外，只有零星的港片能在日本上映，和韩国、东南亚、台湾地区等大不一样，他们并不是太卖成龙之外港片的账。
1978年7月13日，洪金宝有了大卖导演作品傍身后，终于尝试做第一男主角，拍出了《赞先生与找钱华》，所以从演员层面上讲，他反倒比成龙更晚成名。
1979年成龙自编自导自演的《笑拳怪招》拿到票房冠军，嘉禾邵氏天价挖人，成龙选择嘉禾，与洪金宝成为同公司同事，同年自编自导自演《师弟出马》首破千万记录。
1983年，两人才开始正式合作，成龙自编自导自演的《A计划》中邀请洪金宝出演（因为最后跳钟楼时洪金宝临时掌镜，至今有人以为A计划是洪金宝作品，甚至说A计划是洪金宝拍来捧成龙的），然后洪金宝拍摄《奇谋妙计五福星》因为担心五位主演都不够卖座，正好邀请成龙出演（吴耀汉语，B站有视频），以至于前三部都以成龙为卖点宣传。
因为友情，在1978年就已经功成名就的成龙除了本公司作品外，只帮洪金宝拍戏，能请到这样一位巨星，洪金宝的地位声势随之暴涨。
因为成龙有独一份的日本市场（后来洪金宝、元彪也随着和成龙合作在日本有了一定市场），所以他当时的咖位是后来人难以想象的。
1977年6月2日，《新星日报》公布了当时的明星片酬榜，最高者陈观泰25-30万王羽20-25万邓光荣18-20万林青霞20万上官灵风18万（以上基本都主要在台湾拍戏，因为当时香港台湾的汇款渠道有限，香港电影公司在台湾的资金大部分都留存，所以舍得开片酬一些），而在香港本地因为邵氏的孤寒，狄龙姜大卫只能拿12万每部，最红的女星茅瑛10万一部。
而1978年成龙打入日本市场后，邵氏和嘉禾拿着七位数片酬互相竞争，最终嘉禾以470万每部的价格天价签下成龙。
也即是说78年之后的成龙片酬是一般一线明星的十倍乃至二十倍。
这样一位巨星，在自己的电影制作公司之外，能够只出演洪金宝的电影，对其地位加成可想而知。
80年代末，洪金宝与潘迪生合作，离开嘉禾平台，与成龙也不再联手，他的票房号召力和演员阵容便飞速下滑，加上年事已高，便逐渐淡出主演行列，开始以幕后和配角居多。
不过此时的洪金宝处于动作风格的转变期，受袁和平、程小东快速剪辑和威亚、抽帧风影响，他的导演、动作指导风格也走了弯路，帮助刘德华拍的战神传说导致刘德华险些破产，帮罗维拍的一刀倾城滥用弹床和加速导致罗维破产，帮胡金铨拍的《画皮阴阳法王》扑街导致胡金铨退出影坛等等，渐渐的连幕后都没得做。
而成龙刚刚结束低潮期（85年成龙在南斯拉夫重伤后有一段低潮期，不但产量减少，而且危险动作也大幅减少，一直持续到91年），重拾《龙兄虎弟》风格，全球取景+危险动作，迅速的征服了全球观众，之后警察故事3、4，红番区接连大卖，引起了好莱坞的重视。
出于师兄弟情义，成龙找来洪金宝帮手拍了《一个好人》，虽然其他地方都是满满的成龙风格，但是其中一段连环车祸，真是让人直呼重回83年奇谋妙计五福星（洪金宝的风格还停留在八十年代）。
期间成龙向洪金宝讲述了自己的失忆加流落印第安部落的电影计划，结果被洪金宝抢先一步拍成《黄飞鸿之西域雄狮》，事后成龙只得将其拆成《我是谁》及《上海正午》两部，成龙有公开指责此事的视频（B站）。
这次之后洪金宝是真的一度只能客串演出了，一直到十年后才靠杀破狼和叶问翻身，中途一度跑到内地拍摄低成本电视剧（也是和范冰冰绯闻的起源）。
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评论还是那老一套，什么成龙是洪家班出来的，什么洪金宝捧兄弟，成龙不捧兄弟。
第一，成龙71年正式从于占元戏校毕业后，先后在大地、邵氏等公司当武师，而洪金宝在嘉禾，两人没有太多合作机会，中间在元彪的撮合下一度走的很近但当时都还没混出头，也没正式合作。
倒是76年吴宇森拍《少林门》，两兄弟正式合作，吴宇森还挺看重成龙，向嘉禾大力推荐成龙，成龙也自承正是当时跟着吴宇森学了一些导演技巧，日后第一次当导演才立马大获成功的。只是当时吴宇森自己都未功成名就，少林门扑街后没了下文。
