你是什么时候不喜欢看美国大片的？具体原因是什么？
前提是以前喜欢看。 喜欢到不喜欢应该是个过程，很难找出一个清晰准确的节点。就像是人的成长，也不是哪一天经历了某件事情突然就成熟了一样。小时候出于对未知世界的好奇，我是很喜欢看美国大片的，然而这种喜欢会随着年龄的增长逐渐衰减，直至走向反面，彻底变成厌恶和反感。
回想当年看过的美国电影都拍了些什么：
本土历史片，老白男勇敢正义，睡印第安妹子和黑人妹子；
日本刀剑片，老白男勇敢正义，睡日本妹子；
二战西线片，老白男勇敢正义，睡欧洲妹子；
东亚近代片，老白男勇敢正义，睡中国妹子（上头了连尊龙都不放过）；
间谍战争片，老白男勇敢正义，睡苏联妹子，睡完了还策反人家为你工作；
007特工片，老白男勇敢正义智勇双全，全世界加班加点睡各国妹子；
校园青春片，毛都没长齐的预备役老白男，依然是绞尽脑汁睡妹子；
星际科幻片，老白男到外星球播撒勇敢正义，睡外星蓝皮肤妹子；
超级英雄片，废柴老白男宇宙街溜子，睡外星绿皮肤妹子；他的蓝皮肤养父，睡机械妹子；机械妹子好歹是人形妹子，他亲爹更狠，睡遍脊索动物门以下各纲各目雌性动物。
为什么电影里的老白男这么执着于睡妹子？
Because sex is about power!
美国老白男无时无刻的不在用这种带有一定原始、暴力的方式宣誓着他们对这个世界的主权。各种类型片都着重于对性进行浓墨重彩的渲染，就是这种意象最简单最直观最动物本能的表达方式。
生存与繁衍是生命永恒的主题，动物自有性繁殖以来，交配权的争夺往往伴随着无形的竞争与有形的战斗，人类社会的表现形式则是大规模战争。
美国电影长期进行这样的价值观输出，无外乎是对内树立奖励机制，对外进行洗脑和精神控制，其效果往往是潜移默化的。现阶段整个东亚和东南亚ezg泛滥，一些女性甚至以被老白男临幸为荣，美国电影在其中起到的宣传效果可以说是功不可没的。
说完老白男，再看看亚洲男性。可以说百年好莱坞，塑造的亚洲男性是不堪入目的，正面形象几乎一个都没有，都是狡猾阴险邪恶怪异的，要么矮小要么肥胖的不招人喜爱的家伙。现实中的亚男就如同电影里一样，生活在美国主流社会的边缘，不被尊重甚至大部分时候不被看见。
（以防有人抬杠多说两句，李小龙成龙都是在香港火起来的，凭借自身过硬的作品和吸金能力被收编的，而非好莱坞原创的亚男形象。就如成龙正式进入北美大银幕的rush hour，也是走亚男+黑男少数族裔猎奇搞怪的差异化路线在北美出圈的。）
殖民主义+种族主义+美国中心+白人至上，再套一圈天选神授的宗教光环，于是杀人放火是勇敢，睡你女人为正义，这就是好莱坞大爽片的创作规律，也是他们一直在输出的所谓普世价值。
美国，这个西方文明有史以来的巅峰产物，仿佛一只刚被放出笼的家养宠物，急于在每一颗路过的树桩留下自己的尿味。
所以作为一个亚洲男性，中国男人，看这样的美国电影会有什么感受？除了反感，还有愤怒!感谢我们的革命先辈，在朝鲜战场上以劣势装备把老白男们打得满地找牙，不然的话人家可就不仅仅是用电影来编排你丑化你这么简单了。
真心希望国产电影能有点出息，多拍点自信的拿的出手的好作品，那种人家本来没想睡你，你还送妹子主动上去倒贴的片子就别再拍了，自己人种族歧视自己人的操作，着实让人费解。
http://picx.zhimg.com/50/v2-bf1f677983c8e8bafa7e01eb2366d051_720w.jpg?source=1940ef5c 只是因为有了更好的替代，这种更好是更符合我们的价值观，更能引起我们的共鸣！比如《你好、李焕英》的票房奇迹，美国大片的确很好，有《阿凡达》那种超凡想象力，有《复仇者联盟》炫酷十足的特效，也有《盗梦空间》的脑洞大开，甚至也有《怦然心动》和《当幸福来敲门》的温情脉脉。
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问我为什么不喜欢美国大片，谈不上不喜欢，因为好电影总是受欢迎的，只是作为中国人，我真的更喜欢简单的情感表达，一种纯粹的内心感动。
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美国大片当中的特效以及个人主义价值观都让我感到厌倦，而《夏洛特烦恼》、《缝纫机乐队》这种搞笑的温情片深深吸引了我，再到如今的集大成之作《你好，李焕英》，有这种电影我为啥要选择美国大片？
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中国电影未来可期，《战狼》也好，《你好，李焕英》也好，这两部电影的高票房都表明了“真情实感才是好电影的底色”这个道理，一个是“犯我中华者虽远必诛”的爱国情怀，一个是“怀念母亲”的家庭亲情，这都渗透着孩子对母亲的深深的爱，所以才会如此深入人心。
