溥儒与张大千合作的《山水册（十二开）》，尽显文人气质
https://q5.itc.cn/q_70/images03/20240925/6f5f1a07472e441394f20b8349e03c96.jpeg溥儒（1896～1963），满族，爱新觉罗氏，正红旗人，清恭亲王奕訢之孙，字心畬，号羲皇上人、西山逸士。他自幼饱读诗书，留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就，尤其擅长山水画。张大千（1899～1983），四川内江人，国画家，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物，绘画、书法、篆刻、诗词无所不通，尤其在山水画方面有卓越成就。
两人自1928年经近代诗人陈三立引见在北京相识后，开始了长达近半个世纪的交游，他们的画经常一起在北平的琉璃厂展出，销路甚畅。1935年，北京琉璃厂集萃山房经理周殿侯首先提出“南张北溥”之说，两人的艺术成就得到了画坛的广泛认可。
《山水册（十二开）》是溥儒与张大千合作完成的一套山水册页，共十二开，每开尺寸为29cm×19cm，纸本设色，创作于1932年10月。这套作品是两位艺术家艺术交流的结晶，体现了他们深厚的艺术功底和默契的合作精神。
此册由溥儒先画树、或人物、或山石，再请张大千补成。两人旗鼓相当，笔墨风格相互交融，浑然天成。据傅申先生阐释，此册出于溥氏主动，是比较少见的。每页除了两家的款印及末页溥儒的年款短题之外，只有两幅溥氏说明了他画的内容，其余只有印款，末幅题云：“壬申十月写山水十二帧景，乞大千补之，儒。”
溥儒的笔墨较为谨饰文雅，以线条为主；张大千则以学石涛为主，兼重用墨，比较粗放淋漓。加之渲染设色出自大千，因此从笔墨上来看，全册较近于大千的风格。但整体上，这套作品既体现了溥儒的古典气质和文人风度，又展现了张大千的野逸之风和艺术创新。
这套作品没有浮华的辞藻和多余的形容，而是通过简洁明快的笔墨和生动的形象展现了山水之美和文人气质。它不仅是一件艺术作品，更是两位艺术家深厚友谊和艺术追求的见证。
《山水册（十二开）》作为溥儒与张大千合作的珍贵艺术品，具有极高的艺术价值和历史价值。它不仅体现了两位艺术巨匠的艺术成就和风格特点，还见证了他们在艺术道路上的深厚友谊和相互启发。因此，这套作品在艺术品市场上备受瞩目，是许多收藏家和艺术爱好者的梦寐以求的藏品。
https://q6.itc.cn/q_70/images03/20240925/9c5984079d8d4b269ccc8a3b1b6c0419.jpeg
https://q0.itc.cn/q_70/images03/20240925/270e5c2b7dd54957b6823b14e684371d.jpeg
https://q8.itc.cn/q_70/images03/20240925/93efce9ffb5346aaa019d9250cdfa891.jpeg
https://q0.itc.cn/q_70/images03/20240925/1c38844379bf4e9b8c5329ea09f86963.jpeg
https://q4.itc.cn/q_70/images03/20240925/aefcd79e53644d1c9d2771b7816765d7.jpeg
https://q2.itc.cn/q_70/images03/20240925/2bf4a9a733ea4b7a8977b931a48d1c19.jpeg
https://q9.itc.cn/q_70/images03/20240925/0617d0f8025b41358996974ded1595d5.jpeg
https://q4.itc.cn/q_70/images03/20240925/1fa0e46f8275475d9edd530ddf9dee85.jpeg
https://q9.itc.cn/q_70/images03/20240925/453bc56cf20043f59903449e2f40e4da.jpeg
https://q4.itc.cn/q_70/images03/20240925/b883afb7f4484486864670ea6b6eacfa.jpeg
https://q3.itc.cn/q_70/images03/20240925/4bc4b2176a0e412794e486205d0d85c0.jpeg
https://q6.itc.cn/q_70/images03/20240925/75cd725daf9f49af974ba79f2a757d1d.jpeg
免责声明：如果侵犯了您的权益，请联系站长，我们会及时删除侵权内容，谢谢合作！
页:
[1]