第二，成龙和洪金宝路线不一样，成龙是典型的演员出身，因为身材正常，他73年就被人签下做主角，到蛇形刁手之前虽然一直没能成名，但是主演没少当过，一直是镜头前的核心人物。
而洪金宝则因为体型原因更多侧重于幕后，最开始成名的几部都是多主角，中期的奇谋妙计五福星，后来的富贵列车等都依赖于群星拉票房，其中的五福星还被吴耀汉公开说过担心洪金宝五人组没人看，特邀成龙加入拉票房。
所以成龙的电影捧成龙，洪金宝的电影捧其他人本来就是顺理成章的事，成龙的电影能捧红成龙这么一个全球都卖座的主角，当然要向他倾斜资源；洪金宝碍于体型能演的角色不多，自然需要群星帮忙。
但这并不代表成龙就不像洪金宝一样捧朋友。
前文说过，当时成龙自己有拳威（威禾）公司自己投资自己电影，除此之外就只帮洪金宝拍戏，算不算捧洪金宝？
洪金宝的表弟钱升玮在洪家班只能当个替身武师，后来还是成龙投资拍了《霸王花》系列，成为知名导演。
冯克安在洪家班也只是龙套，成龙投资拍了《老鼠街》。
成龙的哼哈二将，最近拿影帝的太保，当年成龙给他开了部《火爆浪子》当导演，主演是成家班的林国斌；火星则主演了《扭计杂牌军》。
其他如吕良伟、张曼玉、陈勋奇等都被成龙投资拍摄过电影。
第三，成家班和洪家班略有不同。
成家班是实体存在，注册过的幕后武师团体，曾经多次以“成家班”的名义获得金像奖最佳动作设计奖，而洪家班则是泛称，指和洪金宝多次合作的电影人，洪金宝电影获奖往往都是单独标注获奖者而非洪家班。
所以前者注定就比后者人少且更聚焦于幕后。
成家班的李忠志、董玮、郑继宗、伍刚等人，到今天依然是华语电影的中流砥柱。
目前内地最火热的吴京，他的战狼（李忠志）、战狼2（黄伟亮）、攀登者（吴永伦）、长津湖（董玮）等幕后都有成家班的成员；唐人街探案更为明显，其中很多搞笑桥段都来自于成龙老电影，一看动作设计原来是成家班的伍刚。
如果以洪家班曾经多次和洪金宝合作，后来被洪金宝投资拍戏成功为标准的话，张曼玉这么个早期龙女郎，后来再成龙投资监制的电影《阮玲玉》拿到柏林影展影后不就是典型的成家班成员的成绩了吗？ ——
有必要在答案前面多说两句。
之所以有人会有这样的疑问，我想焦点在问题所说的这个“圈”上。圈有很多，娱乐圈、演艺圈、艺人圈，洪加班、成家班还有个动作指导圈......
所以，“洪金宝在圈内的地位是不是比成龙还高？”，这个问题不能一概而论。其他答案有从武师圈来回答的，至少也是一个方面。
在华人偶像圈成龙的地位是毋庸置疑的高，但在其他小圈子，可能地位并不如师兄洪金宝。
我这个答案就是从上世纪80年代香港演艺圈来展开，给大家多提供一些视角，让大家在看台前之余，也能看看幕后。
以下我原答案：
————
洪金宝的地位不是体现在演员身份上，而是体现在电影制作人身份上。
电影制作人，是既要给老板赚钱，让他们开心，又能让明星服服帖帖，给他们名利的。
有一种说法，是洪金宝一手促成了香港80年代嘉禾、新艺城、德宝三足鼎立的局面。
在上世纪70年代，因为苛刻的制片厂制度难以留住电影人才，许多人从邵氏出走，这开创了香港电影的新局面。嘉禾就是其中的翘楚。与邵氏不同，邹文怀等人成立的嘉禾只负责投资和发行，给予导演和明星很大的自主权。在邵氏没转投电视行业前，香港就是邵氏和嘉禾争霸，他们垄断了香港的院线和明星。
邵氏进军电视行业后，嘉禾一度看不见对手，但也并非感受不到威胁。在两大巨头之外，一些电影人成立了小型电影公司。这群电影人能编会导还会演，有组织创作团队的人脉，有忽悠金主投资的本事，香港电影的江山就是他们打下的。
洪金宝就是其中最能『打』天下的，没有之一。
香港早年有个嘉宝电影公司。『嘉宝』，顾名思义，这是麦嘉和洪金宝合伙开的。嘉宝开业那年，香港十大卖座片，两部都是嘉宝出的。这就让嘉禾坐不住了，他们动了挖洪金宝的心思。一方面打感情牌，说你是从我这出去的，你介绍的师弟们在我这过得也不错；一方面打金钱牌。不过最吸引洪金宝的，是嘉禾承诺给他开个嘉禾的卫星公司，自己想拍什么拍什么，钱管够！
就这样，洪金宝荣归嘉禾，自己也成立了宝禾。
嘉宝和平分手，麦嘉没有闲着，又与石天、黄百鸣成立了『奋斗』。奋斗成立之初，洪金宝也参与了几部电影的制作。洪金宝和麦嘉的私交仍旧非常好。