我想，正因为有了更好的替代，因为骨子里的家国情怀，我才会不喜欢美国大片。 作为一个看过近三千部影片，其中有一半是美国影片的观影人，应该有权利说几句这个问题吧。
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其实很长一段时间我是非常喜欢看美国的影视剧的，甚至是观赏文艺作品的主要来源，甚至一度信了美国宣传的那种价值观。
直到后来当我意识到美国的片子无时无刻不在给人一种近乎洗脑般的宣传的时候，我就只能把看美国大片跟看岛国爱情动作片划等号了，就看一热闹，别当真，甚至可以一股脑的把美国表达的思想当放屁就行。
因为美国的片子几乎无时无刻不在嘲讽亚裔，亚裔角色大多都是自私，算计，阴险，矮小；黑人也基本总是被当炮灰；德国人和俄罗斯人也基本都是反派或傻逼…反正看着伟光正，实际总是丑化异己…
其中最看不进去和接受不了的就是总传播基督教或上帝之类的内容，传播宗教思想和内容这点是真受不了。
至于其它传播那种看似很正实际不正的三观，后来也是看yue了…
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http://picx.zhimg.com/v2-83c7ab5a1d31646e160d00705257bf3c_r.jpg?source=1940ef5c 瑞恩雷诺兹在19年有部电影，叫《地下六号》也有翻译成《鬼影特工》。我一项很喜欢瑞恩雷诺兹，但这部电影差点把我看恶心了。
说了个什么故事呢: 瑞恩饰演一个大老板，有天玩累了想去拯救世界了，成立了一个特工ngo。剧中中东有一个国家，执政者是个独裁者，心狠手辣又专职，弟弟向往西方，开明民主，但被哥哥囚禁在香港。
后来他们这个特工组织解救了弟弟，并通过网络揭露了哥哥独裁面孔。最后弟弟在网络上振臂一呼，推翻了独裁统治，建立新政府，人民过上了好日子。
是不是很眼熟，这特么就是阿拉伯之春啊。关键这么被搞过的国家有几个人民过上了好日子，我想阿富汗和伊拉克叙利亚的人民看完这部电影，一定有很多mmp要对导演说。
想想中国导演也真的惨，张艺谋《一个不能少》因为有一幕升国旗被指向我党献媚，评委会不喜欢，最后怒退戛纳，国内当时一堆美分跟着骂国师。而这种赤裸裸的为颜色革命铺路的电影，倒是让很多人看到美国带头大哥的担当。 好莱坞这几年的电影确实也不太行，内核是亿万富翁出于“正义感”戴上面具拯救世界的超级英雄大片虽然精彩，看多了也有点腻。反观流浪地球，哪怕主角小队没有完成任务，行星发动机还是被英勇的人民守护得好好的。
在流浪地球里，哪怕主角小队连推针都不推，照样有其他两个发动机完成单孔发射；空间站上也有其他对接口爆炸了，吴京外的其他人也在赶往主控室，只是吴京第一个进去；甚至点燃木星都不是主角小队想出来的，是以色列科学家之前就提出的。这种饱和式救援，瞬间就给你一种无数人前赴后继牺牲在救援路上的悲壮感和史诗感，主角并不特殊，英雄就是人民，人民就是英雄，人民英雄万岁，英雄人民万岁。
当然，用好莱坞的内核也不会有什么流浪地球，在流浪地球世界里的美国就是飞船派，造飞船把统治精英们直接送走，留下普通人等死。这本来就符合他们的思想，圣经里的诺亚方舟不就是么？
用好莱坞模式来拍流浪地球前传倒是不错：主角团队一路披荆斩棘，收服了黑人女主角、炮灰越狱犯、眯眯眼亚裔女和怪人科学家，沙拉拼盘式的团队高呼自由不可战胜，拉起叛军来反对联合政府的计划。最后揭开谜底，原来太阳真的发生了氦闪，傻子竟是主角自己。这主角就是西方自由反智的代表，这种绝佳的讽刺片子真有人拍的话我可要去看看。
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电影创作中的精神内核有鲜明的民族烙印，也同样是意识形态的体现。中国人会像流浪地球里这样想，中国人也会这样做。我们还真的做得到饱和式救援，全国救援武汉一转身就在新冠元年的中国发生了，再次反证了《流浪地球》的中式科幻属性。流浪地球这个片子在制作上不算顶级，但是那个内核就和太阳一样耀眼。
而美国连个新冠都搞成这样，拯救世界的电影都成了笑话。这次疫情把资本主义表层的伪善扒的干干净净，现在公蜘都不吹美国吹北欧了。越是去平视美国，就越能发现他的缺点，今年中国消费者对于任何美国相关事物的情绪都处于现代历史最低点，美国失去了光环，基于此的文化输出自然也没了市场。再说了，在政治正确下，连美女都没了。现在的好莱坞爆米花片，也就只看个特效了。
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