邵氏出走电视业，嘉禾一家独大。不仅收拢了洪金宝、许冠文等台后的全能型人才，台前还有成龙这样的明日巨星。但高兴日子没有几天，不久电影市场就空降了一位大富豪，跟嘉禾分庭抗礼。这位大富豪就是香港运输和地产业的亿万富翁雷觉坤，他的电影公司叫『金公主』。
嘉禾、邵氏能赚钱，就是垄断了院线和人才。院线对于雷觉坤而言好办，大笔一挥，先建一批再说，人才再慢慢挖。
这就挖到了奋斗身上。金公主财大气粗，但对麦嘉等人却是礼遇有加，于是在1980年，奋斗整体投入金公主旗下，从此改名『新艺城』。同期进入新艺城的，还有徐克、施南生夫妇，后来又加入了曾志伟和泰迪罗宾。至此，『新艺城七怪』聚齐。新艺城如日中天的时候，甚至能压嘉禾几分。
这个时候洪金宝和麦嘉各为其主，旧日搭档算是打起了擂台了。
新艺城靠着『最佳拍档』风生水起，这让嘉禾寝食难安。嘉禾最早动的手腕还是挖角。洪金宝把新艺城的干将、『最佳拍档』的导演曾志伟拉入了自己的团队，让『七怪』损其一。另一方面，新艺城拍『最佳拍档』系列，嘉禾就拍『五福星』系列，洪金宝不仅坐镇监制，还亲自出演，五打二，看打不打得过。
然而五打二也没那么容易分胜负。怎么办？嘉禾又使无间计。洪金宝出面，和麦嘉大打感情牌，说动后者联手拍『最佳福星』。『最佳』和『福星』搞一起，想想也轰动。
但『最佳福星』最终只在嘉禾的院线上映，而不是和金公主的院线一起上映。电影票房大卖，新艺城毛都没捞到。麦嘉的行为引发了新艺城其他核心的不满，为日后新艺城分崩离析埋下了祸根。
当然，七怪分家主要还是为了钱。在当年奋斗三元老给金公主拍片的时候，他们都有分红，但分红的比例是按地位分的。一部电影赚了钱，石天分19%，黄百鸣分9%，比大多数明星赚的可能多点，但是跟麦嘉一比就逊色了，因为剩下的72%是麦嘉和金公主对半分。麦嘉的收入是他们的两倍、四倍。
现在好了，你光头佬作为新艺城的大佬，赚那么多还不够，还去死对头那里捞外快。直接导致人心散了，队伍不好带了。赚的最少的黄百鸣甚至有样学样，也去接私活。就这样新艺城七怪再不是拧成一股绳，而是各自为战，虽然都取得不错的成就，但是再没有新艺城创业时那种横扫千军的气势了。90年代，雷觉坤去世后，早已内乱的新艺城解体。
这边洪金宝撬了新艺城的墙角，那边他又成立一个电影公司——德宝，三足鼎立格局的第三个大玩家。德宝的大老板是香港珠宝商人，经营奢侈品的富家公子潘迪生。德宝成立之初，岑建勋主内，洪金宝主外，同为当家人。
按说洪金宝作为嘉禾的大将，嘉禾又支持自己的宝禾拍了那么多电影，是不应该再介入其他电影公司事务的，何况他还是当家的。但一来洪金宝能力在那里，嘉禾不敢得罪，小打小闹的也就睁只眼闭只眼；二来洪金宝与潘迪生私交确实不一般。
潘迪生创立德宝，很难说是为了赚钱还是为了玩票。因为作为一个富二代，他当时正在追马来西亚小姐杨紫琼。杨紫琼虽然出身富裕，却是个立志当电影明星的人，还要当打星。于是潘迪生找来当时香港最大牌的武术指导洪金宝给她当私人教练。把洪金宝这样的牛人当家庭教师用，也只有富二代能干得出来了。
洪金宝当时教的有两个人，除了这位马来西亚小姐，还有她的闺蜜香港小姐高丽虹。后来杨紫琼成了潘夫人，高丽虹成了洪太太。洪金宝和潘迪生的关系又更近了一步。
德宝后来出的第一部影片就是为新人杨紫琼量身定做的『皇家师姐』。之后不久，邵氏停止电影制作，将院线全部卖给了潘迪生，德宝要人有人，要院线有院线，成了可以对抗嘉禾、新艺城的第三股力量。
人太能干也伤脑筋。德宝做大，成了嘉禾的对头，洪金宝在德宝再不能算小打小闹了，总不能既当嘉禾的大将又当德宝的主帅吧。因为位置尴尬，他退出了德宝的管理。
多年以后，洪金宝在回看这段经历时说：“反正我现在才知道，我就是开荒的牛。拍完了戏之后，得到就宰去。只不过牛皮厚，宰不动”
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以上内容大多引用自於远芳的《香港有个荷里活》。
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